Banshee, la dernière série d'action et d'attitude de Cinemax, arrive fort – presque comiquement. Dans les premières minutes, le héros anonyme de la série sort de prison et descend des voies ferrées qui mettent l'ambiance, a des relations sexuelles avec une serveuse et vole un muscle car. Après avoir coché ces éléments de la liste des choses à faire de l'homme mystérieux, il se diversifie, traquant une reine de la coiffure asiatique de son passé, se faisant tirer dessus et pourchassé dans les rues de Lower Manhattan et évitant de justesse la mort par un glissement autobus à impériale.
Peut-être l'ouverture hyperbolique de la première de vendredi soir – en partie bande dessinée, en partie Mourir fort avec une vengeance – reflète une certaine nervosité, un exemple d'efforts excessifs pour plaire, de la part des créateurs de la série. Alors que Banshee compte des pros de la télévision comme Greg Yaitanes (House M.D.) et Alan Ball (True Blood, Six Feet Under) parmi son équipe de producteurs et réalisateurs, il a été développé et écrit par Jonathan Tropper et David Schickler, une paire de romanciers et scénaristes new-yorkais avec une expérience pratique limitée. Cela semble être la première production télévisée réelle à laquelle l'un ou l'autre a participé. (Un accompagnement roman graphique en ligne et imprimé , Banshee : Origins, atteste du goût des scénaristes pour la narration de type cartoon.)
Le rythme ralentit après ces pré-crédits pyrotechniques, un changement immédiatement signalé par la vue du héros (l'acteur néo-zélandais Antony Starr), maintenant à moto, croisant devant les agriculteurs néerlandais de Pennsylvanie en chapeaux de paille et chemises blanches. Les deux premières séries originales sérieuses de Cinemax, Strike Back et Hunted, étaient toutes deux des thrillers internationaux, privilégiant l'exotisme dans leurs armes, leurs lieux et leurs femmes nues. Banshee est une bête différente, un noir gothique américain avec des échos de Jim Thompson, Frank Miller et, surtout, Quentin Tarantino, et il présente un ensemble différent d'images et de clichés avec lesquels jouer.
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
Il est difficile de dire à quel point cette pièce sera intéressante à partir des deux épisodes envoyés aux critiques, qui sont principalement consacrés à la mise en place de ce qui ressemble à une prémisse inhabituellement élaborée. (Bien que cela puisse être inhabituellement long.) En arrivant dans la ville rurale de Banshee, en Pennsylvanie, à la recherche de la femme qui était son amante et partenaire dans le crime il y a 15 ans, le protagoniste – qui présente à la fois un problème laconique standard sympathie et un talent pour la violence - saisit l'opportunité d'assumer l'identité d'un certain Lucas Hood, qui meurt juste avant de commencer son nouveau travail de shérif.
Les motivations du nouveau Hood font partie du mystère - est-il plus soucieux de récupérer les diamants volés qui l'ont conduit en prison, ou de reconquérir la femme (Ivana Milicevic) qui l'a aidé à les voler, maintenant une mère et un agent immobilier mariés au procureur local ? Parmi les facteurs de complication de l'histoire figurent deux méchants distincts, un chef du crime local ainsi que le gangster de grande ligue à qui les diamants ont été volés, et les trois membres de la police de Hood, confus par les méthodes quasi-légales et l'incapacité de leur nouveau patron. pour remplir des papiers.
Pendant deux heures, tout cela semble plus artificiel et préparé qu'impliquant, bien que les lieux de la petite ville, tournés en Caroline du Nord, soient superbes et que la ligne de dialogue occasionnelle fasse rire : Ah, vous avez vu « Témoin », Hood's dit le député. C'est génial. Le plus souvent, cependant, l'écriture est le genre de pulpe tendue - Cela ne vous concerne pas, Sugar. Tout de même, je suis préoccupé - cela ne fonctionne que s'il est livré avec plus de style que Banshee, jusqu'à présent, ne le propose. Le casting, dont Hoon Lee en tant que coiffeur-réparateur et Frankie Faison en tant qu'ancien ancien boxeur sage, est compétent mais pas au niveau de Samuel L. Jackson qui serait nécessaire pour donner une vraie tournure au matériel.
Je ne sais pas quelle direction prendra la saison de 10 épisodes, mais il y a au moins une possibilité prometteuse : qu'elle réduise le sombre mystère persistant et se concentre sur les difficultés hebdomadaires du poisson hors de l'eau Hood, un criminel de carrière essayant de maintenir l'ordre dans un endroit qu'il ne comprend pas. Ce qui ressemble à un thriller noir et plat pourrait tout de même constituer une procédure policière assez divertissante.