«Sous la peau», expliqué

«Under the Skin» reste l’un des films les plus sous-estimés de tous les temps. La réponse du public au film a été décevante, pour ainsi dire, et le film a fait l'objet d'attention soit pour certaines rencontres nues (devinez qui pose nue, à plusieurs reprises) ou pour le faire passer comme un film «extraterrestre» régulier avec un intrigue terne - peut-être pour ceux qui n'ont pas suivi le principe en couches. Il serait intéressant pour beaucoup de noter que le film basé sur le roman basé sur le roman de l’auteur néerlandais Michel Faber a mis une bonne décennie à concevoir et à se développer à partir de ce qui n’était qu’un simple concept et un scénario relativement très simple comme l’a affirmé l’auteur lui-même. De toute évidence, tous les crédits vont à l'ingéniosité réalisatrice de Jonathan Glazer et à sa réalisation cinématographique.

Et de plus, c'est une nouvelle pour moi qu'un film qui a figuré sur la liste des 100 plus grands films de la BBC du 21e siècle a encore été bombardé au box-office, peut-être parce que, pour le dire franchement, nous ne méritons pas un film comme «Under the Skin» encore. Méritant ou non, le voici, `` Under the Skin '' sur un plateau devant nous et il est évident de dire ici que le film est très subjectif et ouvert au départ et qu'il a été laissé à la discrétion du spectateur interpréter le film comme il le souhaite, dans une très large mesure. Je vous présente, une telle interprétation d'un esprit très médiocre. Voici une peau par peau de 'Under the Skin' pour votre lecture, et il va sans dire que si vous n'avez pas encore regardé le film, ALERTE SPOILERS!

'Techniquement parlant'

Contrairement à d'autres films d'horreur ou de science-fiction, celui-ci semble tout droit sorti des années 80 - références abstraites et polymorphes, utilisation minimale de CGI et, surtout, une cinématographie scintillante. Qu'il s'agisse de la séquence d'ouverture ou de la capture des beautés scéniques de l'Écosse ou de la principale dame elle-même, le génie du directeur de la photographie britannique Daniel Landin dit tout. Peut-être y a-t-il beaucoup plus dans ce qui peut être vu et perçu que ce qui est réellement visible, 'Under the Skin' non seulement défie les principes de la cinématographie ordinaire et la puissance d'une caméra, il va bien au-delà pour redéfinir ce qu'est l'abstraction.

Comme je l'avais déjà mentionné, les crédits reviennent également au cinéaste anglais Jonathan Glazer pour la conceptualisation de `` Under the Skin '' d'un point de vue cinématographique, qui est revenu après ses débuts `` Sexy Beast (2000) '' suivi de `` Birth (2004) ) ». Alors que «Sexy Beast» a souvent été considéré comme l’un des meilleurs drames policiers britanniques, «Birth» a été accueilli par des réponses mitigées de la part des critiques et du public. Soit dit en passant, Glazer a également co-scénarisé le scénario de «Under the Skin» avec Walter Campbell, et beaucoup l’ont appelé le Stanley Kubrick de l’ère moderne, avec des entreprises moins importantes mais avec plus de poids. La partition composée par Mica Levi est étrange et dramatique tout au long du film, avec des registres supérieurs et inférieurs alternant avec les rétrécissements nécessaires et les «rugissements» de signature, mais pas au point d'être monotone ou lourd sur les oreilles. La partition signifie essentiellement la partie «aliénée» (similaire à ce que Hans Zimmer a fait dans «Man of Steel» dans une certaine mesure, pendant la partie «terraformation») tout en conservant la nature humanoïde de la prémisse du film, articulant ainsi littéralement la prémisse à travers des notes . Mystérieuse, effrayante, frémissante et pourtant en conservant une singularité en elle-même, la musique peut être qualifiée à juste titre d '«autre monde».

