Comment « The Crown » a adopté la pop des années 80
La saison 4 de l'émission Netflix emmène les téléspectateurs dans une nouvelle décennie, avec une bande-son musicale à la hauteur, comprenant des artistes comme Stevie Nicks, Elton John et David Bowie.
LONDRES — La quatrième saison de The Crown entre dans une nouvelle ère culturelle : les années 80. Alors que l'intrigue entre dans les années Margaret Thatcher et qu'une jeune génération de membres de la famille royale - dont le prince Charles et Diana, princesse de Galles - arrive au premier plan de la série, le créateur Peter Morgan était impatient de donner une nouvelle direction à la bande originale. aussi : la musique pop de l'époque. Naturellement, j'étais aux anges à ce sujet, a déclaré Sarah Bridge, la superviseure musicale des troisième et quatrième saisons, lors d'un entretien téléphonique. Entrer dans les années 80 a été une période vraiment excitante. Quelle incroyable décennie de musique à choisir.
Après avoir lu les scripts, Bridge a commencé à créer des listes de lecture reflétant l'époque. Le résultat est une saison qui juxtapose une performance d'orchestre au Royal Albert Hall avec le Vienna d'Ultravox joué à partir d'un radio-réveil numérique; le crépitement d'un disque vinyle avec les Specials hurlant dans un pub londonien bondé. Bridge a expliqué la pensée derrière certains des moments musicaux les plus remarquables de la saison.
Épisode 3: Stevie Nicks, Edge of Seventeen
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Dans le troisième épisode, Diana Spencer (Emma Corrin) et ses amis sortent à Londres pour célébrer ses fiançailles avec le prince Charles (Josh O'Connor). Alors qu'ils crient de joie et dansent sous des lumières roses au néon, la chanson de Stevie Nicks de 1981 Bord de dix-sept pièces. Diana n'avait que 19 ans lorsqu'elle et Charles se sont fiancés, et dans cette séquence, elle est exaltée, mais semble aussi incroyablement jeune et naïve. Edge of Seventeen a été choisi bien avant le début du tournage. Bridge a senti que la chanson capturait le bonheur naturel et euphorique que Diana ressent à ce moment-là : c'est le plus heureux que nous ayons vu de toute la saison.
Bridge se décrit comme une grande fan de Stevie Nicks et a déclaré qu'elle était ravie lorsque Nicks a non seulement accepté d'avoir la chanson dans l'épisode, mais a également permis à la production d'utiliser la piste vocale isolée sur le générique de clôture.
Épisode 3 : Duran Duran, Girls on Film’
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Après que Diana a emménagé à Buckingham Palace, le fantasme passionnant de devenir une princesse commence à s'estomper. Son fiancé est en tournée royale, les règles de comportement avec sa nouvelle famille sont d'une complexité frustrante, et il devient vite clair qu'il n'y aura pas de dîners télévisés entre amis avec la reine. Réalisant que sa vie en tant que membre de la famille royale était peut-être plus terne et plus solitaire qu'elle ne l'avait imaginé au départ, Diana fait du patin à roulettes sur des tapis moelleux en écoutant Girls on Film de Duran Duran sur son Sony Walkman.
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Ma première escale a été de faire des recherches sur ses goûts musicaux, a déclaré Bridge. Lorsqu'elle a découvert que Diana avait décrit Duran Duran comme son groupe préféré, elle a estimé que la scène du patin à roulettes était l'accompagnement parfait : nous voyons l'esprit aventureux de Diana capturé à ses côtés être incroyablement contraint dans le palais. Généralement, tout au long de ces épisodes, la musique est utilisée comme une évasion réconfortante pour elle des réalités de ce qu'elle vivait.
Épisode 3: Elton John, chanson pour Guy
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Plus tard dans l'épisode, Diana danse sauvagement dans une salle d'apparat comme Elton John's Chanson pour Guy joue, finissant par saigner dans la partition originale.
C'est un moment de l'épisode où nous voyons Diana se sentir de plus en plus seule et perdue, a déclaré Bridge. C'est un vrai moment doux-amer à la fois de tristesse mais aussi d'autonomisation : nous pouvons voir la force que Diana avait en elle pour percer. Ce morceau de musique a vraiment capturé toute l'énergie émotionnelle et le mouvement de l'incroyable performance d'Emma Corrin.
John et Diana étaient amis dans la vraie vie. Lors de ses funérailles en 1997 à l'abbaye de Westminster , le chanteur a interprété une version réécrite de la chanson Candle in the Wind, qui parlait à l'origine de Marilyn Monroe.
Épisode 5 : Le remède, les garçons ne pleurent pas
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Le cinquième épisode de la saison suit Michael Fagan, l'homme qui a tristement fait irruption dans la chambre de la reine au palais de Buckingham en 1982. L'émission se penche sur l'histoire de Fagan, sa lutte pour trouver du travail à une époque de chômage croissant en Grande-Bretagne et la panne de sa relation avec sa femme. L'épisode s'ouvre alors que Michael écoute la radio dans son petit appartement dans un lotissement public du nord de Londres, et les accords d'ouverture reconnaissables de Les garçons ne pleurent pas jouer.
