Récapitulatif de l'épisode 4 de la saison 2 de 'Billions': plus de Wendy, s'il vous plaît

Melissa Navia, à gauche, et Maggie Siff dans Billions.

Dans la première saison de Billions, Wendy Rhoades a joué le rôle de pivot narratif, l'explication la plus basse et la plus vraie de la raison pour laquelle Chuck et Axe se sont fait la guerre. Comme joué si habilement par Maggie Siff, Wendy est le trophée qui ne peut pas être possédé, malgré les affirmations faites sur elle par les deux hommes de sa vie. Néanmoins, Chuck a ouvert une enquête contre Axe Capital parce que l'entreprise corrompue d'Axe avait Wendy sous contrat comme facilitateur interne, entraînant les analystes à s'attaquer aux vulnérabilités du marché comme des lions le feraient avec une gazelle blessée. Chuck ne pouvait pas accepter Wendy comme une simple partenaire dans leur mariage - elle était le sien femme, et sa relation professionnelle avec Axe lui semblait être une trahison, une affaire sans sexe.

La saison s'est terminée, correctement, avec la défaite des deux hommes. Wendy s'est éloignée d'Axe Capital et de son mariage, laissant Chuck et Axe continuer seuls leur guerre mutuellement destructrice. Le problème est que cela a laissé la deuxième saison de Billions dans un dilemme narratif: avec Wendy en tant qu'agent libre, son objectif est aussi flou pour nous que pour elle. La série a eu du mal à l'intégrer dans l'histoire plus large, ce qui l'a laissée (ainsi que la série) un peu désamarrée.

Pour ces premiers épisodes, la réponse a été de prendre le virage, faisant de l'indépendance de Wendy un facteur déstabilisant pour Chuck et Ax et une réalité incertaine pour elle. Nous pouvons voir un avenir où les clôtures sont réparées – Chuck lui conseille de ne pas mentir à Oliver pour lui et l'appeler une bonne mère devant leur thérapeute sont des petits pas dans la bonne direction – mais elle ne peut pas revenir à l'ancien statu quo si facilement. Elle est maintenant reléguée au rang de satellite en orbite autour de l'action. Elle est toujours convaincante, mais elle n'est pas aussi essentiel .



Dans l'épisode de cette semaine, Wendy prend le travail indépendant inhabituel de contrôler psychologiquement un astronaute pour un voyage financé par des fonds privés sur Mars. Après s'être vanté auprès d'elle des 125 entreprises qu'il a semées pour faire avancer une grande philosophie vers un avenir meilleur, un type d'Elon Musk révèle son investissement le plus audacieux : un programme spatial qui emmènera l'humanité sur une autre planète, quelque chose que la NASA est actuellement hors d'affaire de tenter. Wendy est là pour s'assurer que le pilote de ce navire de 1,2 milliard de dollars est psychologiquement à l'épreuve des balles.

Leurs conversations sont fascinantes, allant de la source de la poignée de main dominante du pilote, à son désir de quitter notre planète condamnée, aux subtilités de la collaboration de Jeff Tweedy avec Jay Bennett à Wilco. Cet épisode peut, en fait, être la meilleure sortie de Wendy de la saison à ce jour, mais cela ne fait que souligner sa valeur pour la série, qui n'a pas été pleinement exploitée. En fin de compte, elle refuse une offre de s'engager dans le projet d'espace, rendant l'intrigue secondaire entièrement autonome et jetable. Elle est toujours un personnage sans foyer.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

    • 'À l'intérieur': Écrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, met en lumière la vie sur Internet en pleine pandémie.
    • « Dickinson » : le Série Apple TV+ est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieux à propos de son sujet mais peu sérieux à propos de lui-même.
    • 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant.
    • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .

À cet égard, Wendy est devenue un peu plus comme Lara Axelrod, qui s'est toujours attardée sur les bords, apparaissant chaque fois qu'il y avait une menace pour la famille. La deuxième saison a Lara explorant les possibilités entrepreneuriales de fournir aux riches des gouttes intraveineuses, ce qui est devenu un excellent moyen de montrer la performance joyeusement sinistre de Malin Akerman. Lara et Axe sont bien adaptés l'un à l'autre, toutes deux dues à leur agressivité pugnace à leurs humbles racines, mais Lara est capable d'une cruauté à deux poings que même son mari ne peut égaler. Face à la concurrence d'une plus grande équipe appelée Mercy Squad, Lara remet une enveloppe remplie d'argent et laisse quelques voyous coller son adversaire avec des accusations de proxénétisme aggravées. (Quand Axe appelle pour demander comment elle a fait, Lara répond simplement, je vous ai dit que je suis une femme d'affaires.)

L'épisode se termine par la première confrontation directe de la saison entre Chuck et Axe, alors que Chuck décide de rejoindre son avocat pour déposer Axe dans la salle de conférence d'Axe Capital. Billions a intelligemment géré leur relation comme Al Pacino et Robert De Niro dans Heat, permettant à leur jeu du chat et de la souris de se jouer séparément tout en les réunissant uniquement pour des occasions spéciales. La déposition est pleine de tireurs d'élite juteux entre les deux: Chuck rit du fait qu'Axe doit reconstruire l'endroit, Axe se demande où Chuck a dormi la nuit maintenant que son mariage est en ruine.

Mais la scène parle vraiment de l'approfondissement de leur engagement l'un envers l'autre, qui dans le cas de Chuck est actuellement plus contraignant que son engagement envers sa femme. Chuck a coûté à Ax une équipe de football professionnel ; ils se coûteront sûrement plus que cela à l'avenir.

Taureaux et ours

• Mark Cuban ne devrait probablement pas quitter son poste de propriétaire des Dallas Mavericks et de taon politique pour devenir acteur, mais il est tout à fait logique qu'il soit le confident d'Axe en ce qui concerne la candidature des Giants de New York. Pourtant, je préfère le Version Silicon Valley du cubain comme un voyou odieux qui a amené la radio sur Internet que l'auto-mythologie exposée ici.

• Se faire escorter jusqu'à la sortie du mémorial Hans Gruber est un excellent euphémisme pour se faire mettre en conserve.

• La tentative d'Axe de fabriquer de la presse pour lui-même en donnant aux photographes un pourboire à une réunion secrète avec un philanthrope est louche, même selon ses normes, mais c'est une fenêtre utile sur les cadeaux d'entreprise - qui concernent les séances de photos, les gros chèques et les noms au pochoir sur des plaques . Comme le dit le titre classique d'Onion, Philanthropie d'entreprise-Misanthropie Radio Holding Steady.

• La supercherie astucieuse de Chuck sur Alexander Boyd - lui faisant croire qu'ils ont conclu un accord afin de provoquer un retour à un comportement illégal - convainc Connerty de la compétence de son patron, met fin à son flirt avec Oliver Dake et mène à la ligne du nuit. Comparant sa loyauté à Chuck aux musiciens de la Titanesque , Oliver dit : Je t'ai offert un canot de sauvetage. Vous avez pris un violon. Bon violon, Bryan.

• Et, enfin, notons, contrairement à l'affirmation de Wendy, qu'il y avait beaucoup de vie créative à Wilco après la fin du partenariat Tweedy-Bennett, tout comme Tweedy a trouvé un nouveau sens avec Wilco lui-même après avoir mis fin à son partenariat avec Jay Farrar chez l'oncle Tupelo. On pourrait conseiller aux scénaristes de Billions de donner une autre tournure à A Ghost is Born et Sky Blue Sky. Wilco n'a pas atteint son apogée avec le Yankee Hotel Foxtrot. Il a évolué.

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