Critique : Kate Winslet revient sur HBO, maintenant en tant que flic de petite ville
Dans Mare of Easttown, la star de Mildred Pierce incarne un détective blessé essayant de rester à flot tout en enquêtant sur des jeunes femmes disparues et assassinées.
C'est bien que HBO ait tourné une autre mini-série magnifiquement produite et manifestement sérieuse pour la merveilleuse actrice Kate Winslet . Ce serait mieux si ces séries valaient son temps et son talent.
Le dernier en date, après la langoureuse curiosité Mildred Pierce de 2011 (sa seule série américaine précédente), est le sept épisodes Jument d'Easttown , qui premières dimanche soir . Winslet incarne Mare Sheehan, qui vit avec quatre générations de sa famille et travaille comme détective de police dans la ville de Pennsylvanie où elle a grandi. Elle était autrefois une héroïne locale, son jour de gloire étant venu lors d'un match de championnat de basket-ball au lycée.
La fortune de Mare est tombée depuis lors, à la manière de Job. C'est un rapport de dommages ambulants : des êtres chers se sont suicidés, un fils qui la détestait, une belle-fille héroïnomane la combattant pour la garde de son petit-fils. Bien que nous puissions voir qu'elle est une flic talentueuse et dévouée, sa ville la considère comme incompétente parce qu'elle n'a pas trouvé de fille locale qui a disparu. Et la colère et la culpabilité qu'elle porte font de ces soupçons une réalité, la poussant à prendre des décisions téméraires et dangereuses.
Et ce n'est pas seulement Mare - presque tous les personnages de la distribution bondée sont tragiques dans une certaine mesure, de la mère atteinte de cancer de la fille disparue au prêtre avec un sombre secret au meilleur ami de Mare, dont le mariage apparemment harmonieux est tout sauf harmonieux.
Il doit en être ainsi parce que Jument d'Easttown , qui a été créé et écrit par Brad Ingelsby et réalisé par Craig Zobel, s'inscrit dans la tradition du misérabilisme de l'Amérique centrale, un genre que HBO a déjà cultivé dans I Know This Much Is True et d'autres séries.
La meilleure télé de 2021
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
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- « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .
Ce sont des spectacles qui ne parlent pas de grand-chose à part le désespoir de leurs personnages et les milieux de petites villes ou de banlieues minutieusement rendus qui le provoquent inévitablement. Dans Mare of Easttown, qui prend la forme d'un drame policier, les fruits de la vie américaine de la classe moyenne comprennent la toxicomanie, l'adultère, les coups, l'enlèvement, le viol et le meurtre, et ce n'est que dans les cinq épisodes disponibles pour les critiques.
Un certain style dans la direction ou un sentiment honnête dans le scénario aurait pu atténuer la tristesse, mais Mare n'offre pas grand-chose au-delà de la cinématographie polie de Ben Richardson. Les moments d'effroi et de danger n'ont pas beaucoup de force, et le cadre psychologique et sociologique entourant le mystère (qui s'étend à plusieurs autres filles disparues ou mortes) ne délivre pas l'émotion dont il a besoin.
ImageCrédit...Michele K. Short/HBO
Le script ne donne pas assez à Winslet pour faire au-delà de la souffrance et des coups, même dans les scènes où elle est courtisée avec prudence par un collègue détective (Evan Peters) et un professeur d'écriture (Guy Pearce) qui, comme Mare, a connu des jours meilleurs . Elle passe une grande partie de son temps à l'écran à poser un regard dur à mi-distance, comme quelqu'un jouant un archétype (ou une sculpture) plutôt qu'un vrai personnage.
Quand elle arrive à faire autre chose, Winslet nous rappelle à quel point elle est une interprète capable. Elle projette habilement la peur et la panique de Mare dans une scène où l'interrogatoire de routine d'un suspect tourne soudainement mal. Et elle a droit à un peu d'humour coupé dans les échanges avec la mère mécontente de Mare, Helen.
Jean Smart, dans son mode de souffrance fatiguée, est l'un des plaisirs de la série en tant qu'Helen; Pearce, Julianne Nicholson en tant que meilleur ami de Mare et John Douglas Thompson en tant que chef de la police vous font tous souhaiter avoir des rôles plus importants.
Mais les détours étranges et brefs que la série fait en comédie avec le personnage de Smart – ils sont signalés par une musique légère et tintante, au cas où nous ne saisirions pas les changements de tons gênants – sont représentatifs d'une grossièreté ou d'une maladresse qui ne cesse de rogner. dans la narration. C'est là dans une scène qui rassemble deux des personnages les plus tristes de la série, de manière violente, sans but dramatique discernable au-delà d'une injection de mélodrame outré. C'est très présent dans le soulagement que nous sommes censés ressentir lorsqu'une intrigue secondaire que nous sommes amenés à croire concerne la maltraitance des enfants s'avère - ouf ! - pour parler d'adultère à la place.
Il y a fort à parier que Mare – mauvaise mère, mauvaise fille, mauvais flic – verra une certaine rédemption d'ici la fin des sept épisodes, un résultat qui commence à sembler probable autour de l'épisode 5. Cela peut donner à Winslet plus de marge de manœuvre, mais il ne rendra probablement pas Mare of Easttown moins évident ou incolore.