Récapitulatif de la première saison de « Fargo » : une histoire de violence

La nouvelle saison, mettant en vedette Chris Rock et Jason Schwartzman, se déplace dans le monde criminel de Kansas City en 1950, une fournaise dans laquelle se forge l'identité américaine.

Saison 4, épisodes 1 et 2 : « Bienvenue dans l'économie alternative » et « La terre de prendre et de tuer »

Si l'Amérique est une nation d'immigrants, comment devient-on américain ?

Chaque essai a besoin d'une thèse, et dans le premier épisode de la quatrième saison de Fargo, Ethelrida Pearl Smutney (Emyri Crutchfield), notre guide de la pègre combustible de 1950 à Kansas City, en fournit une. Elle fournit également une définition de l'assimilation à partir du dictionnaire de Webster, qui pousse peut-être trop loin la nature du rapport scolaire de la narration en voix off. Mais les mots d'Ethelrida sont utiles en tant que principe d'organisation pour le fourré typiquement dense d'intrigues criminelles de cette série, car il est trop facile de se prendre dans les détails. Ce sera une saison sur les grumeaux tribalistes qui flottent autour du grand melting-pot américain.

Cela semble également être la saison Miller's Crossing de l'hommage continu de Noah Hawley aux frères Coen, même si cela a lieu quelques décennies après ce gangster noir de l'ère de la Prohibition. Là où Miller's Crossing traite du conflit entre les foules irlandaises et italiennes dans une ville américaine sans nom, Hawley dépasse le point où les Italiens sont sortis victorieux et s'installe sur une menace de leur pouvoir, qui se présente sous la forme d'un syndicat du crime noir.

Alors que ces nouveaux insurgés, appelés Cannon Limited et dirigés par Loy Cannon (Chris Rock), portent avec eux des fardeaux raciaux spécifiques, l'éclat d'époque du décor est purement coens, à commencer par le bois dur du grand magasin Joplin.

Hawley traite cette arène comme une pègre Ellis Island, un endroit où les immigrants sont traités avant d'avoir la légitimité d'être pleinement américains. Dans l'économie alternative, un modèle émerge où les accords entre les tribus sont conclus et inévitablement violés, et où, selon les mots de Winston Churchill - également cité par Ethelrida - l'histoire est écrite par les vainqueurs. Hawley ne remonte pas aussi loin que les accords conclus entre les Amérindiens et les colons, mais il est facile d'extrapoler à partir des conflits qu'il traverse dans la section d'ouverture entre Hébreux et Irlandais ; Irlandais et Italiens ; et, enfin, les Italiens et les migrants noirs au centre de cette saison.

Les deux premiers épisodes, diffusés dos à dos dimanche, dessinent ces lignes de front de manière frappante, mais ils suggèrent également des domaines clés où les barrières ethniques et raciales sont franchies, avec toutes les promesses et les dangers qui vont avec. Ethelrida fait face à ces barrières tous les jours à la maison, où ses parents, Thurman (Andrew Bird) et Dibrell (Anji White), forment un couple métis gérant une morgue. Ailleurs, un échange de fils entre patrons de la mafia est offert comme une garantie dans un accord – plus contraignant, certes, qu'un spit-shake – mais c'est plus comme un test de loyauté. Les garçons choisiront-ils leur propre espèce ou réagiront-ils à l'éducation d'une autre tribu ? L'identité d'une nation est en jeu.

En 1950, l'accord de partage du pouvoir entre la famille Fadda et la Cannon Limited menace de s'effondrer, surtout après que la tête des Fadda a été touchée au cou par un plomb de carabine à air comprimé pour enfant. Comme dans le Fargo de Coens, un incident de violence s'est transformé en un ensemble de circonstances beaucoup plus vaste et sanglant. Un différend entre Loy et l'aîné Fadda concernant le contrôle d'un abattoir ne peut être résolu après la mort de Fadda, ce qui conduit les Canons à défier Josto Fadda (Jason Schwartzman) et le capricieux Gaetano Fadda (Salvatore Esposito) en faisant un pas dessus. De nouvelles conditions devront être négociées à la volée – et au canon d'une arme à feu.

