Alors que « The X-Files » revient, voulons-nous toujours y croire ?
EN 2002, après 202 épisodes de conspirations gouvernementales, des lumières vives dans le ciel, du pétrole noir, des monstres effrayants et des tensions sexuelles, The X-Files a dit au revoir. Dimanche sur Fox, le F.B.I. les agents Fox Mulder (David Duchovny) et Dana Scully (Gillian Anderson) reviennent pour une mini-série en six parties.
Les critiques de la télévision du New York Times, James Poniewozik et Mike Hale, ont envoyé des e-mails via des lignes cryptées à partir d'endroits non divulgués pour discuter de la nouvelle série et de l'héritage de l'original.
James Poniewozik Pendant neuf saisons (et deux films), les X-Files ont fait attendre les fans pour des réponses. Toi et moi n'en avons pas besoin. Nous avons vu trois des six épisodes, et les gens veulent d'abord la vérité : sont-ils bons ?
Pas au début, pas du tout. Le premier épisode s'appelle My Struggle, qui décrit avec justesse l'expérience de s'asseoir à travers elle. Ça pèse. Ça traîne. Les acteurs mâchent des bouchées poussiéreuses de dialogue explicatif. Il présente un animateur de complot-talk-show à la Alex-Jones (Joel McHale), qui est censé être joué directement mais qui se présente comme une parodie. Surtout, il est handicapé par le fait qu'il doit démolir une grande partie de la mythologie de la série et en construire une nouvelle en une heure. C'est comme reconstruire une voiture de sport juste pour la faire reculer dans l'allée.
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Heureusement, le deuxième épisode secoue la morosité et donne à Mulder et Scully plus d'espace pour respirer. Mais c'est le troisième – un nettoyant pour le palais comique dans la veine du monstre de la semaine – qui recrée enfin les délices étranges de la série. Comme le dit Scully, dans l'un des nombreux méta-commentaires du script, j'ai oublié à quel point ces cas pouvaient être amusants. Elle a raison. Pourtant, alors que The X-Files a un grand héritage – à la télévision en série, à la science-fiction et, sur le plan thématique, à la télévision en général – je me demande si son temps est révolu. Le spectacle a-t-il changé, ou l'avons-nous fait ?
Mike Hale Mec, ce premier épisode est raté. Vous pouvez comprendre la nécessité de récapituler, mais pas d'une manière aussi plate. C'est comme une bobine des plus grands succès - l'appel téléphonique de Skinner, l'entrepôt sombre, la personne enlevée vivant dans la peur sur une route solitaire - avec toute la tension et l'excitation supprimées.
La meilleure télé de 2021
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
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- « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais extrêmement réelle.
À votre question : The X-Files était une émission sur un certain mode de peur et un style de complot, et au cours des 14 années qui se sont écoulées depuis sa fin, notre culture a été dépassée par un nouveau sentiment de peur plus sombre et plus littéral. (La dernière saison a commencé le 11 novembre 2001.) Dans l'épisode d'ouverture, l'extension U.F.O. la leçon d'histoire ressemble à une tentative erronée d'expliquer à quoi rimait toute cette excitation. Dans les deuxième et troisième épisodes exponentiellement meilleurs, les scénaristes ignorent pour la plupart le laps de temps, sauf pour se moquer de l'incompétence de Mulder avec l'électronique personnelle. Ils sont convaincus que la structure de l'émission tient toujours.
Et à propos de ces écrivains. Le créateur de la série, Chris Carter, a relevé le défi de l'épisode d'introduction, et vous devez lui laisser un peu de mou pour cela. Mais son record depuis 2002 consiste en un O.K. film (The X-Files: I Want to Believe) et un terrible pilote d'Amazon (The After). L'épisode 2 a été écrit et réalisé par James Wong, qui a co-écrit le premier épisode du monstre de la semaine de la série originale, le Squeeze extra effrayant. L'épisode 3 est de Darin Morgan, dont les quatre scripts de la série originale comprenaient deux des plus grands, Final Repose de Clyde Bruckman et 'De l'espace extra-atmosphérique' de Jose Chung. Alors peut-être que l'amélioration n'est pas une surprise. Pour l'avenir, nous obtenons Glen Morgan, l'ancien partenaire d'écriture de M. Wong, pour le quatrième épisode, mais ensuite deux scripts Carter pour clore la mini-série. Alors, croisons les doigts.
En tant que fan, j'ai adoré l'autoréférence du troisième épisode - ma réplique préférée était probablement celle de Mulder, je cherche juste une logique interne - mais en tant que critique, je me suis demandé à quel point l'épisode serait intéressant pour quelqu'un qui n'avait pas regardé le montrer avant. C'était vraiment lourd sur les blagues. Cela vous a-t-il dérangé? Est-ce que ça importe?
ImageCrédit...Ed Araquel/Renard
Poniéwozik De mon point de vue – j'étais obsédé à l'époque, mais j'en ai oublié une tonne depuis – les cris sont gentils, mais pas essentiels. Ils reçoivent un peu beaucoup; après chaque La vérité est là-bas et la vérité est ici et je veux croire que je m'attendais à moitié à ce que les acteurs attendent des applaudissements. C'est définitivement un projet pour les dévots, ce qui soulève la question de savoir qui sont ces gens. Il existe bien sûr des X-philes originaux, mais la série semble également avoir eu une forte vie après la mort sur Netflix.
