Critique : Dans « M. Entre les deux, le tueur à gages ressent votre douleur

M. Entre-deux

Choix de la critique du NYT

Je ne dirais pas que j'aime frapper les gens, dit Ray Shoesmith, prenant à son tour un groupe de soutien pour les hommes ayant des problèmes de colère. Tu sais, si je frappe quelqu'un, j'ai généralement une bonne raison.

In Mr. Inbetween, une série bien rangée de six épisodes ayant sa première Mardi sur FX, le monde continue de fournir à Ray des raisons : des hommes qui bloquent sa voiture sur le parking, des hommes qui ne paient pas leurs dettes, des jeunes hommes arrogants qui insultent Ray devant sa fille. Le dernier est ce qui permet à Ray d'être envoyé au groupe. Pourquoi es-tu ici? demande le chef. J'ai frappé un mec, répond Ray. C'est ce qu'il fait.

Commandé par FX Australia avant la fermeture de ce réseau et faisant maintenant sa première mondiale aux États-Unis, M. Entre-deux est une autre comédie noire sur l'âme divisée de l'homme du 21e siècle, pris entre la rage et la vulnérabilité câline – en termes dramatiques, entre Scorsese et Tout le monde aime Raymond.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

• • 'À l'intérieur': Écrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, met en lumière la vie sur Internet en pleine pandémie.
  • « Dickinson » : le Série Apple TV+ est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieux à propos de son sujet mais peu sérieux à propos de lui-même.
  • 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant.
  • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .

Ray, joué par Scott Ryan – qui a créé et écrit la série, basée sur son propre film The Magician – est un dur à embaucher qui maltraitera quelqu'un ou, si nécessaire, le renverra définitivement. Sa situation rappelle la comédie du tueur à gages de Bill Hader Barry sur HBO, mais Ray, bien que sensible, n'est pas particulièrement intéressé par la rédemption, artistique ou autre.

Il veut juste être un gars ordinaire, et M. Ryan, travaillant avec le réalisateur Nash Edgerton (Gringo), exploite habilement et sèchement l'écart entre l'occupation violente de Ray et ses efforts pour être un bon père, petit ami, frère, ex-mari et mentor. Ray vit selon un code, comme tous les hommes justement violents à l'écran, mais il le relâchera en fonction de la situation, par exemple lorsqu'il faut dire à sa fille que les licornes sont réelles.

M. Ryan a eu beaucoup de temps pour travailler sur ce matériel (le film est sorti à l'origine en 2005), et les épisodes d'une demi-heure se succèdent, aboutissant à un enlèvement bâclé qui se déroule avec un timing comique nonchalant mais mécanique. Certains des artifices du crime - le type mort qui n'est pas mort, le complice qui s'avère être un flic, la corvée répétée de l'élimination du corps - sont prévisibles. Mais l'équilibre entre l'effroi et les rires pince-sans-rire est adroitement maintenu, et il y a une ambiance d'improvisation attrayante et décontractée.

En tant que Ray, M. Ryan utilise un sourire de loup qui est un mélange inconfortable d'amusement et de sadisme, et un style d'acteur discret qui est pratiquement un non-style. Sa performance fonctionne pour le personnage, comme vous vous en doutez, mais elle est limitée – vous sentez que vous êtes censé ressentir une poignante dans les contradictions de Ray qui ne passe pas tout à fait.

Et même si vous ne voudriez pas que la série bascule dans la sentimentalité ou la prédication, son évitement studieux du jugement commence à ressembler à une dérobade, ou peut-être juste à un choix paresseux, à la fin de la saison. (Aussi dans le département d'avertissement juste, le monde de Ray est vraiment un monde d'hommes, et un monde d'hommes blancs pour démarrer.)

Avec une durée totale de moins de trois heures, cependant, M. Inbetween peut être apprécié simplement pour la capacité de M. Ryan à mettre en place des scènes d'absurdité qui mijote lentement, comme la course réticente de Ray pour aider un ami dont la femme découvre sa cachette de pornographie. , ou un débat sur les noms de bébé entre un kidnappeur et sa personne enlevée. (Nommez un mec que vous connaissez appelé Quinton qui est un mec mec.)

Et tandis que la récente vague de séries australiennes distinctives a eu lieu sur les services de streaming – Acorn TV (Jack Irish, Mystery Road, Sando), Netflix (Secret City, The Letdown), Hulu (Safe Harbour), Sundance Now (Dead Lucky) – M. Inbetween l'apporte à votre réseau de câbles. Plus d'excuses.