Le joker dans tout ce scénario est l'infirmière Oraetta Mayflower, une méchante pulp interprétée par Jessie Buckley, qui était formidable en tant que chanteuse country de Glasgow dans Wild Rose et en tant que protagoniste troublée du film Netflix de Charlie Kaufman I'm Thinking of Ending Things. Alors que les Fadda ont provoqué des ennuis en exécutant une fusillade en voiture dans l'hôpital privé qui a refusé le service au grand patron, ils manquent quand l'infirmière Mayflower l'éteint tranquillement. Ses motivations sont un point d'interrogation, mais elle est un merveilleux agent du chaos, comparable à Lorne Malvo de Billy Bob Thornton lors de la première saison de la série, mais peu enclin à vivre dans l'ombre. Elle est également notre seul lien avec le pays de Fargo, le Minnesota Nice est devenu mortel.

Le deuxième épisode ajoute quelques personnages clés supplémentaires à l'ensemble, y compris une ouverture dans laquelle deux femmes, Swanee Capps (Amber Midthunder) et Zelmare Roulette (Karen Aldridge), s'échappent du tintement comme John Goodman et William Forsythe dans les Coens's Raising Arizona . Zelmare est la tante d'Ethelrida, et bien qu'elle ne soit pas chaleureusement accueillie par sa mère, ce n'est jamais la pire chose d'avoir des condamnés rusés alors que les usuriers qui brisent les jambes perdent patience. Dans une saison déjà grouillante d'excentriques, l'ajout d'Odis Weff (Jack Huston), un flic atteint de TOC, fait un peu penser à un chapeau sur un chapeau, mais sa relation compromettante avec les Italiens est aussi d'accord avec Miller's Crossing, dans dont le chef de la mafia a toujours la police à sa disposition.

Le titre du deuxième épisode est prononcé par Gaetano, le nouvel exécuteur brutal des Faddas d'Italie : Au pays de la prise et du meurtre, Gaetano est roi. Quel genre de terre l'Amérique est – et qui la contrôle et comment – ​​sera une question centrale sur Fargo cette saison. Et beaucoup de sang sera versé pour y répondre.

Timbres de 3 cents :

• Quelques autres rappels de Coen : les titres d'ouverture du premier épisode n'apparaissent qu'à 23 minutes – un clin d'œil à Raising Arizona, qui ne commence son générique qu'au début de Reel 2. Le pistolet à bétail qu'Anton Chigurh (Javier Bardem) fatalement appliqué aux temples de ses victimes dans No Country for Old Men est utilisé ici aux fins prévues. L'infirmière Mayweather appelle son patron à l'hôpital pour des références de malversations Marge Gunderson (Frances McDormand) dans le film Fargo, qui informe Jerry Lundegaard (William H. Macy) qu'elle est en ville en train d'enquêter sur des malversations.

• La justification du dirigeant de la banque pour refuser l'offre de Loy de se lancer dans le secteur des cartes de crédit est un fruit comique à portée de main, mais elle est mûre : ses clients ne vont tout simplement pas dépenser de l'argent qu'ils n'ont pas. Et leur faire payer des taux d'intérêt élevés et s'en prendre à eux lorsque les temps sont durs… ce n'est tout simplement pas le but de la banque.

• Le rejet par Loy de l'idée qu'il s'agit d'un monde de chiens mangeurs de chiens est révélateur de son caractère. C'est ainsi que fonctionnent les chiens, dit-il. Les hommes sont plus compliqués. La force seule ne semble pas être le seul outil dans sa boîte.

• Accrocher des rats morts dans un abattoir pour décourager d'autres rats de s'y infiltrer est un signe aussi bon que n'importe quel autre que l'opération pourrait bénéficier d'une gestion plus sage.