«Le jeu de Gerald», expliqué

«Les gens qui sont censés vous protéger des monstres se révèlent être eux-mêmes des monstres». «Gerald’s Game» est une autre entrée brillante dans l’illustre filmographie de Mike Flanagan. Basé sur le roman du même nom de Stephen King, «Gerald’s Game» tourne autour d’une escapade romantique qui a mal tourné et des tentatives d’une femme captive d’échapper à la «mort». Les romans de King ont vu de nombreuses adaptations à l’écran. La beauté prosaïque de son texte réside dans ses études de personnages souvent discrètes et intenses offrant des aperçus profonds de l'esprit humain. Ce n'est donc pas souvent qu'une adaptation de Stephen King surpasse un roman de Stephen King. Flanagan réalise cet exploit rare dans un effort triomphant avec l'incroyable Carla Gugino comme pièce maîtresse de ce thriller psychologique tendu.

Le duo, fraîchement sorti de leur succès avec «The Haunting of Hill House, tisse avec succès une histoire écrasante de secrets du passé et de la confrontation avec eux dans le présent. Le savoir-faire de Flanagan élève «Gerald’s Game» et en fait plus qu’un simple thriller de captivité. Le film est capable de recréer l’essence de l’œuvre littéraire, rendant justice au penchant de King pour l’utilisation de monstres pour résoudre des crises réelles (si vous comprenez). Le cadre minimaliste du film n’est pas un obstacle à la vision et à la brillance de Flanagan. Il agit plutôt comme un outil narratif pour lui de lier l'histoire dans un maelström claustrophobe de sentiments réprimés, de fantômes passés et d'horreur de la vie réelle. Cette analyse dissèque le film et explore la signification des motifs récurrents et la fin joyeuse qui nous a amenés à genoux.

Synopsis

Gerald et Jessie sont un couple marié, bien que malheureusement. Le couple a traversé une phase difficile mais l'a surmontée avec succès et cherche à entamer une nouvelle phase de sa vie avec une escapade romantique. Gerald emmène Jessie dans une cabane isolée dans les bois, avec des accessoires pour pimenter le récit de ce chapitre romantique. Sur le chemin, ils ont presque écrasé un chien sur la route, se nourrissant du cadavre d'un rat. Lorsqu'ils atteignent la cabane, une Jessie inquiète offre de la nourriture au chien affamé. Alors que Gerald l'emmène à l'intérieur, ils oublient de verrouiller la porte. Au cours de la brève visite de Jessie à l’extérieur, Gerald prend une pilule de viagra puis en prend une autre devant Jessie. Il la menotte au lit, la rendant incapable de bouger librement ses mains. Gerald agit ensuite comme un étranger et réalise son étrange fantasme de viol en utilisant Jessie. Après avoir réprimandé ses efforts pour le faire, Gerald a une crise cardiaque prématurée et meurt sur elle.

Jessie, désormais enchaînée, craint pour sa vie et essaie désespérément de s'enfuir, mais sans succès. La porte ouverte laisse entrer le chien rencontré sur la route. Il est attiré par le sang de Gerald, et malgré tous les efforts de Jessie pour l’éloigner, il lui enlève un morceau de la main. Soudain, Gerald se réveille, se plaignant de l’indécision de Jessie à agir pour le sauver. Une Jessie surprise découvre la figure ressemblant à Gerald ressuscitée comme une hallucination, qui est favorisée par une figure d'elle, essayant de neutraliser les commentaires pessimistes de Gerald. À sa disposition, Jessie trouve un verre d'eau, le prix de sa nouvelle chemise de nuit et des sentiments réprimés qui surgissent rapidement, l'inondant de culpabilité, de peur et de honte.