Scarlett Johansson a donné une performance de sa vie, peut-être la meilleure de sa carrière et l'une des plus sous-estimées, dans laquelle elle parle parfois avec un accent britannique, amusée et excitée de rencontrer des étrangers (qui sont pour la plupart ses victimes finalement) et peut-être pour la première le temps a fait un peu plus de spectacle de «peau» que ses œuvres précédentes. Sa construction en sablier l'a dépeinte sous la forme la plus «humaine» possible, mais ses expressions et sa performance l'ont rendue comme une extraterrestre - profonde, confuse mais contente, et avec une mission investie dans son esprit. Le motard mystérieux, ainsi que les autres victimes, ont été interprétés par des non-acteurs et ont été abattus franchement, ce qui signifie qu'ils ne sont pas vos artistes vedettes habituels, mais que ce sont de vraies personnes avec des problèmes réels. Le motard, par exemple, est un non-acteur et un coureur dans sa vraie vie.

Pour résumer, il n'y a pas un seul département qui déçoit et la résultante est aussi bonne qu'une somme qui est supérieure à ses parties.

«Long Story Short» - La prémisse

Du point de vue d'un laïc, pour commencer, il y a une femme qui, tout en conduisant sans relâche dans les rues de Glasgow, en Écosse, rencontre des hommes qui sont prétendument ses victimes. La femme est une extraterrestre (bien que cela ne soit clairement révélé aux téléspectateurs qu'à un moment ultérieur du film) et vraisemblablement, elle récolte des humains pour leurs organes. La subjectivité serait un euphémisme dès la scène d'ouverture, étant donné qu'elle a un personnage qui est profond, pour ainsi dire, elle n'apparaît pas comme ce qu'elle est vraiment et vice versa. Alors qu'elle traverse les rues de Glasgow, parle et victimise des hommes célibataires pour céder à sa beauté et à sa sensualité, elle s'intéresse également à connaître leur vie personnelle en les attirant. Encore une fois, il y a un motif ici - un clair et un réfléchi.

Peut-être qu'elle utilise ses mots comme un simple outil pour sa rédemption. Elle les conduit dans un vide (qui se trouve principalement à l'intérieur d'une maison abandonnée ou parfois dans sa camionnette, bien que ce ne soit pas très clair à chaque fois), pendant qu'ils se déshabillent pour se révéler dans leur véritable soi alors que les victimes commencent à se plonger dans ce qui semble être une sorte de bassin, leurs organes sont prélevés alors que la peau est visiblement la seule chose qui reste, alors qu'ils continuent à se noyer en suivant la femme et en convoitant visiblement sa sensualité nue. La femme essaie également d'explorer son côté sexuel, mais étant donné qu'elle n'est pas une humaine (ce qui est presque entièrement sous-entendu à ce moment-là dans le film), elle n'a pas pu accomplir ce qu'elle avait souhaité et devient rapidement une victime. elle-même quand un bûcheron tente de l’agresser. En voyant sa vraie peau, il la brûle avec du carburant après avoir été visiblement choqué et effrayé par elle. Juste avant le générique de fin, nous pouvions voir son corps nu et sombre brûler en cendres et retomber sur terre comme des flocons de neige.

«L'œil, l'homme et la camionnette»

La scène d'ouverture soulève facilement beaucoup de questions dans l'esprit d'un passionné «extraterrestre». Il y a une petite apparence en forme de point qui augmente proportionnellement jusqu'à ce qu'il devienne clair que ce que nous regardons vraiment est essentiellement un œil humain, bien que le processus ressemble beaucoup à un objectif de caméra qui se démonte et se referme. Pendant tout ce temps, la voix d'une femme pratique les syllabes et la phonétique du langage «humain», similaire au coaching vocal, d'où l'hypothèse que la femme pourrait être un être d'un autre monde ou n'a jamais parlé de sa vie. Coupure à la scène suivante dans laquelle un motard accélère sur les routes alambiquées, s'arrête à côté d'une camionnette et descend par un fossé sur le bord de la route.

On a pu voir l’homme portant le corps d’une femme dans la camionnette fermée garée sur le bord de la route. Dans ce qui semble être l'intérieur d'une camionnette ou un vide qui est «visiblement» beaucoup plus grand et plus spacieux que l'intérieur de la camionnette, on pouvait voir une femme nue (représentée par Scarlett Johansson) en train de déshabiller la femme maintenant morte et de la mettre ses vêtements, article par article, qui ne lui vont évidemment pas bien (oui, je suis attentif. Traitez-le). Cela fait suite à son intrigue pour une fourmi qu'elle trouve sur le corps de la défunte.

