Café, Thé ou Libération ?

Tant de choses importantes se sont produites en 1969.

Neil Armstrong a marché sur la lune, bien sûr, et il y a eu Easy Rider, les émeutes de Stonewall, Abbey Road, Vietnamization et Arpanet, précurseur d'Internet. Les livres de cette année-là étaient tout aussi conséquents: La plainte de Portnoy, Slaughterhouse-Five et The Godfather.

C'était aussi l'année de The Peter Principle : Why Things Always Go Wrong, un livre de Laurence J. Peter et Raymond Hull qui jette un regard humoristique sur la façon dont les entreprises promeuvent les employés à leur niveau d'incompétence. (Le principe de Peter était pour le monde des affaires de cette période ce qu'il n'est tout simplement pas pour toi était pour les femmes célibataires au début du 21e siècle.)

Et le principe de Peter est probablement l'artefact culturel le plus important caché à la vue sur Des hommes fous , qui revient sur AMC dimanche soir pour la première moitié de sa septième et dernière saison.

Lors de la première, un client condescendant enseigne à Joan (Christina Hendricks) les quatre P du marketing (prix, produit, lieu, promotion). Dans son agence, cependant, le principe de Peter prospère : les cadres publicitaires masculins sont constamment promus au-delà de leur niveau de compétence, souvent par rapport aux femmes mieux adaptées au poste.

Et à juste titre, Mad Men vit son propre principe de Peter : une série qui était si originale, fraîche et faisant autorité à ses débuts en 2007 est restée à la télévision au-delà de son apogée créative.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

• • 'À l'intérieur': Ecrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, braque les projecteurs sur la vie sur Internet en pleine pandémie .
  • « Dickinson » : le La série Apple TV + est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieuse à propos de son sujet mais peu sérieuse à propos d'elle-même.
  • 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant .
  • « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais extrêmement réelle.

La première de la saison semble aussi épuisée que la décennie qu'elle a racontée si intensément.

La cinématographie est frappante, comme toujours; les décors et les costumes restent aussi révélateurs que les dialogues - c'est à ce moment-là que Peter Max faisait la couverture du magazine Life. Mais beaucoup de personnages se répètent ou pédalent sur place, et la sous-couche historique qui était autrefois si piquante est maintenant morne : cette saison, c'est l'investiture du président Richard M. Nixon.

Cet affaissement d'énergie arrive à n'importe quelle série de longue durée, mais c'est étrangement approprié dans le cas de Mad Men, car la trajectoire de la série suit de si près l'époque qu'elle dépeint.

L'année 1969 n'a pas inauguré une nouvelle frontière autant qu'elle a mis fin à des horizons apparemment doux. Woodstock était suivi d'Altamont; les communes hippies ont été supplantées par la famille Manson ; la paix, l'amour et la révolution du campus ont été transférés au Weather Underground. C'est l'année où le massacre de My Lai a été révélé et la magie Kennedy s'est éteinte à Chappaquiddick.

Don Draper (Jon Hamm), qui à la fin de la saison 6 a été contraint par ses partenaires de partir en congé après avoir craqué au milieu d'un pitch pour le chocolat Hershey, est toujours dans une spirale descendante, à la recherche de quelque chose qu'il ne peut même pas définir. . Il voyage à nouveau sur la côte ouest, mais pour lui, il n'y a pas là-bas non plus. Et c'était vrai dans la saison 3, quand il a dit à une hôtesse de l'air, je continue d'aller dans beaucoup d'endroits et de finir quelque part où je suis déjà allé.

Roger (John Slattery) continue de tourner en rond, à la poursuite de nouvelles variations sur la promiscuité sexuelle. Pete (Vincent Kartheiser), si élégant et sophistiqué à souhait, est toujours aussi terriblement décalé.

Ce sont les femmes qui ont encore des endroits où aller, et cela a du sens, car l'une des choses qui a réellement changé pour le mieux à la toute fin des années 1960 était le mouvement des femmes.

Le plaisir de Mad Men réside dans la manière intelligente dont son créateur, Matthew Weiner, synchronise les jalons de l'époque, y compris la crise des missiles cubains, l'assassinat de Kennedy, les droits civiques, le Vietnam et le LSD, avec les petits problèmes de travail et les problèmes domestiques de Don. et ses collègues, épouses et amants.

La libération des femmes n'a jamais été aussi ouvertement évoquée : Peggy (Elisabeth Moss) n'a pas été montrée en train de lire The Feminine Mystique, et Betty (January Jones) n'a pas été immergée dans le roman de Sue Kaufman de 1967, Diary of a Mad Housewife.

Pourtant, depuis toujours, le féminisme a été le métronome moral de la série.

Mad Men a présenté la bataille des sexes comme un jeu à somme nulle : même au début, dans la saison 1, lorsque les femmes sur le lieu de travail étaient des secrétaires à la recherche de maris et non d'avancement, la primauté masculine vacillait. Et ce déclin était au bénéfice discret des femmes et des employés traités comme inférieurs par conditionnement – ​​et par commodité.

Don Draper est un coureur de jupons insatiable et implacable, mais sa grâce salvatrice a été son attitude envers les femmes qu'il n'a pas séduites : il a reconnu le talent de Peggy et Joan et n'a pas tenu leur sexe contre elles.

Maintenant, Joan essaie toujours de gravir les échelons des affaires, même si les hommes continuent de tirer les échelons. La saison dernière, même la deuxième épouse de Peggy et Don, Megan (Jessica Paré), qui semblait en bonne voie vers l'égalité, s'est retrouvée à la merci d'hommes prenant des mesures à leur place.

Megan a joué un rôle dans un feuilleton à New York, lorsque Don a choisi de déménager à Los Angeles; il a changé d'avis, même si elle avait déjà quitté son emploi. Peggy pensait que Ted, son collègue et amoureux, la choisirait ; le lendemain, il décide de déménager à Los Angeles avec sa femme et ses enfants.

N'as-tu pas de la chance d'avoir des décisions, lui dit Peggy avec amertume. Ses mots font écho à ce que Betty a dit à Don dans la saison 2 quand ils se sont mariés, et il voulait du temps seul. Ça doit être sympa, dit froidement Betty, ayant besoin de temps et juste le prenant.

Don regarde le film Horizon perdu à la télévision tard dans la nuit dans l'épisode de dimanche, et, comme d'habitude, c'est un indice. Lorsque la décennie se terminera, il en sera de même pour tant d'illusions qui l'ont soutenue. Mais une chose doit s'améliorer, même sur Mad Men, et c'est le lot des femmes.