Critique : « Atlanta » et le larcin surréaliste de la vie

Atlanta Robbin' Saison

Choix de la critique du NYT

Une marque de grande télévision, qu'Atlanta a manifestée dès sa première saison en 2016, est que vous n'avez aucune idée d'où ira un épisode jusqu'à ce que vous y arriviez.

La comédie de Donald Glover sur la vie en marge de la scène hip-hop d'Atlanta pourrait à tout moment faire un détour. C'était une histoire richement détaillée sur les relations, l'argent et la vie noire qui nous a également donné un rappeur noir nommé Justin Bieber, une émission de débat d'actualités sur un faux câble (avec de fausses publicités) et une scène de personnes écrasées par un voiture invisible .

Dans Atlanta Robbin' Season, qui commence jeudi sur FX, le mystère commence avec le titre. Est-ce simplement la saison 2 d'Atlanta ? Est-ce une toute nouvelle série ?

C'est le même. Et c'est différent. Et c'est une chose merveilleuse, surréaliste et hilarante.

Atlanta n'est pas devenue CSI : Atlanta. Il continue l'histoire de Earn (M. Glover), le manager de son cousin Alfred (Brian Tyree Henry), qui rappe sous le nom de Paper Boi. Mais d'abord, il nous dépose avec un autre ensemble de personnages, dans une vignette sur un crime particulier – pas exactement une comédie, pas exactement un drame policier, mais une sorte d'hybride absurde.

Cela nous présente la saison des vols, un terme défini par Darius (Lakeith Stanfield), le colocataire pince-sans-rire d'Alfred, philosophe et stoner : le moment juste avant Noël, quand les cadeaux doivent être achetés et que tout le monde doit manger.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

• • 'À l'intérieur': Ecrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, braque les projecteurs sur la vie sur Internet en pleine pandémie .
  • « Dickinson » : le La série Apple TV + est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieuse à propos de son sujet mais peu sérieuse à propos d'elle-même.
  • 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant .
  • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais extrêmement réelle.

Mais où s'arrête la saison des cambriolages et où commence la vie normale ? Surtout pour les créatifs en difficulté à Atlanta (le single à succès d'Alfred lui a valu plus de gloire que d'argent), cela peut être difficile à dire.

Chacun des trois premiers épisodes implique ou mentionne un vol, parfois effrayant, parfois ridicule, comme avec l'homme armé qui sort un vieil ami de nulle part, s'excusant abondamment tout au long de celui-ci: Hé, ma faute, mon frère.

Mais il y a aussi les escroqueries et les arnaques et le vol à la tire quotidien de la dignité. Lorsque Earn sort avec Van (Zazie Beetz), son ami, son amant de longue date et la mère de son enfant, le cinéma refuse d'accepter un billet de 100 $ de sa part mais en prend un de l'homme blanc d'âge moyen derrière lui en ligne.

Cette focalisation met un point plus fin sur ce qui était un thème intermittent dans la première saison : la nature larcin de la vie quotidienne. L'argent à Atlanta est comme une force occulte, circulant à travers tout mais accessible uniquement à travers les arts et les invocations arcaniques.

Vous pouvez sentir sa présence dans le bureau semblable à un loft d'une société de musique en streaming que visitent Earn et Alfred. Après une réunion décevante - le système audio se bloque en essayant de jouer la musique d'Alfred - ils se promènent et voient un autre artiste dans une salle de conférence, se produisant pour des membres du personnel enthousiastes. Le succès semble si proche, mais il se cache derrière un verre impénétrable et insonorisé.

La saison présente également Clark County (RJ Walker), un rappeur plus prospère dont le manager – un homme blanc – a des relations pour sécuriser les riches accords publicitaires qui échappent à Alfred. (Bien qu'il soit décontracté dans les coulisses, il a été catalogué dans un rôle de mauvais garçon par l'industrie ; la seule approbation qu'il a offerte est pour les chips de cocaïne au cheddar blanc.)

Quand les personnages d'Atlanta gagnent de l'argent, c'est comme si une alarme silencieuse se déclenchait quelque part ; le monde entier se concentre sur la séparation de l'argent retrouvé de son détenteur. Une aubaine attire de nouveaux amis temporaires; les boîtes de nuit se transforment en tourbillons affamés d'extraction d'argent.

Avec son nouveau titre, Atlanta Robbin' Season a une structure différente et plus sérielle de la première saison impressionniste. Ce qui est heureusement le même: le sens de l'humour sec, le style visuel succulent établi par le réalisateur fréquent Hiro Murai et la maîtrise sans effort des scénaristes avec le langage et les bizarreries des médias sociaux. (Un début brillant concerne la popularité des reprises acoustiques de chansons de rap par des filles blanches sur YouTube.)

La narration à Atlanta est onirique, ce qui est une autre façon de dire qu'elle est inhabituellement réaliste. Comme dans la vie, les développements étranges ou comiques ne s'annoncent pas avant de se produire : ils commencent juste à se produire et votre conscience doit rattraper son retard. Le sentiment de déséquilibre que cela crée est le buzz de regarder Atlanta.

Ce buzz se déclenche lors du premier épisode, où Earn se retrouve à modérer un différend chez son oncle Willy (un spot invité crépitant du comédien Katt Williams). Willy mentionne avec désinvolture qu'il a un alligator dans la salle de bain. Vous ne voyez pas d'alligator, juste une porte fermée. Est-ce qu'il plaisante? Peut-être. Mais maintenant, vous êtes dans un monde où un alligator pourrait être dans la pièce voisine.

C'est ce à quoi Atlanta est si doué : vous plonger dans des scènes à l'aveugle, en sachant que s'orienter sera la moitié du plaisir.

L'approche demande une attention particulière, et les épisodes récompensent un deuxième visionnage. Mais ce ne sont guère des devoirs. M. Glover et son équipe créative (y compris son frère, Stephen) contrôlent suffisamment leur matériel pour produire des épisodes méticuleusement conçus qui se jouent comme des histoires de chien hirsute (ou d'alligator). Robbin' Season est si bon, c'est presque criminel.