Ce qui est intéressant, car il y a quelque chose de très présomptueux dans sa structure – un rapport de quelques épisodes autonomes pour chaque épisode de la mythologie. C'est vraiment un artefact de l'industrie de la télévision des années 90. Avant Netflix, avant Game of Thrones, avant Breaking Bad (de Vince Gilligan de The X-Files), la télévision en série compliquée était considérée comme un risque. (Twin Peaks était une exception, mais aussi une mise en garde.) Avant que les DVR et le streaming ne facilitent le rattrapage, vous risquiez de perdre définitivement des téléspectateurs à chaque fois qu'ils rataient un épisode, donc les anciens téléviseurs visaient à rendre chaque épisode accessible à un tout nouveau public. Le X-Files, à juste titre, était un hybride conçu par ADN. Une partie du temps, c'était une saga de science-fiction complexe. D'autres fois, c'était une anthologie – en partie Twilight Zone, en partie une émission de copains-flics. Cela a contribué à l'atmosphère surréaliste de l'émission, mais je me demande si M. Carter ferait la même émission à partir d'aujourd'hui – si un X-Files de 2016 serait Lost ou Black Mirror.
Vigoureux Tant que vous soulevez le débat mythologie contre stand-alone, je voterai pour les stand-alones, bien que ce ne soit pas nécessairement un combat équitable. Lorsque vous regardez le spectacle au cours de ces nombreuses années, il est logique que les histoires bien conçues et autonomes avec des personnages distinctifs ou des approches inhabituelles soient celles qui adhèrent à la mémoire. Je suis heureux que dans le cadre étroit de cette saison de six épisodes, ils aient trouvé de la place pour au moins un véritable épisode du monstre de la semaine.
Une autre chose que j'ai appréciée dans ce troisième épisode (intitulé Mulder et Scully Meet the Were-Monster) était qu'il permettait à M. Duchovny et à Mme Anderson d'être un peu idiots. L'humour et les talents comiques de ces acteurs étaient un ingrédient important dans le mélange de la série originale qui est négligé. M. Duchovny, en particulier, est un comédien naturel doté d'un génie pour l'autodérision. Il donne toujours juste la bonne note de vanité innocente à une phrase comme : je suis un homme d'âge moyen, Scully. Non je suis. Comme vous, j'ai oublié beaucoup de choses, mais j'ai l'impression qu'en général, la mythologie a fonctionné contre l'humour - les épisodes en série avaient une sévérité pour eux, un ton nous sommes sérieux maintenant.
Poniéwozik S'il y a deux types de fans de X-Files, je suis un mythologue engagé, même si les nouveaux épisodes me font me demander si les Monsterists avaient raison. À quelques exceptions près – le trombone marquant de la saison 3 – les épisodes en série ne sont pas les meilleurs de la série, individuellement. Mais ils l'ont rendu spécial et influent: le fil de chaque complot-bulletin-board-of-fou de Carrie Mathison y ramène. Il est difficile de recréer cette magie paranoïaque des années 1990 simplement en greffant sur quelques références d'Edward Snowden.
ImageCrédit...Ed Araquel/Renard
Quand les nouveaux épisodes fonctionnent, c'est parce que Mulder et Scully travaillent. Une chose que j'aime dans les nouveaux épisodes autonomes, c'est qu'ils ne sont pas entièrement statiques; ils portent le poids de l'histoire entre ces personnages. (Oh ouais, tu te souviens qu'ils ont eu un enfant ensemble ?) Même le troisième épisode plus léger nous rappelle comment l'expérience a changé leurs perspectives. Mulder a été suffisamment brûlé pour être dubitatif, tandis que Scully en a suffisamment vu pour être ouvert à l'impossible.
C'est particulièrement agréable de voir Mme Anderson, un tel phare d'intensité dans The Fall, pouvoir à nouveau faire preuve d'humour sec. Quand elle tire un fait obscur de nulle part, comme Scully a l'habitude de le faire, elle l'ignore d'une manière qui reconnaît à la fois combien de temps s'est écoulé et nous dit que les choses importantes n'ont pas changé. Je suis de la vieille école, Mulder, dit-elle. Pré-Google.
Vigoureux Tout revient à Mulder et Scully, c'est-à-dire M. Duchovny et Mme Anderson. C'est la principale raison pour laquelle les dernières saisons, pour la plupart sans Mulder, étaient si fades, même si l'écriture était souvent au même niveau.
De nombreuses émissions ont essayé de suivre le modèle X-Files à un degré ou à un autre, mais il leur manque toujours cet umami de Mulder-Scully. Fringe a tenté de le reconstituer avec Anna Torv et Joshua Jackson en tant que F.B.I. agent et un civil sceptique. Supernatural a coupé les femmes de l'équation et a fait des chasseurs de démons de la série deux frères dont la dévotion était l'un pour l'autre.
Chris Carter faisait revivre une tradition télévisée d'horreur infléchie par la science-fiction (ou science-fiction infléchie par l'horreur) qui allait de The Twilight Zone à Night Gallery à Kolchak: The Night Stalker, mais sa grande contribution et celle de ses écrivains a été l'ajout de flirt et véritable émotion adulte au mélange. L'héritage de The X-Files est peut-être qu'il a rendu la télévision à nouveau accueillante pour une gamme d'émissions de genre après la domination des sitcoms des années 1980, contribuant ainsi à ouvrir la voie à de futurs fantasmes comme J. J. Abrams et Joss Whedon. Mais quand il était à son meilleur, le spectacle était à parts égales de suspense, d'horreur, de science-fiction et de romance.