Dans la finale de « The Americans », les coupes les plus profondes ne laissent aucune trace
Les spoilers pour la finale de la série Les Américains suivent.
The Americans de FX est le genre d'émission que je considère comme un bouton de pause. Vous regardez avec un pouce sur la télécommande, en appuyant de temps en temps sur pause à cause de la tension. La terreur. Vous avez juste besoin d'un moment.
La finale dévastatrice de la série de mercredi – sèchement nommée START, pour les discussions sur les armes des années 1980 – a donné un entraînement à mon bouton de pause. Ceci malgré le fait que personne n'est mort. Il n'y a pas eu de violence, juste un pistolet dégainé qui n'a jamais tiré. Même la pilule de cyanure n'a pas été utilisée, bien qu'elle ait été introduite dans le premier acte de la saison, preuve que même les Russes ne sont pas toujours liés par Les règles de Tchekhov .
À la fin, les coups les plus profonds infligés aux Américains ont été ceux qui n'ont pas laissé de marque. Le spectacle présentait sa part de mutilations horribles sur six saisons, mais la seule chose cassée et fourrée dans une valise dans cette finale était votre cœur.
Ceci, bien sûr, soulève la question essentielle de savoir pourquoi vous auriez dû vous sentir mal à propos de tout ce qui est arrivé aux agents soviétiques secrets Elizabeth et Philip Jennings (Keri Russell et Matthew Rhys). Les Américains étaient en un sens un drame câblé ambitieux typique de son époque. Il vous invitait à ressentir une identification compliquée avec des protagonistes qui avaient fait des choses terribles.
[ Keri Russell et Matthew Rhys décomposent la finale. ]
Comme je l'ai déjà écrit, l'arc à grands traits de la série n'était pas sans rappeler celui de Breaking Bad. Tout comme Walter White dirigeait son opération de drogue sous le nez de son D.E.A. agent beau-frère, Philip et Elizabeth ont exercé leur métier pendant des années en face de Stan Beeman (Noah Emmerich), un membre du F.B.I. agent. Les deux émissions avaient un sentiment de malheur lent et inévitable – finalement, le jeu serait terminé, et ce ne serait pas joli.
Mais contrairement à Walter White, Philip et Elizabeth n'étaient pas là pour eux-mêmes. Ils avaient une cause, même si elle était trompeuse et erronée. Si une grande partie de la télévision antihéros porte sur ce qui se passe lorsque vous abandonnez le principe, Les Américains concernaient la façon dont le principe peut vous égarer – et comment il peut alors vous conduire, sinon à la rédemption, du moins à la restitution.
C'était aussi une série — même si c'est étrange à dire à propos d'une émission remplie de longs contres, de déguisements et de trahisons — sur la loyauté et le partenariat. Cela aussi séparait Les Américains de ses prédécesseurs, qui se concentraient sur et se terminaient par le voyage individualiste d'un anti-héros : Walter White seul avec son équipement de laboratoire, Don Draper sonnant son Om solitaire.
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Pas Philippe et Elizabeth ; ils avaient des enchevêtrements, une famille. La dernière saison a commencé en mettant leurs loyautés en désaccord. Il a abandonné le jeu d'espionnage; elle a été entraînée dans un K.G.B. complot visant à saper Mikhaïl Gorbatchev, que Philip a finalement découvert, à sa grande horreur.
Une autre série aurait pu être M. et Mme Smith, opposant la paire l'une à l'autre. Au lieu de cela, le spectacle a creusé dans sa préoccupation fondamentale : quelle famille – votre nation, votre équipe, votre sang – a le plus de droits sur vous ?
Quand Elizabeth a appris, par exemple, que Philip avait divulgué des informations sur ses efforts pour saper le sommet, elle a réagi comme s'il avait avoué une liaison : Depuis combien de temps cela dure-t-il ? (La trahison était plus intime que les infidélités qui étaient toutes dans une journée de travail pour eux.)
À son tour, lorsqu'elle s'est rendu compte qu'elle avait été utilisée et retournée contre ses maîtres espions, son maître Claudia (Margo Martindale) a rejeté son acte de conscience : vous n'avez jamais vraiment compris pourquoi vous vous battiez.
Pour Claudia, la patrie (son idée spécifique et proto-poutiniste de celle-ci, qu'elle croyait que Gorbatchev a trahie) était la famille, celle qui avait subi des millions de pertes et devait donc une fidélité inconditionnelle. Faire passer les scrupules moraux au-dessus du devoir est de la vanité, et cela laisse quelqu'un sans amarre. Que te reste-t-il maintenant ? elle a demandé. Ta maison? Vos enfants américains ? Philippe ?
