Critique : Dans « Vida », la maison est là où se trouve la gentrification
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En visite à Los Angeles après la mort subite de sa mère, Lyn (Melissa Barrera) entame une conversation avec un jeune homme d'affaires élégant de l'extérieur de la ville. Elle lui dit qu'elle reste dans l'Eastside. Eastside, comme Silver Lake ? il demande.
Non, pas Eastside comme Silver Lake. Mais je peux voir pourquoi il pourrait deviner ça, s'il regarde assez la télévision. Silver Lake et ses environs chics d'Eastside sont devenus le visage hipster de L.A. dans les récentes séries indépendantes comme Transparent, Casual et Love.
Lyn, quant à elle, reste à Boyle Heights, un quartier hispanique de l'Eastside qui est poussé à devenir comme Silver Lake – plus cher, plus anglo – par les gentrifiers et les investisseurs. C'est le genre d'endroit où les habitants mangent dans un restaurant de longue date de birria (chèvre cuite) pendant qu'une femme blanche tourne une vidéo sur le trottoir pour le découvrir.
Mais Vida, à partir de dimanche sur Starz, aborde cette grande histoire à travers une plus petite, c'est là qu'elle excelle. Lyn, une entrepreneuse en série à l'esprit libre (créant actuellement une gamme de lotions d'inspiration aztèque), et sa sœur col blanc, Emma (Mishel Prada), se dépêchent de rentrer chez elles pour régler les affaires de leur défunte mère, pour qui la série porte le nom .
Le travail n°1 s'occupe du bar de quartier que possédait leur mère, ce qui entraîne quelques surprises. Premièrement, il est profondément endetté. Deuxièmement, apprennent-ils, Vida le dirigeait avec le barman, Eddy (Ser Anzoategui), qui était aussi sa femme.
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La configuration rappelle la prémisse de séries de Six Feet Under à One Mississippi à Queen Sugar: des enfants adultes résolvant une entreprise familiale après la mort d'un parent, rouvrant également les livres émotionnels de la famille, réévaluant les anciennes dettes.
Vida, créé par Tanya Saracho, reste concentré sur quelques relations : entre la prudente Emma et la téméraire Lyn ; entre ces deux filles prodigues et Eddy, franc et farouchement fidèle au bar et à l'héritage de Vida ; et entre chacun d'eux et l'idée de maison.
ImageCrédit...Erica Parise/Starz
Cette dernière question est émotionnelle mais aussi pratique. Comme tant de choses dans les villes américaines, cela se résume à l'immobilier. L'odeur de la détresse du bar attire les spéculateurs prêts à acheter. Cela met à son tour Emma et Lyn dans le collimateur de Marisol (Chelsea Rendon), une ancienne camarade de classe devenue tison.
Pour Marisol, les sœurs représentent la gente-fication, un porte-manteau hispano-anglais pour les personnes qui embourgeoisent leur propre maison. (Voir aussi chipster, pour chicano hipster, et gentrifence, pour les clôtures horizontales érigées autour des maisons rénovées. Il y a tout un glossaire de la disruption à Vida.)
L'intrigue politique locale de Vida souffre de l'exposition et du discours sur le nez de la gentrification 101. Mais l'attraction du foyer et de la mémoire est plus compliquée pour les deux sœurs. Lyn se rend compte à quel point le quartier a changé, par exemple, lorsqu'elle voit que le lit de son ancienne chambre est maintenant à côté de la fenêtre. Ils ne s'inquiètent plus des passages en voiture, dit-elle.
Emma a une brusquerie d'acier qui se lit à ses anciens voisins comme supérieure - et c'est peut-être le cas, un peu - mais il s'agit autant d'autodéfense que de n'importe quoi. Elle se sent toujours liée à Boyle Heights d'une manière qu'elle ne peut pas ébranler, malgré ses souvenirs douloureux. Une intrigue secondaire pour Lyn, impliquant une aventure avec une ancienne flamme qui est maintenant fiancée, est moins réussie.
Mx. Anzoategui (qui est de genre non binaire et préfère les termes neutres) est particulièrement bon comme Eddy en deuil, qui est séparé de Lyn et Emma à la fois par l'histoire personnelle et la classe. Elle connaissait une Vida différente de la leur et elle a du mal à comprendre comment les filles peuvent considérer son entreprise comme une question de dollars et de centimes.
Vida est traversé d'affection pour son cadre et ses personnages. Mais c'est le genre d'amour non sentimental et difficile qu'un enfant adulte a pour un parent avec qui elle a eu une histoire difficile. Il voit les imperfections plutôt que de regarder au-delà.
Un dernier mot doit être dit pour Vida. C'est court : six épisodes d'une demi-heure chacun. (Il en va de même de Sweetbitter, sa série compagnon du dimanche soir sur Starz.) À l'ère du gigantisme télé, quand les émissions ambitieuses distendent leurs épisodes comme un Oui double album , cette petite chose n'est pas une petite chose.
La brièveté fonctionne bien pour une série d'observations intimes et minutieuses, soulignées par la caméra portable itinérante, qui crée la sensation de tirer coude à coude avec les personnages.
À la longueur d'un drame typique, cette série aurait pu s'enliser avec des digressions et des extensions de l'intrigue. Tel quel, il glisse parfois dans le mélodrame, mais les lapsus passent vite. La vie est peut-être trop courte, mais Vida a raison.