Dans 'Game of Thrones', les plaisirs d'un rythme accéléré
Cet article inclut des spoilers pour la saison 6 de Game of Thrones.
La saison 6 de Game of Thrones de HBO a eu une guerre des dragons, une résurrection et la fin peu glorieuse d'un bâtard. Mais surtout, il a eu les meilleurs Précédemment sur… segments de l'histoire de la télévision.
Ils sont venus grâce à une pièce historique de débauche qu'Arya Stark (Maisie Williams) a visité et revisité lors de son apprentissage d'assassin à Braavos. Il racontait une grande partie de la bataille de la série pour le trône de fer comme une farce – avec des blagues de pet et de la nudité – faisant des méchants de Lannister de la série des héros et certains de nos favoris des fripons et des bouffons.
[Avant la dernière saison de Game of Thrones , revivez tout cela avec notre guide de visionnage ultime, y compris des récapitulatifs d'épisodes et des plongées en profondeur.]
Les scènes de théâtre étaient émouvantes ; à travers eux, Arya a été témoin de la décapitation de son père qu'elle avait été empêchée de voir dans la saison 1. Ils ont fait un point sérieux sur la façon dont l'histoire est écrite par les gagnants, nous rappelant que tout le monde dans ce vaste univers fictif ne voit pas ses événements du même point de vue.
Mais en même temps, les scènes de spectacle dans un spectacle étaient sportives, d'une manière Game of Thrones, malgré tout son apparat, l'a rarement été. Ils ont joué sans vergogne sur les sièges bon marché, perforant l'égoïsme fréquent du spectacle comme le sanglier accessoire de scène a crevé les entrailles du pauvre Robert Baratheon.
Il y avait des scènes plus importantes cette saison. Mais peu étaient plus agréables et aucun n'était plus représentatif de la nouvelle voix de showman de la série. C'était comme si quelqu'un réalisait soudainement : Tu sais quoi ? Raconter une histoire sur des familles en quête de pouvoir alors que des zombies gelés menacent le monde peut en fait être amusant.
Game of Thrones est à la télévision depuis six saisons maintenant. Mais ce n'est que cette année qu'elle est devenue – la plupart du temps pour le meilleur, parfois pour le pire – une émission de télévision.
C'était la première saison à dépasser presque entièrement l'histoire de la série de romans inachevé A Song of Ice and Fire de George R. R. Martin. La création de M. Martin est une refonte richement détaillée du genre fantastique, méticuleusement construite, moralement nuancée et veinée d'idées sur le pouvoir et la politique.
C'est un cadre formidable pour une épopée sur câble payant. Mais les showrunners de Thrones, David Benioff et D. B. Weiss, semblaient souvent alourdis par les efforts pour reproduire ses effets littéraires, sans parler du complot de plus en plus byzantin de M. Martin.
La meilleure télé de 2021
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
- 'À l'intérieur': Ecrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, braque les projecteurs sur la vie sur Internet en pleine pandémie .
- « Dickinson » : le La série Apple TV + est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieuse à propos de son sujet mais peu sérieuse à propos d'elle-même.
- 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant .
- « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais extrêmement réelle.
La saison 6 était la première dans laquelle les producteurs semblaient se demander : comment écririons-nous et raconterions-nous cette histoire si elle était conçue d'abord pour l'écran et non pour la page ?
La réponse : plus rapide, plus simple et plus conviviale. Si ce n'était pas la meilleure saison de la série, c'était sa plus divertissante.
Après des années d'actions, cette saison s'est déroulée comme une traînée de poudre – littéralement à King's Landing, où Cersei Lannister (Lena Headey) a lancé une décapitation incendiaire sur ses rivales. Le long cauchemar de Winterfell sous Ramsay Bolton (Iwan Rheon) s'est terminé . Daenerys Targaryen (Emilia Clarke) a finalement foutu le camp de cette pyramide.
La série a également repris le tempo scène par scène. Une fois, il a fallu du temps pour déplacer patiemment le personnage A vers le point B; maintenant, il les a juste coupés à travers les continents. Le temps s'est comporté selon les lois de la relativité télévisuelle ; Sam a mis une saison complète pour se rendre à Oldtown, tandis que Varys a fait l'aller-retour à Dorne avant que vous puissiez préparer et manger un sandwich.
Le montage et la mise en scène étaient également plus caféinés. Découvrez la construction pleine de suspense du coup pyrotechnique de Cersei – qui traverse de septembre pour rester dans les entrailles de King’s Landing – une vieille technique dans les thrillers, relativement nouvelle pour Thrones.
Et la mort déchirante de Hodor ( Kristian Nairn ) a révélé l'origine de son nom comme un puzzle temporel de Lost, dont le réalisateur chevronné, Jack Bender, a tourné l'épisode. Il s'appuyait sur une autre nouvelle ride, grâce au médium de l'arbre Bran Stark (Isaac Hempstead Wright): des flashbacks, un autre appareil télévisé que la série avait l'habitude d'éviter (et qui a en fait restauré un élément des livres, leurs digressions dans l'histoire de Westeros).
ImageCrédit...Helen Sloan/HBO
Au niveau des personnages, la saison a dessiné le genre d'arcs sur lesquels se développe la série télévisée, en particulier le voyage de Sansa (Sophie Turner) de naïf à victime à leader. Sa acceptation de la fidélité de Brienne (Gwendoline Christie) - vous entendez Sansa grandir dans sa noble stature alors qu'elle prononce les paroles de vérité - a réussi le Test de Bechdel dans une saison qui a renouvelé sa fidélité à ses personnages féminins.
Mais le nouveau Game of Thrones était aussi souvent moins subtil, son dialogue plus proche d'un drame en réseau. Le cynique Tyrion (Peter Dinklage) a maintenant prononcé des lignes comme si je savais qu'il était difficile pour vous de consoler Daenerys.
Les lignes morales étaient également moins floues, mais pas toujours. C'était effrayant de voir avec quelle facilité Arya pouvait servir Walder Frey à ses propres fils cuits dans une tarte, quelle que soit la satisfaction de la vengeance profonde.
Au fur et à mesure que la série prenait de l'ampleur, elle perdait un peu de son sens poétique et mélancolique. La résurrection de Jon Snow était un simple complot, sans aucun sens du prix spirituel payé. La bataille des bâtards était visuellement spectaculaire, mais c'était un simple combat entre les bons et les pires, avec une véritable cavalerie qui sauve la situation.
Les morts, humaines et terribles, étaient nombreuses – versez un vin d'arbre pour Margaery, Tommen, le grand moineau, Osha, Wun Wun le géant, Rickon l'héritier de rechange et plus encore – mais seul Hodor a vraiment atterri.
Ce nombre de corps peut cependant être l'effet secondaire de la réduction de la graisse narrative et de la mise en place d'une phase finale. La saison s'est terminée avec la consolidation du pouvoir et des alliances, des bannières au vent et des dragons sur l'aile.
Corriger un récit comme Game of Thrones doit être comme diriger une flotte d'invasion. En fin de compte, j'espère que cela reviendra un peu plus vers la construction de personnages et de thèmes des saisons précédentes.
Mais je ne peux pas dire que la volonté de cette nouvelle version plus pulpeuse de jouer sur les fondements me dérange. Comme pourrait le dire le regretté archer Ramsay Bolton, parfois vous atteignez mieux votre cible lorsque vous visez un peu plus bas.