Les crocs suivent les contes de fées
Au cours de sa courte vie jusqu'à présent, le splendide conte de fées d'action-aventure de NBC Grimm – l'un des rares succès non footballistiques du réseau – a été bloqué le vendredi soir. Pour la compagnie, le réseau lui a donné une équipe hétéroclite de Dateline, quelques émissions de téléréalité jetables et les derniers mois de Chuck.
Grimm revient cette semaine pour sa troisième saison, et cette fois, il a un partenaire légitime, le nouveau drame vampire Dracula. Malheureusement, Dracula, malgré quelques beaux costumes et la présence éblouissante de l'acteur irlandais Jonathan Rhys Meyers, c'est une affaire plutôt terne. La tentative de NBC de doubler les frissons vendredi soir ne fonctionne pas.
Créé par l'écrivain Cole Haddon (la bande dessinée The Strange Case of Mr. Hyde) et produit en association avec Sky Living, qui le montrera en Grande-Bretagne, Dracula adopte une approche inédite de l'histoire des vampires modernes. Au lieu de parler d'adolescents boudeurs ou de sudistes fous de sexe, il s'agit du vampire original de Bram Stoker, et il se déroule à Londres à la même époque de la fin de l'ère victorienne que le livre de Stoker.
ImageCrédit...Jonathon Hession/NBC
Il y a une certaine ingéniosité dans la façon dont M. Haddon peaufine la configuration classique. Dracula (M. Rhys Meyers, Les Tudors) a conclu une alliance difficile avec le chasseur de vampires Van Helsing (Thomas Kretschmann) pour se venger d'un groupe de marionnettistes tout-puissants appelé l'Ordre du Dragon - comme décrit ici, ils ' Ressemble à un Skull and Bones plus violent – qui pratiquait la terreur religieuse mais est passé au capitalisme de copinage. Pour frapper là où ça fait mal (dans les réserves de pétrole), Dracula développe une technologie remarquablement prémonitoire : une méthode de transmission électrique sans fil.
Transformer Dracula en un insurgé à crocs combattant des oligarques impitoyables est une idée astucieuse, et l'intrigue électrique permet de détourner les visuels steampunk-meets-Bride of Frankenstein. Mais rien dans le spectacle n'est aussi amusant qu'il devrait l'être. La narration est lente et anémique, expliquant tout en détail – à travers cinq épisodes (d'une mini-série de 10 épisodes), on a l'impression que nous attendons toujours que la vraie action commence.
Malgré le sang et le sang requis et les accouplements fréquents de Dracula et d'un exécuteur de l'Ordre (Victoria Smurfit, à peine contenu par des bustiers assortis), la production est enveloppée dans le genre de matité distinguée qui indiquait la qualité des importations télévisées britanniques.
M. Rhys Meyers, leader avec ses sourcils dramatiques, fait de son mieux pour attiser le mélodrame. Il est cependant handicapé par une autre invention de l'intrigue : pour tromper l'ordre, Dracula se fait passer pour un homme d'affaires américain nommé Grayson. Et bien qu'il n'y ait rien de mal avec l'accent américain de M. Rhys Meyers, il ressort et le sape lors des fréquentes et bruyantes déclarations de colère ou de passion du vampire.
Oliver Jackson-Cohen dans le rôle de Harker, maintenant journaliste, et Jessica De Gouw dans le rôle de Mina Murray, qui semble avoir déjà un lien surnaturel avec Dracula, font du bon travail parmi la grande distribution. Nonso Anozie est un Renfield imposant, désormais non seulement sain d'esprit mais aussi super intelligent dans son rôle de valet de chambre et de bras droit de Dracula.
ImageCrédit...Scott Green/NBC
Pour être juste, le meilleur épisode parmi les cinq envoyés pour examen était le cinquième, dans lequel l'action a commencé à démarrer, et il y avait des scènes touchantes faisant progresser les relations entre Dracula et Mina, et Dracula et Renfield. Mais c'est long à attendre.
Il n'y a aucune attente requise pour Grimm, dont la première reprend au moment de la fin de la saison 2, avec les héros de la série combattant une foule de zombies dans un chantier de conteneurs maritimes de Portland, Oregon. Dans les deux premiers épisodes, Nick (David Giuntoli), le Grimm héréditairement responsable de chevaucher un troupeau de bêtes mythologiques, traverse une série d'événements comiquement traumatisants qui le laisse dans une situation difficile qu'il faudra peut-être pour le reste de la saison 3 à résoudre.
Grimm n'est pas un spectacle profond (qu'est-ce que c'est ?), mais peu sont plus purement divertissants - engageants, intelligents, tendus, drôles, bien rythmés et mettant en vedette une distribution remarquablement attrayante en tant qu'amis et collègues qui aident Nick. Cette troupe courageuse est comme une version adulte des jeunes sorcières des films Harry Potter ou des Scoobies de Buffy contre les vampires.
Silas Weir Mitchell ancre le spectacle en tant que Monroe, la bête qui est devenue le premier allié de Nick, dans une performance trompeusement délicate qui équilibre constamment la nerdness bourgeoise et pacifique avec une force constante et formidable. Bree Turner, Bitsie Tulloch, Russell Hornsby, Reggie Lee et Sasha Roiz donnent tous à leurs personnages secondaires des personnalités qui sont intelligemment et systématiquement mises en jeu dans chaque bataille, évasion et enquête. En guise de gâterie supplémentaire, Jay Karnes rejoint la série cette saison dans un rôle qui rappelle son détective acharné Wagenbach néerlandais dans Le Bouclier.
En regardant en arrière sur deux courtes années, nous pouvons voir que Grimm n'était pas le seul spectacle intelligent et agréable à arriver au cours de la saison 2011 - sa cohorte comprenait Scandal, Person of Interest, Revenge (enfin, la première saison était OK), Prime Suspect et Pan Am. N'importe lequel de ceux-ci, même ceux qui ont été rapidement annulés, aurait fière allure parmi la liste des drames en plomb introduits jusqu'à présent cet automne. C'est comme si les réseaux de diffusion, leur activité de plus en plus assiégée par le câble et Internet, avaient décidé que leur meilleure stratégie était d'arrêter de s'amuser. Ce qui, à bien y penser, expliquerait Dracula.