Alors que le soleil se couche, elle voit un homme effrayant dans la pièce tenant un bijou avec des bijoux. Elle se calme et s’assure de l’existence imaginaire de la figure. Elle s’endort rapidement à cause de l’épuisement, et nous sommes emmenés à la journée de Jessie à la maison du lac comme un enfant. La peur de l'eau l'empêche de rejoindre sa famille sur le bateau, obligeant son père à rester avec elle. En regardant l'éclipse sur la balançoire, son père se souvient du temps où elle était assise sur ses genoux. Jessie, dans le but de voir son père heureux, oblige avec hésitation. Alors qu'elle regarde l'éclipse, Tom, son père, commence à se masturber, ce qui rend Jessie mal à l'aise et dégoûtée. Tom la manipule dans le silence, la noyant dans la peur des conséquences pour son mariage et la paix de la famille si elle s'exprimait.

Maintenant réveillée, une Jessie menottée est pointée vers les empreintes sanglantes d'une chaussure humaine, l'assurant de la présence de quelqu'un la nuit précédente. Elle commence à perdre tout espoir, encouragée par le fantôme de Gerald à abandonner et à «se faciliter la tâche». Alors qu'elle disparaît, Jessie, 12 ans, lui rappelle ce qui s'est passé après le retour de sa mère. À l'heure du dîner, la jeune Jessie brise un verre de nervosité et de colère lorsque sa mère pose des questions sur l'éclipse. Cela suggère à Jessie plus âgée d'utiliser le verre d'eau gardé sur le rebord au-dessus pour lui fendre la main et percer. «Le sang est aussi lisse que l'huile avant de coaguler».

Surmontant les réticences et les hésitations initiales, Jessie décide de mettre en œuvre le plan et réussit à sortir des menottes. Elle panse désespérément ses blessures et cherche de l'eau. Mais, en raison de saignements et d'épuisement, elle s'évanouit rapidement. Elle se réveille avec le chien qui essaie de lui arracher le bras blessé. Après l'avoir chassée et avoir récupéré les clés de la voiture, Jessie fait à nouveau face à Moonlight Man. Elle s'approche de lui avec confiance et lui tend son alliance. L'Homme, apparemment satisfait, la laisse marcher vers la liberté. Une Jessie somnolente plante la voiture et réveille les voisins.

Six mois plus tard, Jessie s’écrit une lettre, révélant qu’elle a utilisé l’argent de l’assurance pour ouvrir une fondation qui vient en aide aux enfants victimes d’abus sexuels. Il est également révélé que Moonlight Man était, en fait, réel (c'est pourquoi la police n'a pas pu trouver sa bague). Ledit homme, souffrant d'une superficie, était un tueur en série en liberté (comme révélé dans les premières minutes à la radio), qui a déterré les tombes et profané les cadavres, rongeant parfois les visages des corps masculins. Jessie va affronter l'homme au tribunal, qui la salue avec jubilation et dit 'Vous n'êtes pas réel' (répétant les mots de Jessie depuis la cabine). Alors qu’elle l’inspecte de près, elle dit que tu es tellement plus petite que je ne le pensais »et s’éloigne sous le soleil brillant.

L'homme au clair de lune

L'homme au clair de lune, ou le tueur en série comme il est révélé à la fin, a été utilisé comme un outil narratif important par Flanagan. Le livre traitait de problèmes graves tels que la dépression et les abus sexuels, ce qui a incité de nombreuses personnes à faire des comparaisons avec les œuvres précédentes de King. King, réputé pour sa maîtrise du genre d'horreur, a mis beaucoup de gens dans un dilemme, y compris Flanagan, et a ajouté une nouvelle dimension à son style d'écriture. Le réalisateur a été tellement surpris par le roman qu'il l'a même qualifié de «non filmable». Un extrait d'un entretien dit:

«& Hellip; le cœur de l'histoire est son expérience d'essayer de trouver une issue. Et c’est si difficile à transmettre de manière cinématographique. Le livre est saisissant de cette façon. Vous êtes elle et c’est une expérience très viscérale et stimulante à lire. Quand je l'ai posé, j'étais essoufflé et j'avais la chair de poule. Je me suis dit: «Putain, c’est l’une des meilleures et des plus immersives expériences de lecture que j’ai jamais eues. Et ce n’est pas filmable. »

