Une histoire de deux comédies Netflix sur le passage à l'âge adulte
Lorsque Tout est nul ! rejoint La fin du monde ____ing sur la liste Netflix Originals vendredi, le service de streaming aura deux nouvelles comédies de passage à l'âge adulte avec plus en commun que leurs titres conflictuels. Sur le papier, du moins.
Chaque émission est centrée sur une paire d'étrangers du lycée, un garçon et une fille, dont chacun a un parent absent. (Dans la série américaine Everything en 10 épisodes, le père du garçon et la mère de la fille sont partis ; dans British End en huit épisodes, c'est l'inverse.) Les mamans disparues sont mortes, les papas disparus sont des mauvais payeurs. Chaque émission joue à des jeux de taquineries de volonté ou de volonté, trouvant des moyens de dernière minute sans fin pour empêcher les baisers ou pire. Chaque garçon assume galamment l'entière responsabilité d'un crime dont la fille correspondante a été complice.
Mais peu importe le nombre de caractéristiques standard de la comédie pour adolescents que les deux séries partagent, elles sont aussi différentes que la nuit et le jour, et il ne fait aucun doute lequel est le plus sombre. Voici un indice : dans Everything, le garçon se fait remarquer pour avoir déclenché une alarme incendie dans le gymnase de l'école. Dans End, le garçon s'en prend à un meurtre extrêmement sanglant commis avec un couteau de chasse.
Il convient de noter ici que End, qui est choquant, agressivement morbide et de loin la meilleure des deux émissions, a été initialement conçu pour une bonne vieille télévision diffusée – il a été diffusé sur la chaîne britannique Channel 4 l’année dernière avant d’arriver sur Netflix en janvier.
Tout a été fait directement pour Netflix (il a été créé par Ben York Jones et Michael Mohan), mais il n'utilise pas beaucoup la licence qui permet, au-delà d'un langage fort. Bien que peut-être si c'était à la télévision américaine, cela n'inclurait pas la blague implicite de mettre son histoire dans une ville de l'Oregon appelée Boring et de nommer les équipes sportives du lycée les Castors.
ImageCrédit...Netflix
La principale caractéristique de l'émission, qui pourrait refléter la provenance américaine, les racines de Netflix, ou les deux, est sa qualité de fabrication. Il semble avoir été assemblé à partir de morceaux de Freaks and Geeks, Choses étranges, les films de John Hughes et - dans la façon dont les personnages éclatent constamment dans des performances musicales et théâtrales au sein de l'histoire - la sensibilité de Ryan Murphy, le producteur de Glee qui vient de signer un énorme contrat avec Netflix.
Luke (Jahi Di'Allo Winston) est le meneur d'un trio de nerds de première année et d'un cinéaste en herbe. (Il a d'abord vu pédaler son vélo dans les rues d'une petite ville, l'image ur de l'histoire du passage à l'âge adulte post-Spielberg.) Il tombe amoureux d'une fille, Kate (Peyton Kennedy), qui a ses propres raisons pour se sentant aliéné, et leur relation se joue pendant la réalisation d'un film d'école qui rassemble les perdants et les enfants cool.
Tout a des rires faciles et des cris encore plus faciles, avec un peu de remplissage entre les deux (c'est un autre exemple de ballonnement Netflix). Tout est ponctué de rappels incessants de sa période de la fin des années 1990 – Columbia House mailers, magnétoscopes et lecteurs Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Lorsqu'un personnage vérifie son Tamagotchi, il est temps de se rendre.
Fin, basée sur un roman graphique de Charles Forsman et écrit par l'actrice Charlie Covell, pousse un tout autre ensemble de boutons d'audience. C'est une histoire d'amour sur la route qui fait monter les enchères – et met notre patience à l'épreuve – en rendant ses héros de 17 ans problématiques et, au départ, très difficiles à aimer.
James (Alex Lawther) est un psychopathe auto-diagnostiqué qui a autrefois plongé sa propre main dans une friteuse et s'occupe maintenant de tuer de petits animaux. Alyssa (Jessica Barden) est une charge, pure et simple - en colère, ennuyée, maussade, aliénée de tout et de tout le monde. Elle est attirée par James parce qu'il est encore plus nihiliste qu'elle ; il la laisse suivre parce qu'il a décidé qu'il est temps de commencer à tuer des humains, et elle fera une victime facile.
Ces sentiments changent, comme ils le doivent, tandis que le couple parcourt le pays dans une voiture volée, saute des factures, vole à l'étalage, squatte une maison vide et trébuche parfois dans des mésaventures plus graves et plus violentes. Chacun travaille dur pour maintenir une froide indifférence, mais Mme Covell leur donne des narrations en voix off qui exposent leurs doutes et leurs désirs, et nous rappellent qu'ils ne sont que des enfants qui ont dépassé leur tête.
C'est la vraie différence entre les émissions. (Bien que End ait l'avantage dans l'écriture, le jeu – en particulier par Mme Barden – et l'ambition.) Dans la série américaine, les enfants sont dessinés comme des adultes miniatures, supportant leurs parents embarrassants mais bien intentionnés. La série britannique dépeint les enfants comme des enfants, négociant le processus effrayant de grandir parmi des adultes susceptibles d'être au mieux indifférents, au pire prédateurs. C'est l'enfance éternelle contre la fin de l'enfance. Quoi qu'il en soit, Netflix vous a couvert.