Finale de la saison 2 de « Fargo » : plus de schnitzel

Saison 2, Épisode 10 : « Palindrome »

Et voilà, et c'est une belle journée.

Cette ligne, qui fait partie d'un soliloque que Marge Gunderson livre à l'escroc qu'elle a appréhendé à la fin de Fargo, peut être l'énoncé central de tout le film. Parce que Marge s'avère être un excellent détective - elle obtient tous les détails des meurtres sur la route (malgré un accès de nausées matinales) et suit les miettes de pain jusqu'à Minneapolis et la tristement célèbre déchiqueteuse de bois sur Moose Lake - il peut être facile d'oublier que elle n'a jamais connu une telle violence. Ce n'est pas une détective d'une grande ville, qui fouille chaque jour des scènes de crime macabres, mais un chef de police d'une petite ville qui est probablement plus habitué à délivrer des contraventions à des conducteurs ivres ou à mettre fin à des conflits domestiques. Les meurtres ont violé l'idylle glacée de Brainerd, dans le Minnesota, et elle a vraiment du mal à l'accepter. Il y a plus dans la vie qu'un peu d'argent. N'est-ce pas évident ?

Comme un chapitre dans un livre maintenant littéral sur le crime dans le Midwest, cette excellente saison de Fargo a pris grand soin de révéler la violence qui sévit dans la région, de la présence d'une famille du crime organisé comme les Gerhardt au traitement épouvantable des Amérindiens. Pourtant, pour les Solversons - et au moins l'un des Blumquist - le chaos qui a atterri à leur porte reste inexplicable. Tuer n'est pas leur affaire, comme c'est le cas avec les Gerhardt et la foule de Kansas City ; les habitants de Luverne n'apprennent la violence que s'ils servent leur pays à l'étranger, comme l'ont fait des hommes comme Lou et Hank. Et lorsque la saignée se termine enfin, ils doivent s'en accommoder.

Le Fargoverse comprend de nombreux éléments distincts – les idiosyncrasies originales du langage, l'hostilité de bas niveau du Minnesota nice, les paysages implacablement froids et arides – mais le film et l'émission télévisée se résument à affirmer la valeur simple de la vie contre l'obscénité de la violence. Bien que Palindrome ait quelques détails à régler, la fusillade de la semaine dernière au Motor Motel était essentiellement le point culminant et cette semaine est le dénouement prolongé, comme la scène dans la voiture de police de Marge qui s'est prolongée pendant près d'une heure. Noah Hawley, qui a créé la série et écrit cet épisode, perd naturellement la concision du monologue de Marge et la brève et exquise scène d'elle. timbres parlants de trois cents avec son mari au lit. Pourtant, la philosophie qui traverse Palindrome touche à sa manière, contrepoids nécessaire à une saison où les corps s'entassent par dizaines.

L'épisode s'ouvre sur un montage de visages de la mort qui comprend principalement des Gerhardts, qui ont perdu presque tous les membres de la famille, à l'exception du cuisinier et de Hanzee.

Mais considérez un instant le pauvre vieil homme qui se trouve juste à conduire dans une ruelle de Sioux Falls alors que les Blumquists fuient le Motor Motel avec Hanzee à leur poursuite. Ed essaie de réquisitionner la voiture de l'homme, mais une balle qui lui est destinée touche le vieil homme à la place. Tout est dans le flux de l'action, et même Lou, qui suit Hanzee, n'a pas le temps de s'arrêter plus d'une seconde avant de reprendre la poursuite. Mais le réalisateur, Adam Arkin – qui apparaît plus tard comme le voyou d'entreprise montrant à Mike Milligan les ficelles du métier à Kansas City – reste sur la victime assez longtemps pour qu'elle s'enregistre dans notre conscience. Un autre cadavre. Et pour quoi? Un peu d'argent ?

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

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  • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .

Le calcul commence avec Ed, saignant dans un congélateur d'épicerie d'une balle tirée par Hanzee, disant enfin à Peggy ce qu'il ressent. Même si on s'en sort, dit-il. Je ne pense pas qu'on y arrivera, toi et moi. Nous sommes tout simplement trop différents.

Ed a appris des choses inquiétantes sur sa femme depuis qu'elle est entrée dans le garage avec Rye Gerhardt coincé dans son pare-brise, mais cette scène ne parle pas de son immoralité. Il s'agit d'une forme plus courante de différences irréconciliables, du genre qui se produit lorsque deux personnes ne veulent pas les mêmes choses de la vie. Ed, faute d'un meilleur terme, a les valeurs de Fargo : il veut une maison, une famille, une petite entreprise au centre-ville. Peggy veut quelque chose de plus. Ce n'est pas nécessairement un jugement de valeur sur elle, mais l'implication des Blumquists dans ce gâchis a clarifié un problème préexistant dans leur mariage. Cela n'aurait peut-être pas fini aussi violemment, mais cela aurait fini.