Il y a beaucoup de questions qui se posent. Qui est le motard? Est-il un gestionnaire ou un facilitateur en quelque sorte? Où se passe la «transaction» du soi-disant échange de robes? D'où vient la femme nue? Pourquoi la camionnette? Qui est la femme morte? Était-elle aussi un «vaisseau»? Quelle est l'incitation la plus importante?

Interprétation- L’homme pourrait en fait être celui qui donne les coups, peut-être l’hérite-t-il de ses patrons «au-dessus» de lui. Les femmes sont les vaisseaux, ses moyens pour une fin. Le plus grand complot est de récolter des organes humains pour rassasier les mauvais desseins des extraterrestres, peut-être que ces organes leur servent de plat exotique ou qu'ils sont une source d'énergie ou sont utilisés à des fins de recherche, d'où le une expertise inexplicable dans la mise en place de la peau sur tout le corps . Une autre explication pourrait être que parce que seule la peau est laissée de côté après la prétendue récolte, c'est le seul organe réutilisable pour victimiser les terriens, sans rien coûter. Notamment et techniquement, la peau est le plus grand organe humain. Vraisemblablement, il y a eu un KIA (la femme morte) et nous pourrions voir le motard récupérer le corps d'une femme, et passer essentiellement le témoin à une autre pour faire avancer la mission. La camionnette est leur moyen d'entrer dans le vide qui est principalement autre part et pas dans la camionnette elle-même comme la perception commune pourrait être. La camionnette est essentiellement un facilitateur dans un vrai sens, qui aide également les femmes supposées à être sous le couvert de leur identité cachée. L'étranger n'est jamais vu sortir du fourgon immédiatement après la scène du vide, mais plutôt être montré à différents endroits tout d'un coup après être entré / sorti du vide. De plus, son manque de connaissances sur les formes de vie (et surtout les hommes humains plus tard) est dénoté par sa fascination pour la fourmi qu'elle trouve sur le corps nu nu du défunt. Cela établit aussi plus ou moins le fait que le motard est aussi un extraterrestre et n’est pas de cette planète, mais qu’il a une «profession» différente.

'Couvre-feu'

Le moment bref et presque inaperçu où nous voyons un groupe de lumières en mouvement au-dessus des nuages ​​pourrait être une explication pour l'ensemble des événements qui ont eu lieu dans la scène précédente. Peut-être que l'étranger sortant a été «délivré» récemment par le vaisseau-mère et ce moment même établit le fait que plus ou moins, les trois (le motard, la femme et le défunt) en question doivent avoir un lien avec les êtres d'un autre monde. Comme mentionné précédemment, ils pourraient être l'une de ces personnes de «premier contact» avec la race extraterrestre qu'est l'humanité.

Cette scène représente également l'appréhension de la race extraterrestre envers leurs camarades, c'est pourquoi ils ont choisi de flotter pendant un certain temps (probablement jusqu'à tôt le matin) même si les «transactions» avaient eu lieu pendant la nuit. Ou peut-être attendaient-ils que quelque chose de mauvais ou de terrible se produise? Aussi ouvert que cela puisse paraître, nous ne savons pas qui ou ce qu'ils étaient, car c'était le seul point dans le récit du film où un vaisseau extraterrestre a été montré mais aucune référence directe n'a été faite.

Une autre interprétation pourrait être que le vaisseau-mère extraterrestre a effectivement atterri au-dessus du bâtiment montré et immédiatement après, l'étranger pourrait être vu en train de descendre les marches, probablement du même bâtiment. On peut supposer que le vide était quelque part au-dessus du bâtiment et que la passerelle ou le portail se trouvait à l'intérieur de la camionnette. Je voudrais garder toutes les options ouvertes.

'Rencontres du troisième type'

Après le passage du vaisseau extraterrestre, on pouvait la voir (l'extraterrestre) descendre les escaliers d'un bâtiment et entrer dans la camionnette et prendre le contrôle du siège du conducteur, tandis que le motard pouvait être vu sortir de la camionnette avec son vélo par l'arrière. et au départ. Avec la caméra basculant entre la première personne et la troisième personne, l'extraterrestre pouvait être vu en rôdant sans relâche dans les rues de Glasgow, après avoir fait un arrêt au stand dans un centre commercial et s'être acheté des vêtements de rechange et des cosmétiques.

