Springsteen sur Netflix, où tout le monde peut obtenir un billet

Avec la fidèle version cinématographique de Netflix de Springsteen à Broadway, il n'est pas nécessaire de revoir le spectacle lui-même. Ce que mon collègue Jesse Green a écrit lors de son ouverture en octobre 2017 tient toujours : à l'heure des portraits d'artistes, il n'y a peut-être jamais rien eu d'aussi réel - et beau - à Broadway.

Le monologue solo-plus-concert de Bruce Springsteen a été vendu bien à l'avance pendant toute sa durée, avec un prix moyen du billet d'environ 500 $. Pour la dernière représentation (samedi, la veille de la sortie du film par Netflix), les billets de revente vont actuellement de 3 000 $ à bien plus de 40 000 $ chacun. Rendre l'émission disponible pour le prix d'un abonnement en streaming est une aubaine sans réserve, une plus grande contribution au bien public que nos institutions civiques ne semblent capables de le faire pour le moment.

Certes, le sentiment d'être dans le public du Walter Kerr Theater, partageant les courants distincts mais tout aussi électriques d'un spectacle de rock débranché, d'un sermon cadencé et d'un divertissement théâtral astucieux, ne peut être reproduit. L'expérience en direct est inimitable, et l'émotion après le spectacle lorsque vous sortez du théâtre ne peut probablement pas être dupliquée non plus.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

• • 'À l'intérieur': Écrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, met en lumière la vie sur Internet en pleine pandémie.
  • « Dickinson » : le Série Apple TV+ est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieux à propos de son sujet mais peu sérieux à propos de lui-même.
  • 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant.
  • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .

Mais le film, réalisé par Thom Zimny ​​et tourné par Joe DeSalvo lors de deux représentations privées cette année, a ses propres contreparties. Springsteen à Broadway s'est vendu à guichets fermés grâce à la force de la connexion de sa star avec son énorme base de fans, et l'opportunité de le voir faire une poignée de ses chansons les plus connues dans un cadre relativement petit. Mais la révélation de la série – et la raison pour laquelle elle a si bien fonctionné – était sa capacité à utiliser la mise en scène qu'il avait perfectionnée dans les clubs et les arènes de rock et à la transférer si facilement au théâtre.

C'est une classe de maître en rythme, dynamique, modulation de volume et de tonalité, et le film vous amène directement sur scène avec Springsteen, vous donnant une vue plus intime de sa technique - sobre, apparemment décontractée mais absolument contrôlée - que vous pourriez obtenir dans le théâtre. Chaque expression, geste, hésitation astucieuse et coup de poing sournois sont ciblés, encadrés pour notre appréciation.

Zimny, qui a été son propre éditeur, présente le spectacle sans fioritures, presque entièrement sans intervention du réalisateur – c'est juste Springsteen sur scène, rejoint pour deux chansons par sa femme et autre membre du E Street Band, Patti Scialfa. La seule stratégie notable employée par Zimny ​​concerne le public, ce qui est invisible pendant la première moitié du film, lorsque Springsteen livre une série de vignettes sur son enfance et ses débuts en tant que musicien. Zimny ​​filme ces anecdotes très personnelles, et les chansons qui les accompagnent, en gros plans et plans moyens qui ne dépassent pas la scène.

Dans la seconde moitié de l'émission, alors que le texte de Springsteen s'ouvre (et perd une partie de son intensité poétique) pour englober des thèmes comme la paternité, les relations et le moment politique actuel, Zimny ​​s'ouvre progressivement aussi, nous montrant des indices sur les membres du public. Ils apparaissent enfin dans leur intégralité lors de la performance de clôture entraînante de Born to Run, et le film se termine sur une note de communauté, le patron tendant la main à travers les lumières pour serrer la main de ses fans.

Il y a une mise en garde qui doit être présentée ici. Netflix a montré Springsteen à Broadway aux critiques dans les salles de projection avant de nous le proposer en ligne. Et la force du film - la façon dont il vous plonge dans une performance captivante - est moins apparente sur un ordinateur portable, ou même sur un téléviseur à écran plat. Vous êtes à une étape (peut-être plusieurs étapes) plus éloignée de l'expérience en direct. Cela rend particulièrement regrettable que Netflix n'offre aucun engagement théâtral public de Springsteen à Broadway - à sa manière, il profite du grand écran autant que n'importe quel film des frères Coen ou d'Alfonso Cuarón.