« Fear the Walking Dead » Saison 2, Épisode 7 : Cet endroit est dangereux

De gauche à droite, Kim Dickens et Alycia Debnam-Carey dans Fear The Walking Dead.

Je n'ai jamais vraiment compris les zombies.

Le monstrueux nous attire et nous donne la permission d'approfondir les vérités et les tabous culturels qui déclenchent nos peurs et nos fantasmes. Vous vous souvenez de Twilight ? Quelle meilleure métaphore pour la légère différence entre effrayant et sexy qu'un vampire costaud qui ne sait pas s'il peut s'arrêter ? Je reçois des fantômes - nous voulons croire en une âme qui survit à la mort. Les loups-garous ont du sens, car nous nous demandons tous quelle est notre capacité de violence.

Qu'est-ce qui m'a attiré vers le autre Le spectacle n'était pas les marcheurs, ni les approches inventives de la violence, ni même les biceps de Daryl Dixon, mais plutôt les questions viscérales qu'il soulevait : dans cette situation, que ferais-je ? Où irais-je ?



Ce n'est que lorsque j'ai regardé le film de zombies pionnier La Nuit des morts-vivants de George Romero que j'ai commencé à comprendre : les zombies sont des ardoises vierges sur lesquelles nous projetons toutes sortes de sens.

La peur a notamment utilisé les zombies comme métaphore de la dépendance. Celia ne considère pas les marcheurs comme des morts, et elle ne les considère surtout pas comme des monstres : est-ce ainsi qu'on appelle ces créatures qui ne peuvent contrôler leur nature, leur faim ?

Nick, propre depuis qu'il a donné des coups de pied à l'héroïne et à toutes les pilules qu'il pouvait récupérer, se sent le plus à l'aise parmi les morts-vivants, peints de leur sang. Je n'ai pas ressenti de peur. Je n'ai pas ressenti de haine, essaie-t-il d'expliquer à un Madison de plus en plus inquiet. Je savais juste que je n'allais pas mourir.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

    • 'À l'intérieur': Ecrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, braque les projecteurs sur la vie sur Internet en pleine pandémie .
    • « Dickinson » : le La série Apple TV + est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieuse à propos de son sujet mais peu sérieuse à propos d'elle-même.
    • 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant .
    • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais extrêmement réelle.

La décision de Strand de ne pas mourir avec Thomas (ce qui n'est jamais vraiment expliqué) met notre groupe en retrait avec Celia, l'ancienne bonne, désormais matriarche de l'enceinte d'Abigail. Ils ont maintenant jusqu'au coucher du soleil pour partir. Strand offre à Madison la possibilité de retourner sur le bateau – s'il est toujours là – mais sa famille est en train de s'effondrer.

Ces gens ne sont pas nos amis, dit Madison à ses enfants. Obtenez-le dans vos têtes. Cet endroit est dangereux. Cette femme est dangereuse.

Nous savons que Celia a assassiné des innocents pour protéger les morts-vivants qu'elle garde en prison dans l'enceinte. Mais quelle menace représente-t-elle pour notre groupe ?

La direction prosaïque de Shiva, la finale de la mi-saison de l'émission, se traduit par une absence de menace dans l'enceinte d'Abigail. Plutôt que de présenter aux téléspectateurs une contradiction troublante entre ce à quoi ressemble l'endroit et ce qu'il est réellement – ​​une prison dirigée par un fasciste délirant – Fear the Walking Dead s'est contenté de nous dire simplement que Madison et sa famille sont en danger, plutôt que de montrer nous.

Au contraire, la plus grande menace à laquelle le groupe est confronté est lui-même, car les malentendus et les ressentiments s'accumulent et divisent tout le monde en différentes factions.

La semaine dernière, Alicia a vu Chris se retenir d'aider Madison pendant que le groupe se frayait un chemin hors de la horde de paroissiens infectés. Chris a essayé d'expliquer que ce dont sa demi-soeur avait été témoin n'était pas de la cruauté, c'était de la peur. Il s'était senti paralysé, incapable de bouger ou d'aider, mais Alicia n'était pas convaincue.

Les camps ont été pris : Madison a soutenu Alicia tandis que Travis a soutenu Chris. Lorsque Madison et Alicia trouvent Chris dans leur chambre avec un couteau, il semble que le fossé entre cette famille se creuse trop pour être réparé.

Après une piste de marcheurs morts, Travis découvre un Chris désemparé tenant un jeune enfant en otage. Pourquoi ne peux-tu pas me laisser partir ? Chris plaide. Bien qu'il n'ait jamais consommé d'héroïne ou pris une pilule (à notre connaissance), son dégoût de soi et sa honte sont reconnaissables par quiconque a la moindre expérience avec un toxicomane. J'aurais dû t'aider, dit Travis, alors que Chris ne peut que répéter : Regarde-moi, je ne vais pas bien !

Daniel, consumé par la culpabilité de son histoire d'enfant soldat pendant la guerre civile salvadorienne et hanté par la femme qu'il a laissée sans sépulture, est en train de s'effondrer. Sa dépression le met ligoté, avec Celia comme confesseur potentiel. C'est lui qui met le feu au complexe et sa survie semble hautement improbable.

Ofelia continue de ne rien faire et ne sert à rien dans l'histoire.

À la fin, Strand, Madison, Ofelia et Alicia sont dans un camion qui retourne à la baie. Nick fait surface d'une horde juste assez longtemps pour dire à sa mère qu'il n'a pas pu trouver Travis – un mensonge. En fait, Travis a choisi de rester avec Chris.

Avant que Madison n'enferme une Celia énervée avec les marcheurs, Celia a dit à Nick : Ce n'est pas une apocalypse, c'est le début. La fin de la mort elle-même.

On verra.

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