Critique : « La couronne » et les fardeaux d'une reine sans drame
Dans la troisième saison scintillante du drame Netflix, Olivia Colman devient Elizabeth.
- La Couronne
- Choix de la critique du NYT
Dans la troisième saison de Netflix La Couronne , la reine Elizabeth II (Olivia Colman) rencontre le premier ministre britannique, Harold Wilson (Jason Watkins), après une catastrophe minière à Aberfan, au Pays de Galles, qui a tué plus d'une centaine d'écoliers. Wilson l'exhorte à visiter la ville en deuil. Elle insiste sur le fait que sa présence créerait une distraction paralysante et entraverait les efforts de sauvetage. D'ailleurs, demande-t-elle, que voudriez-vous que je fasse précisément ?
Réconfortez les gens, dit-il.
Montez un spectacle? C'est comme s'il lui avait demandé d'enfiler des paillettes et de monter sur un monocycle, en jonglant, sur une corde raide. La Couronne ne fait pas ça.
Ah, mais la Couronne le fait maintenant, en 1966, ou du moins on s'y attend. Et quand il refuse, les gens le remarquent. Cela ne devrait pas surprendre Elizabeth: Smoke and Mirrors, un épisode remarquable de la saison 1, concernait la décision historique de mettre son couronnement à la télévision, ce qui a à la fois amplifié l'événement et l'a réduit.
Et The Crown – le drame scintillant de Netflix, qui s'améliore avec l'âge – n'hésite pas du tout à monter un spectacle, distribuant tout l'apparat et la mousse nécessaires. La saison 3, qui arrive dimanche, propose 10 épisodes divertissants d'histoire personnelle à la fois politiques, poignants et juteux.
Mais le créateur et scénariste Peter Morgan a également lancé un défi inhabituel pour une série télévisée : comment créer un drame captivant à partir d'un protagoniste impassible et volontairement retenu ? Y a-t-il de la fascination, du pouvoir — de la vertu, même — dans la monotonie ? C'est le koan qui alimente cette saison : c'est le son d'une main qui agite stoïquement.
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Cette saison marque une relève de la garde au palais de Buckingham, introduisant une nouvelle distribution pour faire entrer la famille royale dans la quarantaine. Le mari d'Elizabeth, le prince Philip (Tobias Menzies, succédant à Matt Smith), passe d'un ressentiment maussade à un âge mûr grincheux. Succédant à Vanessa Kirby, Helena Bonham Carter fait sauter le bouchon sur la tragique et flamboyante princesse Margaret.
Et puis il y a Sa Majesté. Pour les deux premières saisons de The Crown, Claire Foy joué la reine en tant que nouveau dirigeant réticent, apprenant que son travail laisse peu de place à l'humanité individuelle. Foy nous a montré une jeune femme dynamique transformée et aplatie en un symbole national.
Elizabeth de Colman ouvre la saison en voyant le résultat : le dévoilement d'un nouveau portrait du monarque en vieille chauve-souris. (Ses mots.) La Couronne nous permet de voir Elizabeth vieillir comme elle le fait - un nouveau visage à la fois, dans les quatre coins d'un cadre.
Colman, qui vient de remporter un Oscar en tant que Queen Anne un peu plus expressive dans The Favorite, est plus sobre que Foy, mais non moins spectaculaire. Elle est comme un poète haïku, tirant le sens du moindre geste, capable d'invoquer le chagrin ou l'humour sec du même Thenkyou coupé.
Son Elizabeth a conquis ses émotions, à grands frais et au nom du devoir - et voici maintenant les années 60 et 70 expressives, dans lesquelles elle et sa famille sont soudainement vues comme les visages d'une hauteur étouffante. Elle a pris un travail qu'elle ne voulait pas, s'est tuée pour le faire et découvre maintenant que l'automutilation lui est reprochée.
Morgan est empathique, mais pas servilement. La reine de Colman peut être froide, comme lorsque son héritier, le prince Charles (Josh O'Connor), plus en phase avec l'époque émotive, insiste pour qu'il soit autorisé à s'exprimer en public. Sa réponse tombe comme la hache du bourreau : personne ne veut l'entendre.
ImageCrédit...Sophie Mutevelian / Netflix
Les dirigeants élus, s'ils ont de la chance, quittent leurs fonctions avant qu'ils ne soient en décalage avec leur temps. Mais si le monde change, on reste reine pendant des décennies. Seule une série à l'échelle de The Crown peut montrer ce que l'on ressent.
La Couronne le fait de manière pointilliste, structurant chaque épisode autour d'un incident dans le monde ou dans l'histoire de Windsor. (Cette saison s'étend sur la plus longue période à ce jour, de 1964 à 1977.) Bien qu'il s'agisse sans doute de l'histoire la plus sérielle à la télévision - une seule vie, évoluant au fil des décennies - elle a un sens aigu de la structure épisodique, évitant le blobby, la frénésie. y étalement de nombreux drames Netflix.
Un des premiers épisodes envoie Margaret – l'antithèse d'Elizabeth, une jet-set qui a soif de projecteurs – en mission diplomatique pour charmer le nouveau président américain rustre, Lyndon B. Johnson (Clancy Brown, dont l'impression n'épargne pas la sauce piquante). L'alunissage de 1969 précipite une crise de la quarantaine pour Philip. L'oncle réactionnaire de Philip, Lord Mountbatten (Charles Dance), apparaît comme un intrigant pour rivaliser avec Tywin Lannister de Dance de Game of Thrones.
Elizabeth a tendance à reculer dans ces histoires, en particulier dans la seconde moitié de la saison, au cours de laquelle l'aliénation croissante de Charles vis-à-vis de sa famille joue le rôle d'une configuration à long terme pour le Histoire de Chuck et Di nous sommes promis dans la saison 4. (Je souhaite seulement que cette saison en fasse plus avec sa sœur, la princesse Anne à la mâchoire verrouillée et à la langue acérée d'Erin Doherty, qui est un tonique et un délice.)
Mais chaque épisode revient à la reine de manière thématique, beaucoup d'entre eux se terminant par une conversation sur la vertu d'une monarchie terne et inactive. Ne rien faire, dit-elle avec conviction, c'est ce que nous faisons. Ces scènes peuvent devenir lourdes ; La Couronne a un faible pour que ses personnages énoncent ses thèmes, comme une proclamation sur un parchemin doré.
La largeur et le balayage même qui maintiennent la couronne vivante peuvent également la retenir. C'est un portemanteau de nombreux types de drames différents : domestique, romantique, militaire, politique, voire d'espionnage. Il les fait tous bien, mais sans surprise. Son contrôle empêche la sauvagerie au cœur de bon nombre des plus grandes séries. Ce spectacle peut être, comme un monarque lointain, plus facile à vénérer qu'à ressentir de la passion.
Mais la version chronologique de l'histoire de la série – une sorte de 7 Up royal – reste une façon rafraîchissante d'aborder une histoire tant racontée. D'une certaine manière, le vrai sujet de La Couronne n'est pas tant la monarchie que le temps, comme cela apparaît clairement lorsqu'Elizabeth évalue de manière neutre la femme dans le portrait royal, de la façon dont vous ou moi pourrions accidentellement nous attraper dans le miroir. .
L'âge est rarement gentil avec qui que ce soit, dit-elle. On ne peut rien y faire. Il suffit de s'y mettre. Il faut respecter cette attitude. On pourrait même appeler cela le respect une sorte d'amour.