Les points suivants sont notables en ce moment même -

1. Elle a besoin d'établir son identité en tant qu'être humain féminin normal mais séduisant.
2. Le motard peut être et sera probablement sur sa piste.
3. Les regards séduisants peuvent être aussi importants que sa survie sur la planète.
4. S'adapter à la nouvelle configuration et aux nouvelles espèces prendra du temps.

Première rencontre (pas une victime)- Alors qu'elle s'arrête près du coin de la rue, elle demande un «M8» à un garçon, un endroit qu'elle a peut-être trouvé pour entamer une conversation. Le type qui est le plus jeune essaie de lui expliquer les directions dans un accent écossais épais, presque incompréhensible, elle demande si elle l'empêche de quelque chose. À quoi, il hoche la tête et lui dit qu'il va rencontrer quelqu'un. Elle recommence à conduire après l'avoir remercié. Il a été «compromis» dans son dictionnaire.

Deuxième rencontre (pas un VIctim)- Elle s'arrête à nouveau, parlant cette fois à un autre homme qui n'est pas montré dans le cadre, seulement l'alien et ses expressions. Elle demande le bureau de poste et où il se trouve et pendant la petite conversation, elle découvre que la personne a une famille vivant à proximité. Coupure à une seconde plus tard et les expressions sur son visage deviennent froides et elle recommence à conduire.

Troisième rencontre (Victim Zero)- Un homme d'une trentaine d'années essaie de l'aider avec l'adresse «M8» et tombe dans le piège à miel quand elle lui propose un ascenseur. Il serait intéressant de mentionner qu'elle s'assure que chaque étranger qu'elle rencontre est tout seul , n'est pas obligatoire , et / ou n'est pas un père de famille. Il révèle en outre qu'il vit seul et qu'il aime ça. Dans l'instant suivant, il est parti (probablement mort) et pourtant elle continue à rôder toute seule. Il semble que la coupure à l'image suivante était délibérée mais regorge d'ingéniosité. Il représente également subtilement la dextérité de l'extraterrestre pour continuer à exécuter la tâche qui lui incombe.

Quatrième rencontre (pas une victime)- Une personne nommée Andy s'arrête près de sa camionnette (elle déduit son nom au moyen d'un tatouage sur sa main) et se met aussitôt à conduire brusquement, loin de lui après une petite conversation, car quelqu'un appelle son nom. À ce moment-là, les téléspectateurs ont réussi à établir l'hypothèse des «hommes célibataires» soulignée en gras ci-dessus. Son changement d’expression et le passage de heureux à conscient et amical à toxique ne prend même pas une fraction de seconde.

Cinquième rencontre (Victim One)- Bien qu’elle ait eu un Victim Zero, la victimisation n’était pas très évidente. Le rythme auquel elle trouve des gens pour entrer dans sa camionnette indique son désespoir, en quelque sorte, aussi pour satisfaire ses maîtres. Alors que la musique élève son strident, et après qu'elle est arrivée à la conclusion que l'homme à côté de son siège est celui-là, elle l'attire dans une maison abandonnée avec une ambiance sombre et sans visibilité en dehors de ces deux-là. Alors qu'elle s'avance vers l'infini, se déshabillant un objet à la fois, indiquant son intérêt à accoupler la personne, il emboîte le pas, visiblement rempli de désir et peut-être hypnotisé. L'endroit semble être «vide» de tout sauf de l'obscurité, d'où le nom que je préfère pour l'endroit sombre, étrange et froid - The Void.

'Skinny Dip'

Alors qu'il se déshabille complètement en suivant sa trace, il commence à s'immerger dans le sol, dans ce qui ressemble à une mare d'eau. Une fois qu'il est complètement rentré, elle revient, ramasse ses vêtements sur le sol et recommence à rôder.

