Récapitulation de l'épisode 9 de la saison 4 de 'Fargo': Et un petit chien aussi

L'épisode de cette semaine était une histoire de chien hirsute audacieuse pleine de rebondissements et de fioritures stylistiques. Nous ne sommes plus au Kansas (City).

Saison 4, Épisode 9 : « Est/Ouest »

L'un des défis des émissions de télévision en série, en particulier des thrillers riches en intrigues comme Fargo, est que les exigences de faire avancer les différentes intrigues secondaires peuvent empêcher les épisodes individuels d'avoir leur propre saveur distincte. La quatrième saison est un peu tombée dans ce piège de la mi-saison, sacrifiant la finalité thématique des premiers épisodes pour un peu trop de rotation de plaques. Il avait besoin d'une heure audacieuse et autonome comme l'épisode de cette semaine pour se réaffirmer à nouveau.

La citation de Bertrand Russell qui ouvre l'épisode parle de l'arc de toute la saison. La vie n'est rien d'autre qu'une compétition pour être le criminel plutôt que la victime est en fait un extrait d'une citation d'une lettre que le philosophe a écrite à son amant, Ottoline Morrell. Elle est précédée de cette ligne : Les gens semblent bons tant qu'ils sont opprimés, mais ils ne souhaitent devenir oppresseurs qu'à leur tour. Telle a été la compréhension de l'émission du pouvoir américain depuis le début, comme un tribalisme implacable dans lequel des classes ethniques et raciales entières commencent par le bas, gagnent en légitimité, puis l'emportent sur le prochain groupe défavorisé.

Le seul point d'achoppement de cette pensée cynique, que la série a exprimée depuis les séquences de changement de garde dans le première de la saison , c'est que les Noirs font exception à la règle. Les Irlandais et les Italiens peuvent emprunter cette voie vers une large acceptation culturelle, mais il n'y a rien qu'un leader exceptionnellement intelligent comme Loy Cannon puisse faire pour faire passer sa race d'opprimé à oppresseur, même s'il réussit dans sa guerre contre les Faddas. La série est consciente de ce fait, le plus clairement dans la cooptation de l'idée de carte de crédit de Loy par des banquiers blancs, et pourtant voici quand même cette citation de Russell, précédant un épisode qui n'a pas grand-chose à voir avec cela. Tant pis.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

• • 'À l'intérieur': Écrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, met en lumière la vie sur Internet en pleine pandémie.
  • « Dickinson » : le Série Apple TV+ est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieux à propos de son sujet mais peu sérieux à propos de lui-même.
  • 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant.
  • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .

Mis à part ce hoquet, l'épisode est à la fois une merveille conceptuelle et un exemple de la façon dont les grands spectacles d'ensemble peuvent bénéficier de se concentrer sur quelques personnages et d'envoyer le reste de la distribution en vacances. Nous n'avions pas vu Milligan et Satchel depuis que le travail à succès bâclé les a envoyés ensemble en cavale, donc c'était un régal de passer du bon temps avec eux avant que leur destin ne soit littéralement jeté au vent. Fargo s'est éloigné de Coensville tout au long de la saison, il est donc logique qu'une évasion vers le Kansas rural se déplace vers Le Magicien d'Oz comme point de référence plutôt que vers les habitants excentriques du Minnesota et du Dakota du Nord.

Tourné en noir et blanc, avec ce changement de couleur surprenant après une tornade, l'épisode suit Milligan et Satchel, qui ne sont définitivement plus au Kansas (City). Les deux se cachent au Barton Arms à Liberal, Kan., la plaque tournante de l'univers, pendant quelques jours afin que Milligan puisse trouver ses repères et déterminer où ils devraient aller à partir de là. Alors que Satchel reste dans la pièce, se liant à un chien errant aux proportions semblables à celles de Toto, Milligan se rend en ville pour récupérer 5 000 $ en espèces mal acquises qu'il avait cachées dans les murs d'un magasin d'alimentation. Seul le magasin d'alimentation est maintenant un magasin de catalogue, et le mur a disparu, ce qui a amené Milligan à conclure que les nouveaux propriétaires avaient son argent.