Au final, oui : Elizabeth et Philip se sont rencontrés. Leur mission finale n'était pas un bain de sang, mais le douloureux processus de se débarrasser de tout le reste, de la maison, de l'amitié, même de leurs enfants.
ImageCrédit...Jeffrey Neira/FX
[ Récapitulation finale de « The Americans » : le monde s'effondre ]
Ce clivage a eu lieu dans une paire de scènes à couper le souffle (et à couper le souffle). Le premier fut la confrontation avec Stan, où le grand secret de la série éclate enfin au grand jour.
En plus d'une histoire de mariage, Les Américains était une histoire d'amitié masculine entre deux hommes essentiellement solitaires. La confession de Philip à Stan était un jeu verbal complexe du chat et de la souris : il a menti, puis a dit la vérité, mais de manière sélective, jouant sa langue seconde après seconde, un œil sur la sortie.
Mais c'était aussi une scène de rupture. Philip disait à Stan que toute leur amitié avait été un mensonge, et en même temps qu'elle était réelle. Supposer que la confession de Philip doit être stratégique ou sincère passerait à côté d'un grand thème des Américains : les choses peuvent être les deux, tout comme le mariage des Jennings était un artifice et un véritable amour.
(De la même manière, je dirais que Philip quittant Stan avec le petit détail que sa femme Renee pourrait être une espionne – quelque chose que les fans ont deviné depuis longtemps – était à la fois cruel et le seul cadeau raisonnable que Philip pouvait laisser à son ami.)
Alors Philip et Elizabeth, ainsi que Paige (Holly Taylor), sont partis en liberté. L'ont-ils mérité ? Il y a un moment dans toutes ces sagas anti-héros, autour de la finale, où le processus de visionnage se transforme en une sorte de tribunal populaire moral, où les fans débattent du prix de rétribution précis que la série devrait exiger.
Mais traiter le drame comme une condamnation dans une salle d'audience nie le genre de prise de conscience que l'art nous apporte : qu'une punition peut être bien méritée, insuffisante même, mais indiciblement triste.
Et The Americans était une émission sur la façon dont la justice n'est souvent pas rendue. Dans la guerre, voire la guerre froide, souffrent des gens qui n'ont jamais demandé à s'impliquer (adieu, Martha), des gens bien intentionnés prennent le dessus ( dosvedanya , Oleg).
La punition est venue, malgré tout, dans le deuxième étourdissement de la finale d'une scène, que je n'ai pas vu venir de loin.
Chris Long, réalisant un scénario des créateurs, Joel Fields et Joe Weisberg, nous a adroitement trompé. Les trois Jennings (après avoir dit un adieu bref, vague et angoissé à Henry) étaient dans un train, à deux pas du Canada. Les gardes-frontières, porteurs d'affiches de personnes recherchées, ont procédé à un contrôle des passeports. Vous l'avez attendu : les Jennings seraient attrapés, ou peut-être que seule Paige le ferait, et l'enfer serait perdu.
Seulement, cela ne s'est pas produit. Le train s'élança vers l'avant, vous invitant à expirer et à desserrer votre prise sur la télécommande. Jusqu'à ce que vous voyiez un éclair d'horreur sur le visage d'Elizabeth, puis - alors que le hurlement de Bono se déclenchait dans With or Without You de U2 (vous comprenez?) - Paige se tenait derrière sur la plate-forme.
Si nous allons jouer le roi Salomon ici, il est difficile d'imaginer une punition plus appropriée pour les Jennings que de survivre tout en perdant leurs enfants, non pas à mort, mais en devenant mort pour eux dans la vie.
Mon seul point à retenir de START est avec la fin, ne serait-ce que par rapport à ce qui l'a précédé. C'était juste de voir Philip et Elizabeth dans leur pays natal mais étranger, se demandant ce qui allait suivre, se demandant ce qui aurait pu être. Mais contrairement aux meilleurs moments de clôture de la série, cela ne semblait pas inévitable : c'est-à-dire que l'on avait l'impression que l'épisode aurait aussi bien pu se terminer cinq minutes plus tôt ou cinq minutes plus tard.
Mais je prendrai tout cela pour la vue de Paige en train de sortir une bouteille de vodka glacée et de repousser un coup pour se préparer à – quoi, exactement? Cache? Prison? Nous ne le savons pas, tout comme Philip et Elizabeth ne le sauront peut-être jamais. Il n'y a pas d'épilogue ici, pas de saut vers l'avenir pour nous faire savoir comment tout se passe, personnellement plutôt que géopolitiquement.
Au final, pour The Americans, il n'y a pas de pause, pas de retour en arrière, pas d'avance rapide. Seul le temps avance, comme un train passé une frontière que tu ne pourras jamais retraverser.