Interprétation- Les victimes sont peut-être hypnotisées pour la suivre dans l'abîme et suivre ou répéter ce qu'elle fait - par ex. marcher infiniment, se déshabiller et peut-être considérer sa ressemblance comme un rituel d'accouplement. La piscine domine le vide et l'un des facteurs décisifs pour être complètement à l'intérieur de la piscine est d'être complètement nu et à moins que les victimes ne le soient, elles marcheraient sur la surface. La nudité, cependant, ne semble pas affecter autant l'extraterrestre, mais uniquement les hommes humains vulnérables.

Sixième rencontre (victime deux)- Elle est sur une plage où elle rencontre une sorte de plongeur. Il y a une famille de trois personnes (mari, femme et bébé) qui sont sur la même plage dans ce qui ressemblait à un pique-nique. Elle remarque que la femme s'en prend à leur chien qui est allé trop loin dans l'eau et que le mari suit sa femme, laissant l'enfant derrière. Au moment où elle conclut que le plongeur pourrait être sa proie, il court à terre pour sauver le mari et sa femme. Il a réussi à traîner le corps du mari vers le rivage, mais on ne sait pas si le mari de la femme est vivant ou mort. Le plongeur survit, seulement pour être frappé à la tête avec un rocher par l'extraterrestre, qui le traîne ensuite sur toute la plage jusqu'à sa camionnette tandis que le bébé est abandonné sur la plage, pleurant et gémissant. Le motard termine vite en ramassant toutes les affaires du couple tout en laissant derrière lui le bébé, que l'on pouvait voir en train de bercer. Vient ensuite la nouvelle d'une famille disparue dans l'une des émissions.

Interprétation- Le motard est évidemment main dans la main avec elle et est constamment sur sa piste. Deuxièmement, les extraterrestres ont un mépris total pour la vie humaine, car ils traitent les humains comme de simples ressources dans leurs plus grands efforts.

Septième rencontre (victime trois)- Elle entre dans une boîte de nuit et rencontre un homme qu'elle a vu plus tôt en conduisant. Il ne faut pas beaucoup de temps pour l’attirer dans le «bassin de la rédemption», comme j’aimerais l’appeler.

'La piscine'

Au moment où la troisième victime entre dans la piscine (n'étant que la deuxième victime à qui on montre y entrer, étant donné que le plongeur n'a pas été montré explicitement où il est allé), les choses deviennent claires sur ce qu'est le vide et comment il fonctionne, malgré de nombreuses questions:

Interprétation 1:Le vide est généralement présent dans les maisons abandonnées que la femme n'a aucune difficulté à trouver.
Interprétation 2:Apparemment, elle crée le vide dans ces maisons abandonnées ou peut-être les a-t-elle déjà créées dans de nombreuses maisons réservées à travers la ville, ce qui semble être la moindre des possibilités.
Interprétation 3:Les vides et les piscines sont simples illusions résidant dans le cerveau des victimes (et finalement en transition vers les téléspectateurs en tant que tels) et n'ont aucun lien avec la réalité.

'Blast from the Past'

Lorsque la victime entre et plonge dans la piscine, nous voyons ce qui est «à l’intérieur» pour la toute première fois. Les choses deviennent plus ou moins en niveaux de gris, et la troisième victime voit une autre personne qui est visiblement gonflée (peut-être en raison du temps plus long passé à l'intérieur de la piscine) mais qui a l'air de ne pas être morte. Pas encore. Le mystérieux homme boursouflé tente de toucher notre victime actuelle, mais tout d'un coup, ses entrailles disparaissent avec un fort bang et tout ce que nous voyons est une gaine de peau morte avec des cheveux intacts, flottant sans vie dans le fluide.

Ceci est immédiatement suivi par un fluide épais rouge sang (peut-être la récolte) coulant dans une fente, peut-être que c'était la délicatesse extraterrestre après tout. Ou peut-être quelque chose de si abstrait que la plupart ne pouvaient pas suivre.

De nombreuses questions se posent - qu'en est-il de la victime qui était déjà à l'intérieur de la piscine? Est-il le plongeur, l'extraterrestre retenu captif de la plage? Très probablement, il l'est. Est-il une de ces victimes qui n'a jamais été montrée ou l'une d'entre elles capturée par le motard? La question se pose sans autre résultat.