L'épisode se compose de deux séquences de suspense de crackerjack. Le premier a Milligan essayant d'obtenir son argent du magasin de catalogue, ce qui n'est jamais une situation qu'il n'a pas entièrement en main. Mais à l'extérieur du magasin, Satchel fait face à la perspective beaucoup plus dangereuse d'un conflit avec un policier blanc, qui le regarde essentiellement pour le crime de Sitting While Black. Milligan revient à temps pour désamorcer la situation, mais pour Satchel, cela souligne une différence essentielle entre lui et son tuteur : ils sont peut-être tous les deux orphelins, mais en référence au monologue sur l'histoire de Boucle d'or au Barton Arms, Satchel sera toujours être l'étranger à la recherche de lui-même. Il n'a pas de maison qui puisse être considérée comme sûre.

Le deuxième set-piece est beaucoup plus spectaculaire, faisant atterrir Milligan au milieu d'une fusillade entre l'un des hommes de main de Loy, Omie Sparkman (Corey Hendrix), et le fantôme Constant Calamita. Sparkman a tendu un piège à Calamita à la seule station-service à des kilomètres à la ronde – une qui se trouve à huit ou neuf milles de Barton Arms – mais quand Milligan se présente à la recherche d'une friandise pour l'anniversaire de Satchel, il est entraîné dans un conflit . À ce stade, seuls le cadre du Kansas, la photographie en noir et blanc et le petit chien ont suggéré Le Magicien d'Oz, mais cela suffit à justifier la tornade qui efface les trois personnages de la carte.

Le passage du noir et blanc à la couleur après la tornade n'est pas aussi révélateur que lorsque Dorothy ouvre la porte d'Oz – qu'est-ce qui pourrait être vraiment ? – mais cela marque la transition de Satchel vers un autre monde, un monde où il est vraiment orphelin, sans son père réel ou de substitution. Peut-être qu'une version de l'Épouvantail, de l'Homme de fer ou du Lion l'attend sur la route solitaire qui remplace la route de brique jaune, mais il lui a été parfaitement clair, à l'extérieur du magasin de catalogue et à l'intérieur du Barton Arms, qu'il n'est pas bienvenue partout. Il ne peut pas claquer des talons trois fois. Au Kansas, il n'y a pas d'endroit appelé maison.

Timbres de 3 cents :

• Bon retour, références Coen ! Le Barton Arms est un clin d'œil à l'hôtel Earle, le dépotoir du purgatoire où John Turturro a du mal à écrire une image de catch dans Barton Fink. Vantant les crêpes de Liberal, Kan., honore Gaear Grimsrud de Peter Stormare dans Fargo, un homme qui ne parle que de son désir de crêpes. (Les Coen et Stormare rappellent également les crêpes lors de son apparition en tant que nihiliste dans The Big Lebowski.) Et c'est peut-être exagéré, mais le vieil homme attaché à une machine au Barton Arms ressemblait un peu à l'écrivain de télévision à la retraite. dans le poumon d'acier chez Lebowski. (Il a des problèmes de santé.)

• De retour à des références moins attendues, l'épisode présente un récit direct de Yertle la tortue, l'histoire classique du Dr Seuss sur le vain roi des tortues qui se fait un trône au sommet d'une pile d'autres tortues. Sur les systèmes d'oppression, vous avez le choix entre Bertrand Russell ou le Dr Seuss. Je choisis ce dernier.

• J'adore les scènes avec le panneau d'affichage et son créateur, qui n'est pas pressé de finir de peur d'être au chômage. Milligan n'a aucune idée de ce que L'avenir est maintenant est censé signifier, et c'est particulièrement déroutant parce que l'image de la banlieue blanche du panneau d'affichage semble si éloignée des plaines enneigées du Kansas rural. Mais Satchel semble reconnaître que l'avenir n'est pas le sien, du moins pas maintenant.

• Toutes mes excuses à Milligan, mais la règle des gardiens trouveurs s'applique ici. Lorsque les propriétaires du magasin par catalogue ont acheté le magasin d'aliments pour animaux, ils ont obtenu tout ce qui l'accompagnait. Tuyaux qui fuient, sac d'argent, qu'est-ce que vous avez… c'est la manière américaine.