Critique : La mafia dans « Gomorrah », qui rappelle « The Wire » et « The Sopranos »

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Marco D

Deux lieutenants de la mafia, remplissant un jerrican dans une station-service de Naples, passent le temps à discuter des faiblesses de la jeunesse moderne. Elle a mis une photo de moi et de sa mère dans un 'livre', dit l'aînée. Facebook, lui dit son jeune collègue. Tous les enfants l'ont. Gangsters, ils sont comme nous !

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Crédit...Emanuela Scarpa / Sundance TV

C'est la scène d'ouverture de Gomorrah, la série télévisée italienne très populaire qui fait ses débuts américains sur SundanceTV mercredi. Basée sur un travail d'enquête de 2007 de non-fiction de Roberto Saviano qui a également été adapté dans un film bien connu, la série arrive avec une réputation méritée de violence implacable – le gaz dans cette canette est rapidement utilisé de manière vive et désagréable.

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La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

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Mais la brutalité n'est pas toute l'histoire. Gomorrhe opère sur deux avions. C'est un drame quotidien sombre et détaillé sur le fonctionnement interne du crime organisé (qui a fait des comparaisons avec The Wire) et en même temps c'est une saga traditionnelle de la mafia, un mélodrame de clan centré sur la succession et les hauts et les bas de l'entreprise familiale (qui a fait des comparaisons avec Les Sopranos et Le Parrain). L'un ou l'autre en soi n'est peut-être pas très intéressant, mais la combinaison est gérée si adroitement que le spectacle vous aspire. Il n'a pas les sommets émotionnels ou stylistiques de ces prédécesseurs, mais il vous entraîne comme l'un des italiens élégants. motos préférées par ses personnages plus riches.

La première saison de 12 épisodes (une seconde a déjà été diffusée en Europe) est centrée sur deux membres d'un gang de drogue de la banlieue de Naples qui sont comme une version en famille d'accueil de Sonny et Michael Corleone. Gennaro (Salvatore Esposito) est une tête brûlée à la Sonny, inapte à diriger mais finalement poussée dans le rôle parce qu'il est le fils unique du patron. Ciro (Marco D'Amore, dont le charisme tranquille retient votre attention) est un tueur froidement efficace et un stratège astucieux – c'est le Michael, mais parce qu'il n'est pas dans la famille, il doit travailler avec Gennaro, ou en avoir l'air.

La relation de ces deux nouveaux venus, se déroulant au milieu d'un large éventail d'autres types de drames mafieux familiers (le patron impitoyable mais déclinant, la mère calculatrice, le bon soldat, la femme lésée), se déroule selon un arc de plus en plus violence à l'opéra, alors que des clans rivaux se battent pour le territoire et qu'un massacre en engendre un autre. L'intrigue est sombre, tout comme l'écran. Sous la houlette du showrunner, Stefano Sollima, le spectacle fait un fétiche de la faible lumière et de l'ombre. Ses scènes les plus caractéristiques ne sont pas des poursuites et des fusillades mais de petits groupes d'hommes nerveux ou en fête se réunissant dans l'obscurité. Ils se rassemblent au coin des rues, dans des discothèques bondées et dans des bâtiments abandonnés qui servent de marchés de la drogue, le visage masqué ou invisible. Même pendant la journée, ils sont dans des salles à rideaux ou des cellules de prison.

La cinématographie et l'éclairage correspondent au sentiment général de désolation du spectacle, une représentation de l'environnement napolitain comme rempli de décombres, envahi par la végétation et abandonné. (Les scènes se déroulant à Milan offrent une comparaison pointue avec le sud moins prospère.) Une grande partie de l'action se déroule dans des immeubles d'appartements sans visage et imposants qui rappellent les décors des films néoréalistes italiens, bien que des touches de lyrisme s'infiltrent, comme une scène de plage dans laquelle une paire de charrettes à cheval passant à l'arrière-plan ressemble au début de Fellini.

M. Sollima et ses collègues sont certainement conscients des nombreuses influences à trier pour faire un conte de gangsters moderne. À un moment donné, un jeune cagoule, décrivant le travail bâclé qui l'a fait emprisonner, dit que les flics et les hélicoptères sont arrivés comme dans un film américain. À Gomorrhe, ils ont réalisé un mélange international satisfaisant.

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