The Moonlight Man est une création de Flanagan, plutôt son interprétation du personnage de King. Le roman l'appelle le Space Cowboy et le présente d'une manière déchirante comme «un homme debout dans le coin sombre de la pièce, où les ombres poussées par le vent des pins dansaient sauvagement dans la lumière nacrée tombant à travers la lucarne» (italiques ajoutés). Dans le récit de l'histoire traumatisante de Jessie, Flanagan commémore le Moonlight Man comme un symbole de la domination patriarcale dans sa vie, comme en témoigne la scène de la salle d'audience. Alors que le juge inculpe le tueur, nous voyons Jessie face à lui. Tom remplace d'abord son visage puis Gérald dans une série de plans inversés. Cette signification symbolique de l'homme au clair de lune ne prend forme qu'à l'apogée. C'est une représentation de tous les monstres que Jessie a affrontés et maintenant surmontés, dans sa vie. Sa vie passée, aussi troublée qu'elle avait été, la gardait prisonnière dans le temps, enchaînée par son silence et l'habitude de s'enfuir. Jessie, cependant, a confronté l'homme dans le couloir alors qu'elle était sur le point de partir et, dans le processus, a finalement fait un pas pour mettre fin à la période du coucher du soleil dans sa vie pour toujours.

La lettre

La chronologie de la poste commence avec Jessie écrivant une lettre à elle-même à 12 ans. La lettre ressemble plus à un journal intime, écrit pour soulager le fardeau qu'elle a porté pendant des années. De nombreux commentateurs ont déclaré que la lettre avait été écrite sans intention claire par Jessie. Elle ne voulait pas se remercier de s’être sauvée. Ce serait ridicule. Le livre demandait à Jessie d'adresser la lettre à sa colocataire, Ruth. Mais elle est absente du film. Au lieu de cela, la lettre de Jessie, en fin de compte, a été un porte-parole pour des millions de personnes qui souffrent aux mains de leurs agresseurs.

L'un des thèmes sous-jacents du livre ainsi que du film est celui des abus sexuels. King a consacré les 50 dernières pages de son roman à la «coda». Flanagan et le co-auteur Jeff Howard gardent l'épilogue presque intact mais en changent la signification. C’est la catharsis de Jessie, un moment de prise de conscience qu’elle est en charge de sa vie et que les gens qui l’ont fait du tort et l’ont utilisée ne sont que des épisodes, pas l’époque de sa vie. Dans une interview, Flanagan explique sa décision de mener la fin comme il l'a fait.

«C'était quelque chose quand j'ai lu le livre que j'aimais. Je sais que cela polarisait les fans du livre, donc les gens qui détestaient cet épilogue dans le livre vont le détester dans le film. Je m'attends pleinement à ce que [l'épilogue] soit le paratonnerre pour que les gens se disent: «Oh, j'étais tellement dedans et ensuite (gémit) cette fin.» Mais c'est ce qui s'est passé dans le livre. Il n'y a jamais eu de moment où il a semblé juste de faire le film sans cette fin, pour le meilleur ou pour le pire.Je pensais que nous devions la confronter à une incarnation physique de toute la perversion masculine qu'elle a traitée sous diverses formes de différentes personnes tout au long de sa vie. Je voulais prendre tout ce regard masculin et la sale méchanceté qu’elle a endurée et tout mettre dans la peau ».

La lettre a une signification et une importance proches du puits dont Jessie a rêvé. Une référence directe à Dolores Claiborne, un autre personnage de King, le puits symbolisait un endroit où Jessie a jeté tous ses secrets et s'y est empêtrée, incapable de se libérer. Les perversions qu'elle a subies toute sa vie ont limité son attitude face à la vie. Elle se retrouve embourbée par le pessimisme et la négativité, comme en témoigne l'halluciné Gérald. Mais elle portait toujours en elle une part qui la poussait à avancer, représentée par Jessie hallucinée.

