'The Alienist' Saison 1, Épisode 9: Le Docteur est sorti

Saison 1, Épisode 9 : « Requiem »

Vous n'avez jamais eu l'impression d'en faire plus quand le patron n'est pas environ? À partir de là, une vérité sur le lieu de travail qui pour beaucoup semble aller de soi (à moins que vous ne soyez le patron, naturellement), The Alienist concocte une autre semaine de percées en matière d'enquête. À la fin de cet épisode, l'équipe hétéroclite de criminologues pro-am du Dr Laszlo Kreizler est plus proche que jamais de capturer sa proie, le tueur d'enfants implacable dont les meurtres stylisés ont été déroutants et révélateurs dans une égale mesure. Mais il y a une différence majeure dans leur quête cette fois-ci : le Dr Kreizler n'est pas un participant.

Les progrès réalisés par Sara Howard, John Moore et les frères Isaacson en l'absence de leur mentor mercuriel ne sont une surprise qu'en termes de la centralité que Kreizler a donnée à l'histoire avant maintenant. Compte tenu de tout ce que nous avons appris sur ses méthodes et son attitude cette saison, c'est plus un choc qu'ils aient fait quoi que ce soit avant. Maintenant, avec Laszlo confiné à la maison par le chagrin, il n'y a pas d'explosions de colère, de jets d'objets à combattre, pas de rappel de souvenirs douloureux de frères qui se noient, de fiancées infidèles et de pères suicidaires, pas de gifles au visage quand quelqu'un comme Sara a la témérité de suggèrent que se guérir soi-même devrait être le premier ordre du jour de tout médecin (ou de tout aliéniste). C'est difficile à croire, étant donné l'évaporation indubitable de tout ce drame interpersonnel, mais il n'y a pas si longtemps, Kreizler était apparu comme le génie le plus raisonnable du genre, sans parler de la pièce.

Pour être juste, les anciens acolytes du médecin travaillent avec les outils qu'il a fournis. Comme Laszlo aurait pu le faire, ils s'interrogent sur la signification symbolique du pseudonyme du tueur et étudient le calendrier chrétien à la recherche d'indices significatifs. Mais sans les compétences qu'ils apportent eux-mêmes, ils n'auraient jamais pu retrouver l'appartement du tueur et confirmer son identité.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

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  • « Dickinson » : le La série Apple TV + est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieuse à propos de son sujet mais peu sérieuse à propos d'elle-même.
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  • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais extrêmement réelle.

En effet, il semble être Japheth Dury, le fils du prédicateur maltraité devenu recenseur prédateur et briseur de jambes à temps partiel pour un bookmaker local. Il est également, comme nous avons commencé à le comprendre la semaine dernière, opérant sous le nom de John Beecham, le nom de famille volé à un homme qui a violé Japhet avant de riposter en lui coupant la gorge et en le jetant du haut d'une falaise. Pour découvrir cela, il a fallu que John entretienne des relations avec les enfants des rues et son talent pour l'art du croquis ; Le souci du détail de Sara et ses compétences en recherche parmi les vastes dossiers de recensement ; et le travail de la police pour le flashage des badges, le crochetage des serrures et l'interrogatoire des témoins des Isaacson.

Tout cela mène à la découverte la plus sombre de la saison, associée à ses moments les plus sanglants à l'écran. Alors que le jeune ami de John, Joseph, écoute avec horreur, Beecham massacre l'un de ses amis dans les bains publics, traînant son cadavre ensanglanté dans le couloir et vers l'aire urbaine qui deviendra le lieu de repos choisi par cette dernière victime. Au même moment, dans la chambre du tueur, Sara ouvre une boîte en forme de cœur et découvre un véritable cœur humain, tandis que Marcus Isaacson découvre un bocal rempli de globes oculaires humains – bien plus, c'est clair, que ce que les victimes connues auraient pu fournir.

C'est une image impressionnante et horrible, qui transcende facilement ses connotations de film B en raison de ce qu'elle permet aux enquêteurs et au public de vraiment voir. Chacun de ces gros morceaux de nerfs et de tissus, flottant dans un bocal rangé sous le lit, représente la vie d'un enfant, arraché à la racine. De plus, chacune des victimes est issue de la sous-classe immigrée ; le tueur les a tous soignés en se plaignant de leurs pères abusifs et détestés. (Dans les cas des victimes, bon nombre de leurs pères étaient également des accros au jeu négligents, ce que Beecham était en mesure de connaître grâce à son travail de collecteur de dettes.) Dans un sens grotesque, le meurtrier les apprécie plus que quiconque.

Mais avant de passer à la finale de la semaine prochaine et de fermer le livre sur le tueur, revenons à son chasseur principal. Kreizler est plus intrigant en son absence de l'intrigue qu'il ne l'a été en personne – et depuis un certain temps. Il est difficile de penser à un moyen plus efficace d'établir la vérité profonde de son affection pour Mary, par exemple, que la façon dont elle est dépeinte dans la scène funéraire qui s'ouvre dans l'épisode : Laszlo, de profil rapproché, regardant la tombe sans vraiment voir ni entendre les personnes en deuil qui s'approchent de lui une à une pour lui rendre hommage, planant juste hors de portée. (Cinématographiquement, c'est une technique simple, mais d'autant plus forte.)

L'émission joue des tours similaires avec une visibilité floue pour exprimer le désespoir et l'isolement de Kreizler lorsque son ami et collègue John Moore vient appeler chez lui pour partager les dernières nouvelles de l'enquête: les deux hommes ne peuvent se voir qu'à travers les vitres semi-opaques à la porte de Laszlo - juste assez pour que le médecin reconnaisse son visiteur, et pour que son visiteur reconnaisse que le médecin a choisi de ne pas le laisser entrer.

Enfin, nous nous rapprochons plus que jamais de la vérité sur le passé traumatique de Kreizler lorsque, tout en buvant seul, il regarde un portrait de famille pris lorsqu'il était jeune – sa blessure à la droite cachée soigneusement derrière ses parents qui posent. J'étais trop bruyant, Papi ? il demande l'image de son père, en référence, sans doute, à sa passion de jeunesse pour le piano et peut-être à quelque châtiment qu'il a encouru. Tu avais raison, poursuit-il. Je ne suis qu'un petit imposteur. Il porte un toast à son père avec son bras qui travaille, puis brise le verre et enfonce la tige cassée dans son membre endommagé.

De toute évidence, le tueur et ses victimes ne sont pas les seuls à comprendre ce que cela fait de haïr son père plus que tout au monde. Kreizler en fait également partie. Avec la finale qui approche, en faudra-t-il un pour en attraper un ?