« The Umbrella Academy » et « Doom Patrol » présentent des super-équipes étrangement similaires
Il semble peu probable que Netflix et DC Universe, concurrents dans le domaine de la vidéo en streaming par abonnement, se réunissent pour planifier leurs horaires. Alors attribuez-le à une coïncidence si Netflix sort L'Académie des Parapluies le même jour (vendredi) que DC Universe sort Patrouille du destin, tandis que vous notez que les bandes dessinées Doom Patrol étaient un modèle principal, avec X-Men, pour les bandes dessinées Umbrella Academy.
Ou attribuez-le à notre appétit apparemment sans fond pour les équipes de super-héros, que la télévision nourrit avec bonheur : la nouvelle série rejoint des titres de DC Comics comme Legends of Tomorrow, Titans et Black Lightning et des émissions Marvel comme Agents of SHIELD, Runaways, The Gifted et Legion, pour en nommer quelques-uns. À l’horizon se trouvent quelques poids lourds, l’adaptation Watchmen de HBO et Jupiter’s Legacy de Netflix.
Alors, qu'est-ce que ces deux nouvelles émissions magnifiquement produites ajoutent à la conversation? Une preuve continue que les bandes dessinées et les émissions de télévision ont des vocabulaires très différents, et que convertir le premier en second nécessite des choix difficiles. Les adaptations les plus agréables s'engagent sur les valeurs traditionnelles de la télévision (Black Lightning sur CW) ou se lancent dans la reproduction de l'expérience de la bande dessinée (Legion sur FX). Les émissions qui se situent entre les deux présentent souvent une variété particulière d'absence de vie - ce sont des thrillers d'action dans lesquels l'action semble forcée et ce sont des drames familiaux dans lesquels on ne se soucie pas vraiment de la famille.
Ce qui nous amène à The Umbrella Academy, basé sur la série de bandes dessinées créée par Gerard Way (l'artiste aux multiples talents qui était également le chanteur principal de My Chemical Romance) et Gabriel Bá. Comme Doom Patrol, que Way a généreusement cité comme une influence, il s'agit d'un groupe d'étrangers surpuissants réunis par un génie peut-être fou et définitivement abrasif qui fait également office de figure paternelle.
Et, dans ce cas, en tant que vrai père: Reginald Hargreeves (Colm Feore) adopte les sept futurs membres de l'équipe de l'Umbrella Academy en tant que bébés, peu de temps après leur naissance le même jour de mères qui ne semblaient pas enceintes . Des flashbacks fréquents montrent qu'ils sont durement élevés et entraînés dans un manoir sombre à plusieurs chambres, donnant au spectacle une saveur d'écolier Harry Potter. Ce motif est souligné par l'importance de l'histoire du numéro cinq (Aidan Gallagher), qui revient du futur piégé dans son corps de 13 ans (bien qu'il ait plusieurs décennies au-delà de ses frères et sœurs adoptifs d'une vingtaine d'années) et passe les 10 -épisode saison vêtu de son uniforme scolaire vert chasseur et pantalon court.
La meilleure télé de 2021
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
- 'À l'intérieur': Écrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, met en lumière la vie sur Internet en pleine pandémie.
- « Dickinson » : le Série Apple TV+ est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieux à propos de son sujet mais peu sérieux à propos de lui-même.
- 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant.
- « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .
Le mode principal de l'émission, cependant – alors que les membres de l'équipe séparés se réunissent pour les funérailles de leur père et se retrouvent attaqués par de mystérieux assassins, celui joué par Mary J. Blige – pourrait s'appeler Legion lite. (Le créateur de l'émission, Steve Blackman, était un producteur exécutif de cette série FX.)
ImageCrédit...Jace Downs/Warner Bros.
Il faut des coups de couteau dans des configurations visuelles hallucinatoires à la Gregory Crewdson, et cela va pour une conception de production hybride futuro-rétro - les tueurs reçoivent leurs ordres dans des tubes pneumatiques qui apparaissent où qu'ils se trouvent. La bande originale, allant de They Might Be Giants aux Hollies en passant par Nina Simone, est gênante.
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Ses tentatives pour capturer la virtuosité visuelle et narrative des bandes dessinées sont cependant timides, et nous nous retrouvons avec une version raffinée mais de plus en plus ennuyeuse de la même vieille histoire : sauver le monde en tant que sous-produit de surmonter les ressentiments des adolescents et le dysfonctionnement familial ; l'aliénation adolescente en tant que force apocalyptique qu'il faut maîtriser. Le premier épisode présente les personnages de base (fils fidèle, fille trop parfaite, rebelle, cynique, merde) de manière vivante, mais ensuite l'histoire s'enlise dans un mystère anémique et un remplissage, comme un détour risible dans la guerre du Vietnam.
Il est assez facile de regarder, au moins jusqu'à la grande bataille de fin de saison requise, un pâle écho de Carrie. Et il y a des performances qui vous intéressent, notamment Kate Walsh en tant que seigneur du temps, Cameron Britton en tueur à gages philosophique et surtout Gallagher, 15 ans (de Nickelodeon's Nicky, Ricky, Dicky & Dawn, ), qui est remarquablement assuré en tant que dur à cuire de 58 ans dans un corps de collégien. Il porte le spectacle aussi loin qu'il le peut.
Les nouvelles concernant Doom Patrol sont provisoirement meilleures, quoique beaucoup moins définitives, puisque seuls deux épisodes étaient disponibles. Tiré de manière sélective de la longue série DC et adapté pour la télévision par Jeremy Carver (Supernatural), il s'agit d'un groupe d'inadaptés plus âgés que ceux de Umbrella Academy, et cela fonctionne dans un mode satirique et conceptuel plutôt que dans un mélodrame adolescent.
Les héros délabrés présents pour la création de l'émission comprennent Robotman explicite et Negative Man avec un bandage, exprimés par Brendan Fraser et Matt Bomer, ainsi qu'Elasti-Woman (April Bowlby), dont le pouvoir et la malédiction sont une forme extrême d'éléphantiasis , et Crazy Jane (Diane Guerrero), avec autant de pouvoirs que de personnalités. Ils ont leur propre manoir, dans le Midwest rural, où ils sont supervisés par leur propre génie excentrique (Timothy Dalton).
Doom Patrol opère à l'intérieur de grands guillemets, avec Alan Tudyk (qui joue le méchant Mr. Nobody) fournissant un récit auto-référentiel arc dans lequel il anticipe les réactions des critiques au spectacle et entonne, Que la séquence de titre prétentieuse commence.
Habiller les tropes standard de la super-équipe avec ce type de cadre métafictionnel pourrait vite vieillir. Mais un spectacle qui vous donne un âne qui épelle des messages dans de gros nuages verts de flatulences obtient au moins une semaine de plus de moi.