Cet épisode, sur le plan musical, ressemblait à une pièce à part entière – c'était un véritable changement et un changement dans le paysage tonal, a déclaré Bridge. S'éloignant du glamour des palais et des domaines de la famille royale, le personnage de Fagan fonctionne comme une représentation d'une Grande-Bretagne désabusée à l'époque. Pour Bridge, Boys Don't Cry a capturé l'énergie et le caractère de Fagan, et se sentait comme l'ouverture parfaite de l'épisode, en termes d'esprit et de ton de la chanson.
Épisode 7 : David Bowie, dansons
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L'épisode 7 commence avec la princesse Margaret (Helena Bonham Carter) et son amie Dazzle Jennings (Tom Burke) qui reviennent au palais, vêtues de leurs plus beaux atours, buvant du champagne, pour danser et rire au rythme de la chanson de David Bowie de 1983 Dansons . C'est un côté de Margaret que nous voyons si rarement - elle est complètement détendue, vivante et espiègle, a déclaré Bridge. C'est juste une scène vraiment amusante.
'Let's Dance' n'a pas été autorisé à l'avance, mais nous avions quelques options sur le plateau, a déclaré Bridge. Le choix final, a-t-elle ajouté, était purement dû au fait qu'Helena Bonham Carter et Tom Burke prennent vie et s'amusent vraiment avec. Tom y va vraiment.
Épisode 8: Linton Kwesi Johnson, Fite Dem Back
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Le huitième épisode est centré sur le désaccord entre la reine et Margaret Thatcher sur l'imposition de sanctions à l'Afrique du Sud pour s'opposer à l'apartheid. Bien qu'une grande partie de l'épisode se déroule aux Bahamas lors de la réunion des chefs de gouvernement du Commonwealth, certaines scènes se déroulent à Londres, dont une dans laquelle nous apercevons un groupe de manifestants dansant devant des panneaux indiquant Free South Africa et Non à l'apartheid. Linton Kwesi Johnson Fite Dem Retour , qui est sorti en 1979 et exhorte les auditeurs à se battre contre les racistes violents, joue en arrière-plan.
Linton Kwesi Johnson a quitté la Jamaïque pour l'Angleterre au début des années 60 et était réputé pour son mélange de reggae et de commentaires politiques et sociaux, a déclaré Bridge. Nous voulions présenter quelqu'un qui était basé au Royaume-Uni et qui était vraiment actif en utilisant sa voix et sa poésie pour parler de la lutte qui se déroulait.
Nous avons terminé l'épisode avec sa chanson ' Inglan est une chienne ’ également, ce qui était une attaque directe plus politique contre Thatcher, a-t-elle poursuivi. Thatcher est à peu près le politicien le plus condamné de la musique britannique, il y avait donc beaucoup de choix. La fin du cinquième épisode avec « Stand Down Margaret » de The Beat était également brillante.
Épisode 9: Billy Joel, Uptown Girl
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Dans l'avant-dernier épisode de la série, Diana surprend Charles à l'occasion de son 37e anniversaire en quittant leur loge au Royal Opera House pour monter sur scène avec le danseur de ballet britannique Wayne Sleep pour une performance entraînante et entraînante à Billy Joel. Fille des beaux quartiers . Les téléspectateurs qui ne connaissent pas l'histoire pourraient être choqués d'apprendre qu'il ne s'agit pas d'une pièce de fiction indulgente – la danse a, en fait, eu lieu.
C'était une reconstitution tellement amusante. Nous voulions être fidèles au moment présent - il n'y a pas de séquences de la performance originale, mais il y a beaucoup d'images fixes, a déclaré Bridge. C'est un moment assez emblématique du voyage royal de Diana. Billy Joel a été en contact, je crois, avec Netflix pour lui demander s'il peut utiliser la scène sur ses réseaux sociaux – il est tellement aux anges à ce sujet ! C'était une super ambiance sur le plateau - assez bruyante.
Épisode 9: Reine, petite chose folle appelée amour
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Alors que l'épisode se termine, nous voyons Diana et ses jeunes fils dans la voiture, les trois chantant avec Queen's La petite chose folle qui s'appelle l'amour à partir de 1979. Il rappelle un moment plus tôt dans la saison – une Diana plus jeune et plus innocente chantant dans la voiture à la post-proposition Upside Down de Diana Ross – et souligne comment, à certains égards, Diana était une mère ordinaire et aimante.
C'était un autre moment scénarisé de Peter Morgan. Ce fut un moment si réconfortant – la voir avec les garçons, comme une mère amusante et merveilleuse, a déclaré Bridge. C'est une chanson avec un super refrain et un super petit crochet. Cela juxtapose ce qui se passait vraiment dans sa vie et dans sa relation à l'époque et sa protection des garçons contre cela.