Critique : « The Night Of » fait un tour en taxi en enfer
Au début, il y avait la procédure. Dragnet, Law & Order et autres ont défini le modèle d'histoires policières télévisées qui ont emmené les téléspectateurs rapidement à travers le processus par lequel les méchants se font prendre.
The Night Of, la série limitée tendue et exquise sur HBO, commençant dimanche, est également une procédure profondément détaillée, mais avec une différence. Il a plus en commun philosophiquement avec le podcast En série (dont le premier sujet, Adnan Syed, vient d'obtenir un nouvel essai) ; Faire un meurtrier de Netflix ; et les deux séries O. J. Simpson de cette année – des histoires de crimes réels qui suggèrent que qui est enfermé, pour quoi, est en grande partie une question de ressources et de destin aléatoire.
Dans la fiction The Night Of, comme dans ces histoires, quelqu'un meurt et quelqu'un est jugé, mais le plus grand suspect est la notion de justice égalitaire.
La pire nuit de la vie de Nasir Khan commence par une promesse. Le fils studieux et sexuellement inexpérimenté d'immigrants pakistanais, Naz, comme on l'appelle, conduit le taxi de son père du Queens à Manhattan, en direction d'une fête. Il a dit qu'il y aurait des filles.
Il n'y parvient jamais. Andrea (Sofia Black-D'Elia), une jeune femme aux yeux tristes et lointains, le prend pour un chauffeur de taxi et héla une voiture. Cela mène à une conversation, à une connexion, à un retour à sa maison de ville. Et puis à la drogue, au sexe – et Naz se réveille pour la trouver poignardée à mort.
La meilleure télé de 2021
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
- 'À l'intérieur': Écrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, met en lumière la vie sur Internet en pleine pandémie.
- « Dickinson » : le Série Apple TV+ est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieux à propos de son sujet mais peu sérieux à propos de lui-même.
- 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant.
- « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .
Naz (Riz Ahmed) est arrêté pour le meurtre, barbouillé de preuves ADN. Rétrospectivement, vous voyez comment les créateurs, Steven Zaillian (Schindler's List) et Richard Price (The Wire), ont mis en scène la dernière nuit de liberté de Naz – la promenade d'un collégien à flèche droite du côté sauvage – comme une fosse de sables mouvants circonstanciels : le des rencontres fortuites qui deviendront des témoignages oculaires ; la chaîne des mauvaises pauses, du mauvais timing et des mauvaises décisions.
ImageCrédit...Barry Wetcher/HBO
Faites attention à vos accoudoirs lorsque vous regardez tout se dérouler ; vous pouvez les saisir à travers le rembourrage.
Naz est interrogé par le détective Dennis Box (Bill Camp), un solitaire sombre dont les yeux lui disent que l'affaire est ouverte et fermée, même si son instinct lui dit que quelque chose ne va pas. La défense de Naz revient à John Stone ( Jean Turturro ) – un robot de quartier chiffonné qui traîne le cachot pour le travail – qui expose les enjeux pour un jeune musulman en prison pour avoir tué une riche fille blanche. Ne pas avoir l'air d'un teabagger, dit-il, mais que pensez-vous de l'Amérique ?
Le rôle de Stone était destiné à James Gandolfini (toujours répertorié comme producteur). Cela aurait été fascinant de voir cet acteur baissier jouer un triste sac de palais de justice, mais M. Turturro convient parfaitement, tout comme M. Camp. C'est une paire de chaussures éraflées aux pieds opposés de la loi.
Les premiers épisodes ont une intimité théâtrale, et ils prêtent une attention particulière aux détails de l'arrestation et du traitement. M. Ahmed montre habilement la terreur naissante de Naz alors que son monde devient de plus en plus petit; la cinématographie transmet l'isolement, la désorientation, le sentiment d'être canalisé dans une goulotte humide et éclairée par fluorescence dans le système.
C'est un voyage lent vers l'enfer, dernier arrêt à Rikers Island. Un agent pénitentiaire demande à Naz s'il appartient à un gang ; il ne le fait pas, mais il s'avère que oui aurait été la meilleure réponse. Alors, bonne chance à vous, dit l'officier. La prison est son propre gantlet déroutant, supervisé par un détenu impérieux, Freddy (Michael Kenneth Williams, typiquement fumant), qui peut avoir plus d'importance pour la survie de Naz que n'importe quel juge.
Les derniers épisodes deviennent une histoire juridique plus conventionnelle, alors que Stone prépare une défense et que l'affaire devient Nancy Grace dans les médias. Il y a des clins d'œil aux séries télévisées légales tout au long. Lorsque Stone imprime des graphiques de scènes de crime dans un magasin de copie, le greffier lui demande s'il travaille pour Law & Order ; les prisonniers de Rikers passent leur temps libre à regarder des émissions judiciaires pendant la journée.
La série excelle à exposer les coûts boule de neige d'une affaire, financiers et psychologiques. Les parents de Naz, qui perdent leur gagne-pain lorsque le taxi est mis en fourrière, ne peuvent pas se permettre des frais de défense modestes et doivent prendre des décisions qui changent leur vie à la volée. Ils perdent également une certaine confiance en leur fils ; ils veulent le croire mais comme nous ils ne l'ont pas vu ne pas commettre le meurtre non plus. Et l'expérience de Naz en prison suggère que, condamné ou acquitté, il sera définitivement changé.
En tant que procédure légale, The Night Of est richement détaillé mais profondément peu glamour. Une intrigue secondaire en cours implique le cas peu appétissant d'eczéma des pieds de Stone. Son parcours de médecin à guérisseur puis à médecin, à la recherche d'un remède, devient un symbole du processus déroutant de navigation dans le système juridique. La justice, dans cette grande et sinistre histoire, n'a pas les pieds d'argile mais de chair grossière, démangeaisons et mortelle.
Mais encore faut-il qu'il trébuche en avant.