Huitième rencontre (le chanceux?)- Appelez-le défiguré, appelez-le terrifiant ou ne lui donnez aucun nom, mais ce type doit être le plus chanceux de toutes les victimes jusqu'à présent. Non seulement l'extraterrestre essaie de créer des liens avec lui à un niveau émotionnel, apparemment, elle ne veut pas non plus qu'il soit l'une des victimes. De «Entering the void» jusqu'à ce que la signature «skinny dip» soit courante, l'homme ne meurt pas après tout. Alors que l'extraterrestre s'examine dans le miroir, avec ses yeux parlant plus fort que la partition de fond, elle quitte la maison abandonnée (qui avait le vide) et l'homme au visage «différent», nu nu.

D'une manière ou d'une autre, son maître, le motard en vient au courant et entame sa poursuite vers cette dernière victime, qu'on voit maintenant traverser un champ et se diriger vers un autre endroit, tout en étant «très» nue. Le motard l’intercepte finalement, le jette dans le coffre d’une voiture dans laquelle il a peut-être été cambriolé, puis s’embarque pour trouver la femme extraterrestre avec trois autres motards (ce qui est montré plus tard dans le film).

'Le chat est sorti du sac'

Le motard, qui est aussi jusqu'à présent un gestionnaire établi de l'extraterrestre, a fini par remarquer sa réticence à «retourner» les gens, étant donné sa compréhension croissante et plus profonde des émotions humaines après les soi-disant victimisations. Ce qui suit pourrait être les raisons pour lesquelles elle devient de plus en plus humaine à chaque instant qui passe -

• Les épines et les roses - Peut-être qu'elle visualise le sang humain pour la première fois lorsqu'un vendeur de fleurs de rue lui tend une rose, lui disant qu'elle lui a été donnée par l'un des camarades de l'autre côté de la rue. En acceptant la rose, elle voit du sang et semble troublée à sa vue, même si le sang n’était pas le sien. Une chose intéressante à noter ici est qu'elle n'a pas saigné jusqu'à présent. A-t-elle du sang qui coule dans ses veines? Sous la peau? Peut etre ou peut etre pas.
• Les yeux dans la dimension du miroir - Elle semble avoir un lien fort avec le miroir et les yeux, la façon dont elle se «traque» à de nombreuses reprises - lors de sa rencontre avec sa dernière victime, avant sa première rencontre sexuelle (bien que de courte durée et inachevée) quand elle examine son corps nu dans un miroir grandeur nature, ou quand elle voit des gens toujours plus heureux dans une bobine courir devant ses yeux. Lorsqu'elle affronte le motard pour la première fois, les yeux dans les yeux, on peut voir une intensité compréhensible entre les deux, conduisant finalement le motard à quitter le vide avec dédain, alors qu'elle attirait une autre victime dans la maison abandonnée. À des moments ultérieurs du film, le motard semble avoir compris qu’elle n’était plus sa complice ou qu’elle n’était plus servile et qu’elle ne fait peut-être rien à distance pour la sauver vers la fin. Son trébuchement et sa chute en marchant dans une rue animée, sans y réagir avec une émotion (généralement de la douleur ou de la peur) prouve définitivement le fait qu'elle est encore opposée aux émotions humaines.
• La rencontre avec sa dernière victime au visage déformé, ainsi que son attachement à lui, renverse tout, car la victime n’arrive pas à se noyer remplie de désir ou hypnotisée, au contraire, il court librement pour voir la lumière du jour. pour être appréhendé par le motard quelques instants plus tard.
• La perte du manteau de fourrure et le passage au rose signifie également le fait qu'elle abandonne lentement mais régulièrement son identité aliénée et veut s'établir en tant qu'humaine d'abord. Plutôt que d'être une simple chasseuse, elle veut être plus ouverte à faire d'autres choses sur la planète.

«La brume»

L'épreuve de «l'homme au visage déformé» est suivie d'une scène brumeuse, dans laquelle l'étranger se trouve apparemment dans une sorte de montagne avec de la brume et du brouillard, tandis que le motard regarde maintenant dans le même miroir qui a été regardé par l'étranger. Une fois cela fait, le motard apparaît lui-même brumeux, étant donné que compter sur l'extraterrestre n'est plus une option, car elle s'est définitivement «tournée» vers le côté humain. On ne peut plus faire confiance à son assistant, ce qui nous amène au point du film où l'extraterrestre a été «embauché» en premier lieu.

