Critique : Dans « Good Girls Revolt », les « vilaines femmes » des années 60 luttent contre la discrimination dans l'emploi
L'une des scènes les plus citées de Mad Men survient après que Joan (Christina Hendricks) a enduré une rencontre avec des collègues masculins qui la harcèlent avec des insinuations sexuelles. Par la suite, elle dit à sa collègue Peggy (Elisabeth Moss), je veux brûler cet endroit.
La révolte des bonnes filles d'Amazon, qui se déroule à peu près à la même époque, emmène un groupe de femmes cochées dans un bureau de Manhattan et leur donne une allumette et un gros tas de papier journal pour allumer. Mais malgré l'énergie et une prémisse étonnamment opportune, il ne génère que des étincelles et de la fumée.
La série, dont la première saison de 10 épisodes arrive vendredi, reprend à peu près là où Mad Men s'est arrêté dans les thèmes et la période, mais déplace le féminisme qui s'est infiltré dans son prédécesseur au premier plan.
La scène est le magazine fictif News of the Week à la fin de 1969, où de jeunes chercheuses vont chercher du café et font le travail de reportage pour les écrivains masculins. Les hommes obtiennent toutes les signatures et gagnent trois fois le salaire. (Ils se livrent également au genre de discours de vestiaire sur les femmes que vous n'avez pas entendu depuis, euh, la dernière fois que vous avez regardé les informations.)
Dana Calvo a développé la série à partir du livre The Good Girls Revolt de Lynn Povich, sur une affaire historique de discrimination fondée sur le sexe à Newsweek. Son histoire implique des personnages réels, dont la journaliste Nora Ephron (Grace Gummer) et Eleanor Holmes Norton (Joy Bryant), la militante de l'American Civil Liberties Union qui finira par diriger la plainte pour l'égalité des chances.
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Mais d'abord, le pilote présente trois chercheurs à différents stades d'éveil. Patti (Genevieve Angelson) est l'enfant sauvage – une astronaute hippie à la rentrée, elle est décrite sans ironie. Jane (Anna Camp) est le sang bleu primitif. Cindy (Erin Darke), une romancière potentielle introvertie dans un mariage abrutissant, est entre eux (et est celle qui se sent le plus comme une personne plutôt que comme un type).
La saison prend son temps pour dévoiler l'affaire de discrimination, s'installant comme un drame pétillant sur le lieu de travail avec de nombreuses connexions, des cabrioles journalistiques et de la politique de bureau.
Le rédacteur en chef, Finn (Chris Diamantopoulos), un jeune homme prometteur avec un mauvais cas d'envie de Rolling Stone, frappe des bois avec son adjoint de la vieille école, Wick (Jim Belushi). Tout le monde ressent la charge aphrodisiaque du pouvoir ; c'est l'apogée des magazines d'information, l'époque où une couverture du magazine Time pouvait rhétoriquement tuer Dieu . Mais les femmes de News of the Week sont coincées, comme le dit le personnage d'Ephron, à se battre pour le lit superposé inférieur en prison.
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Tous les ascenseurs, scotch et phéromones rappellent naturellement un certain autre bureau de Manhattan dans les années 1960. Est-il injuste de comparer Good Girls Revolt avec Mad Men ? Tu paries. Est-il possible de ne pas le faire ? Vous essayez, surtout quand il commence un épisode avec Is That All There Is? de Peggy Lee, mis en évidence dans le premier match d'ouverture de la demi-saison de Mad Men.
La vraie mesure de la série, cependant, est le défi de chaque drame d'époque: faire en sorte que les personnages se sentent comme s'ils vivaient dans leur propre présent, pas dans notre recul passé. C'est la plus grande faiblesse de Good Girls Revolt, qui se sent plus joué que vécu.
Il remplit une carte de références de bingo – For What It’s Worth de Buffalo Springfield, une fête d’amour libre à l’hôtel Chelsea. La séquence de titres est pratiquement un dictionnaire visuel des pierres de touche des boomers de We Didn't Start the Fire : une lampe à lave, un joint, des plaques d'identité, une roue de pilules contraceptives.
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Le dialogue est pat et poussant. Lorsqu'une certaine chercheuse quitte le magazine après avoir osé s'attribuer le mérite de ses propres écrits, Wick la gronde : Votre nom est tout ce que vous avez en journalisme. Alors bonne chance, Nora Ephron ! C'est intelligent, mais c'est aussi une sorte de Paul Harvey Reste de l'histoire qui nous permet de nous sentir facilement supérieurs. (L'Ephron, maître d'elle-même, de Mme Gummer est un moment fort du pilote, mais elle disparaît ensuite pendant la moitié de la saison.)
La série est astucieuse sur la façon dont les femmes peuvent intérioriser le sexisme (comme l'éditeur du magazine, une femme qui n'a aucun intérêt à élever les chercheurs), ainsi que le droit inconscient des jeunes écrivains masculins, même le petit ami relativement éclairé de Patti, Doug (Hunter paroisse).
Et il serait difficile d'appeler la représentation du sexisme de la série trop capricieuse pour son époque, ou peut-être même la nôtre. Good Girls Revolt, après tout, arrive lors de l'élection de la femme méchante, un concours dont la politique de genre, aussi subtile qu'une émission Punch and Judy, est tout droit sortie d'une capsule temporelle des années 1960.
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Dans le climat actuel, le spectacle est presque comme une histoire d'origine. En 1969, Hillary Rodham (comme Ephron, une femme de Wellesley) prononçait un discours d'ouverture qui lui a valu son avis. dans le magazine Life . Donald J. Trump venait de sortir de l'université avec un ajournement médical du projet, imprégné de la masculinité paléo-Hefner qui flotte dans les couloirs de News of the Week comme Aqua Velva.
C'est comme si les dieux de la télévision nous disaient, tu as parcouru un long chemin, bébé - et tu as bouclé la boucle. Même une histoire dans laquelle un groupe de rencontres de femmes encourage la Cindy réprimée à se familiariser avec son vagin semble soudainement d'actualité; ce que M. Trump s'est vanté d'avoir saisi, elle le reprend.
Cet heureux hasard fait de Good Girls Revolt un peu comme une couverture d'un magazine d'actualités – au bon moment, bien intentionnées, avec quelques prises intelligentes. Il manque juste la nuance et les caractères arrondis qui séparent la fiction intemporelle de l'actualité de la semaine.