L'éclipse

La métaphore de loin la plus importante du film était l'éclipse. Le père violent de Jessie s’est avéré être un obstacle trop important pour qu’elle puisse être championne. Même si Tom a réussi le silence de Jessie par la manipulation, Jessi a abandonné son enfance pour garder la famille ensemble. Cette dichotomie entre les motivations des deux personnages est à l’origine de l’éclipse dans la vie de Jessie. La préfiguration du soleil est un symbole de l’ombre de Tom sur la vie de Jessie. Le traumatisme qu'elle a subi ce jour-là à la maison du lac est sans précédent. Comme c'est le cas pour de nombreuses victimes, Jessie bloque ses souvenirs de la journée et préfère garder ses sentiments réprimés en elle. Ils ne sortent que lorsque les voix dans sa tête, l'esprit subconscient, prennent le dessus.

Henry Thomas, qui joue Tom, a joué Hugh Crain, le mari du personnage de Carla, dans la série Netflix récemment sortie, «The Haunting of Hill House». Dans sa petite apparence, Thomas séduit avec suffisamment de couches et de matériaux pour une éventuelle suite autour du personnage abusif de Tom. Il est difficile de juger Tom en si peu de temps, bien que ses actions ne puissent jamais être justifiées. Même pour un monstre comme lui, son moment de faiblesse humanise sûrement les émotions qu'il ressent. Sa honte à l'acte est bien fondée et est enracinée dans son instinct paternel de protéger sa fille.

La fin

La fin du film était très différente de celle du roman. Alors que le protagoniste troublé de King fait irruption dans la salle d'audience et crache sur le Moonlight Man (alias Space Cowboy), Flanagan a racheté et assuré que Jessie crache le monstre et continue sa vie. Tout au long de sa vie, Jessie a fait face à l'autre chaque fois qu'elle est sondée pour affronter les démons de son passé. Mais quand il s'agit de sa vie, elle n'a d'autre choix que d'affronter les mensonges et les secrets profondément enfermés. Avec Gerald la rabaissant toujours pour être une lâche, son hallucination auto-projetée, une confidente, Jessie plus aiguisée la presse et agit comme son support de vie. Cela renforce la détermination de Jessie de sortir de la maison en sécurité, catalysant sa volonté dormante et à ce stade, inexistante de trouver un moyen.

Tom abandonne son avenir, éclipsant sa vie avec son ombre infâme. C’est un personnage que Jessie n’a pas réussi à effacer. Les souvenirs obsédants de la journée planent toujours au-dessus de sa tête comme un nuage inquiétant prêt à éclater. Elle porte ce fardeau avec elle dans son mariage avec Gerald, qui partage une dynamique similaire avec Tom. La Jessie dans sa tête le lui fait remarquer dans une scène où Gerald découvre également cet événement de la vie de son ex-épouse. Le mariage avec Gerald aggrave encore la douleur et l'angoisse de Jessie de la maison du lac en raison des antécédents similaires des deux hommes. Cette masculinité toxique imposée dans la vie de Jessie la contraint à n'être qu'un simple accessoire dans les récits tissés par ses homologues masculins. Alors que la manille de son père était le silence de Jessie, celle de Gerald était son réconfort. Se faire prendre entre ces deux mondes chaotiques et profondément dérangeants a subverti la lumière dans la vie de Jessie.

Mais après avoir affronté ses démons et les vaincre, elle se rend compte à quel point ils étaient petits et pitié. Dans la salle d'audience, quand elle monte vers Moonlight Man, il change de visage et englobe trois fantômes distincts dans sa vie: Tom, Gerald et l'homme lui-même. Et après être sortie victorieuse de tous, elle remarque: «Vous êtes plus petit que je ne le pensais». En faisant cela, elle sort avec ses lunettes de soleil avec le soleil brillant. Cela marque la fin de l’éclipse de la vie de Jessie et le début d’un nouveau chapitre. Cette scène de fin est un témoignage de cet arc thématique du personnage de Jessie.

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