Il pourrait y avoir de nombreuses raisons pour lesquelles l'actuel «moissonneur / ravisseur» extraterrestre a été recruté - la dame précédente aurait pu se retourner comme elle, étant donné qu'elle pleurait visiblement avant sa mort, ou elle a été «licenciée» avant sa mission. accompli pour faire place à son remplacement. Le mépris du motard s’explique également par le fait qu’il doit lentement et régulièrement renoncer à ces aspirations, étant donné que ses deux recrues se sont tournées de l’autre côté et ne sont plus ses complices.

L'étranger marche maintenant dans une rue, et elle commande un gâteau et essaie de le manger dans un restaurant, bâillonne après l'avoir mangé et part. Elle rencontre un homme qui la suit dans un bus, la ramène chez elle et lui fait se sentir à un. Sa réaction à la télévision ou au contact humain est celle d'un nouveau-né - essayant de comprendre beaucoup de choses.

«Sexe en ville»

Plutôt que d'attirer l'homme dans le vide et d'en faire une victime elle-même, elle se fait leurrer (la possibilité pourrait être qu'elle veuille être plus humaine et n'aime plus son travail) et ils s'embrassent pour la première fois et ont un rencontre sexuelle. Elle se regarde une dernière fois dans le miroir après avoir été nue nue. Techniquement, ce moment du film n’est pas sexuel mais plutôt contextuel, malgré le fait que Scarlett Johansson soit considérée comme l’une des actrices de travail les plus sombres d’aujourd’hui. La façon dont elle est tirée de cette scène mérite une standing ovation, car ses yeux et son comportement parlent plus qu’elle.

Ils vont dans un château abandonné et le sexe suit, qui se termine brusquement lorsque l'homme se rend compte qu'il ne peut pas et ne pourra pas pénétrer un extraterrestre (il ne sait pas qu'elle était extraterrestre jusqu'à ce stade du film), car elle n'a que la peau d'un humain, celle aussi d'un autre - peut-être. Anatomiquement et biologiquement, c'était un exploit impossible.

De toute évidence, l'interprétation de cette scène est multiple, car même si l'extraterrestre est conscient de l'aspect existentiel d'elle-même et se trouve dans la peau d'une autre espèce, elle n'est pas consciente de la façon dont les humains s'accouplent ou se reproduisent et / ou pourquoi ils le font. pour le plaisir. Ou peut-être qu'elle ne savait même pas pourquoi elle faisait ce qu'elle faisait réellement. La nature de son existence même est douteuse à cause du vêtement qu'elle a enfilé qui n'est pas son vrai moi. S'il s'agissait d'une invasion extraterrestre planifiée, on aurait dit qu'elle se dirigeait vers son ennemi juré.

La fin semble proche.

'Dans les bois'

L'extraterrestre serpente dans les bois après son expérience inégale avec la fornication humaine. Désemparée et désormais solitaire, elle s'enfonce plus profondément dans la forêt lorsqu'elle rencontre un bûcheron qui lui demande de faire attention. Pendant qu’elle passe la nuit dans une cabane, le bûcheron la suit et tente de l’agresser. Il la suit alors pendant qu'elle court et tente de s'éloigner du monde tel qu'elle est.

Deux choses sont facilement notables à ce stade -

• Le motard accélère tout ce qu’il veut, mais on ne sait pas où il va. Peut-être pour sauver l'extraterrestre. Ou pire encore - il sait que sa fin est proche, donc probablement pour récupérer son corps et chercher ailleurs un «soutien».
• L'étranger parle à peine un mot après son précédent «compagnon». Peut-être que le monde est trop émotif pour elle qu'elle ne pensait à ce qu'il serait. Ou peut-être qu'elle est dans un état de choc extrême. Plus ou moins, la deuxième hypothèse contient plus d'eau.