M. Hawley donne à Peggy une chance de parler pour elle-même dans une scène qui fait écho au dénouement dans le Fargo des Coen, mais qui est plus une rue à double sens. Peggy n'est pas Peter Stormare, absorbant à blanc un monologue à l'arrière du croiseur ; elle est bavarde et peu encline à écouter Lou discuter des vertus de la virilité sans reculer un peu. Les deux ne parlent pas à partir de positions d'autorité morale égale : lorsque Lou se souvient de la chute de Saigon et des efforts extraordinaires que les pères déploient pour protéger leurs familles, l'argument de Peggy selon lequel elle a été la première victime, avant Rye, ne tient pas la route. (Les gens sont morts, Peggy, lui rappelle Lou.) Mais cela ne rend pas le contre-pied de Peggy sur les femmes comme elle moins vrai. Elle n'est pas un monstre pour avoir voulu se soustraire au rôle qui lui avait été assigné. Essayer de tout faire - être une épouse, être une mère, être une femme de carrière autodidacte - n'est pas possible dans son esprit, et un endroit comme Luverne semble particulièrement inhospitalier pour les femmes qui défient les conventions. Compte tenu des mauvais choix et des délires fiévreux de Peggy, elle n'est peut-être pas la meilleure porte-parole pour son sexe, mais M. Hawley (et Kirsten Dunst, qui a fait un travail inspiré toute la saison) mène vaillamment la bataille difficile de toute façon. Et presque à un match nul.

Le dernier échange a lieu dans la chaleur de la maison Solverson, où Lou et Hank peuvent enfin reprendre leur souffle, et Betsy, au repos après s'être effondrée après des traitements contre le cancer, les rejoint dans le salon. Betsy peut enfin interroger son père sur ces symboles étranges qui ornent son bureau, qui la dérangent (ainsi que les fidèles de Fargo) depuis qu'elle s'est arrêtée pour nourrir son chat. Hank explique sa conviction que la mauvaise communication explique la violence insensée dans le monde et que les symboles étaient sa tentative de créer un langage universel. Si William Shatner ne pouvait pas faire espéranto arriver, alors les efforts de Hank sont sûrement vains, mais le sentiment est néanmoins en mouvement. Cette saison de Fargo a souvent travaillé sur des références à la guerre - de nombreux personnages se sont battus, tous sont revenus changés - aucun d'eux n'est plus émouvant que le langage de Hank, qui est sa façon de repousser le mal dont il a été témoin. Qu'il le fasse en privé le rend d'autant plus émouvant. C'est son timbre à trois cents - un triomphe qui signifie quelque chose, mais seulement dans son petit coin du monde.

Timbres de trois cents :

• Le rêve de Molly penche trop vers le précieux, mais se termine par le rugissement de Black Sabbath Cochons de guerre et un retour tonique à l'action la rend plus digeste. Ma musique préférée de la saison.

• Milligan et le frère Kitchen revendiquant la maison Gerhardt comme des conquérants mettent en place l'ironie de Milligan se voyant refuser le trône. La tradition veut que Milligan dirige le royaume, tout comme Otto Gerhardt l'a fait après avoir renversé l'ancien patron dans une salle de cinéma dans les années 50. Plus de schnitzel ou de strudel, déclare-t-il. Prenons de la nourriture américaine! Que Milligan se retrouve conduit à un poste de comptable dans une entreprise - qui désapprouve les cravates bolo et le 'fro - est une ironie un peu trop nette. L'émission avait installé Kansas City en tant que Walmart pour l'opération ma-and-pa des Gerhardts toute la saison, mais il semble peu probable qu'elle soit en fait à partir d'un immeuble de bureaux comme Walmart. La métaphore n'a pas besoin d'être la réalité.

• L'utilisation directe de la partition de Carter Burwell du film Fargo était une bonne idée et un rappel que la partition faux-Burwell de la saison 1 était l'une des pires choses à ce sujet. N'acceptez aucune imitation.

• Une belle affirmation des valeurs du Midwest de Betsy en réponse à Noreen, qui répète la réplique de Camus sur la connaissance de la mort rendant la vie absurde : nous sommes mis sur cette terre pour faire un travail et chacun de nous a le temps que nous avons pour le faire ce. Quand cette vie est terminée et que vous vous tenez devant le Seigneur, vous essayez de lui dire que c'était une blague de Français.

• Après que Hanzee ait assumé un rôle aussi important dans les épisodes récents, c'était quelque peu décevant de voir son histoire se terminer si proprement, mais il fait une sortie significative. Hanzee cherche une nouvelle vie et une nouvelle identité, mais la scène qui se déroule devant lui sur le terrain de baseball est décourageante. Le conflit est partout. On ne peut pas y échapper. (Vous pouvez lire mon interview avec Zahn McClarnon, l'acteur qui joue Hanzee, ici.)

• Le pénitencier qui donne sur la baie de San Francisco ? Peggy veut aller à Alcatraz ?