Signification de «sous la peau»

Pas sur ce qui est sous la peau, plus important encore, qui est sous la peau. Encore plus - est-ce vraiment important? Alors qu'elle s'enfuit du bûcheron pendant qu'il le suit, elle est également consciente du fait qu'elle mène une bataille solitaire. La révélation ultime doit être faite un jour ou à un moment donné. Alors que l'agresseur au sein du seul humain dans le voisinage prend naissance, l'étranger cède. Pendant sa lutte, alors qu'il tente de la violer, une partie de la peau de son dos est visiblement déchirée. Le bûcheron qui la convoitait semblait étonné, choqué et s'enfuit.

L'extraterrestre décolle la peau humaine, y compris son visage, et regarde pour la dernière fois son être humain avec ses vrais yeux. C'est peut-être ce qu'elle essayait de trouver dans les miroirs. Le vrai moi. Alors que les yeux humains clignotent sur elle, le bûcheron revient avec un bidon d'essence et le jette sur elle, puis lui met le feu.

La personne qui la voulait il y a quelques instants, bien que pour une intention malveillante, la tient maintenant coupable de son identité et ne veut plus d'elle. L’existence de l’alien a été niée par les êtres humains mêmes dont elle portait la peau sur tout le corps depuis quelques jours. Alors que sa carcasse noire brûlait dans le feu et que la fumée montait, nous pouvions voir le motard tendre la main vers un endroit isolé et surplombant une immense masse continentale enneigée. Il n'est pas clair s'il se trouvait à proximité de l'endroit où son collègue a été calciné à mort. Pour la première fois dans tout le film, l'extraterrestre devient une victime, également pour la toute dernière fois. La vie complète le cercle. Toujours.

La fin

Il est venu comme une rivière - des éclaboussures et des folies, des endroits sinueux et mouvants, mais calme et posé et comme s'il s'agissait d'une mission - plutôt bonne à cela. Apparemment, sur sa planète soi-disant «extraterrestre», il y a une énorme demande pour les organes humains ou les trucs gluants qui s'écoulent d'une fente après que les victimes se sont noyées dans la piscine de la rédemption. Peut-être qu'il n'y avait pas d'autre moyen pour l'étranger de survivre plus de quelques jours sur cette planète. Même après tant d’adjectifs d ’« incertitude », nous sommes clairs sur le fait que c’était le côté émotionnel des humains qui a servi de dissuasion aux espèces envahissantes. Bien que plus ou moins, il s'agissait d'une invasion douce, où la chasse et la victimisation se produisaient uniquement pour les hommes «célibataires» et les choses étaient gardées secrètes, la faiblesse était à l'intérieur.

En dépit d'être avec beaucoup de détails, 'Under the Skin' est la quintessence du cinéma abstrait, à tel point que l'abstraction elle-même est abstraite et discutable. Des trucs «miroir» à la piscine de la victime en passant par les trucs dégoûtants qui coulent sur une ceinture à l'œil au début, les choses ont des significations qui ont encore des significations. Pour le dire simplement, les révélations ont été délibérément données ou cachées à la vue de tous, et malgré la simplicité ou la complexité de chaque moment, il y avait toujours plus à faire.

Il y a beaucoup de questions ouvertes qui auront des perspectives en fonction de qui regarde le film. Où trouvent-ils une peau aussi parfaite, étant donné que la plupart des victimes étaient (et ont été) des hommes? Pourquoi ne récoltent-ils pas la peau, car c'est aussi un organe? Et la peau masculine? Que vont-ils en faire? Est-ce que tous les hommes finissent par devenir des motards, dans la description du poste d'alien? Où se situe ce vide? Est-ce un vrai endroit? Quel fluide y a-t-il dans la soi-disant piscine?

«Under the Skin» n’entrera pas dans la catégorie de votre film de tous les jours où le nom du protagoniste est toujours révélé, il peut y avoir des dialogues cohérents et bien écrits et la chronologie est linéaire. Non seulement la chronologie est non linéaire à de nombreux endroits, mais nous ne savons pas qui est ou était l'extraterrestre, alors qu'elle parlait moins que tous les autres personnages combinés. Pourtant, nous emportons avec nous une expérience que nous n’avons pas vécue jusqu’à présent, et que nous n’aurons pas pendant un certain temps.

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