Critique : « Snowpiercer » sur une nouvelle piste
Le thriller dystopique de guerre des classes de TNT, qui se déroule dans un train géant encerclant sans fin une terre gelée, fait traverser la sensibilité de Bong Joon Ho au poste de commutation du câble de base.
Il a fallu sept ans, et quelques arrêts et démarrages, pour que le film sud-coréen Snowpiercer de 2013 soit refait en série télévisée américaine. C'était juste assez long pour que le réalisateur du film, Bong Joon Ho, donne un coup de pouce publicitaire à la série en remportant plusieurs Oscars cette année pour Parasite, sa dernière allégorie violente sur les nantis et les démunis.
Il n'a jamais été question, cependant, que la série (première dimanche sur la TNT) aurait la détermination brutale et sanglante de Snowpiercer de Bong pour la télévision commerciale. Que le lien de la série avec le film ne dépasse pas la prémisse – une rébellion d'esclaves dans un train qui fait le tour d'une terre gelée transportant les 3 000 survivants de l'humanité – était probablement une évidence.
Ce qui est une légère surprise, c'est que quelque chose d'aussi singulier que le film de Bong serait transformé en quelque chose d'aussi familier que Snowpiercer de TNT : un thriller de science-fiction standard sur câble de base, avec le look, l'atmosphère, la mise en scène et une grande partie du soutien basé au Canada casting que vous avez déjà vu dans un certain nombre d'émissions sur TNT, Syfy et la CW (cousine de base du câble). Ou ce n'est peut-être pas une surprise, étant donné que le showrunner de Snowpiercer, Graeme Manson, était le créateur de l'une de ces séries, Orphan Black de BBC America.
Aussi différent soit-il, cependant, ce Snowpiercer est alourdi par le fret de la prémisse du film (qui tire son origine d'une série de romans graphiques français, Le Transperceneige). Le train en tant que microcosme d'une société striée - avec son cortège rigide de classes, son front luxueux jusqu'à son dos carcéral - est une métaphore particulièrement frappante, et plus vous passez de temps avec lui, plus il devient réducteur et limitatif.
Manson et ses collègues, dépourvus des dollars par minute ou de l'imagination visuelle que Bong a mis à contribution, essaient diverses stratégies pour étirer la thèse simple du film sur 10 épisodes d'une heure (avec une deuxième saison déjà commandée). L'un d'eux - et vous devez leur donner crédit pour l'audace - consiste à transformer le protagoniste, un passager d'entrepont nommé Andre Layton (Daveed Diggs), en un ancien détective de police. Dans le premier d'une série d'artifices qui animent l'intrigue, Layton, qui est sur le point de mener une révolte armée des passagers clandestins opprimés connus sous le nom de tailies (pour leur position à la queue du train) est convoqué à l'avant du train pour enquêter sur un meurtre. .
Le mystère lui-même s'avère être accessoire et sa résolution n'offre pas grand-chose en termes de divertissement noir. Mais en tant que méthode non violente pour briser le fossé rigide entre l'avant et l'arrière du train, il met en place le véritable thème du spectacle, qui – dans une rupture radicale avec le nihilisme profond du film – est la coopération. Le train commence à tomber en panne après sept ans de mouvement constant (l'arrêt signifie la mort par congélation), et les divisions de classe devront être franchies si quelqu'un veut survivre.
Snowpiercer en tant que traité sur le leadership et le gouvernement représentatif, avec des scènes de combat et beaucoup de quasi-nudité, est quelque chose qui correspond à la fois aux normes de base du câble et au côté État bleu de l'ambiance nationale actuelle. C'est un combat, cependant, de concilier ces idées avec l'attrait fondamental du livre et du film – des combats sanglants continus et une ambiance dystopique dynamique – et c'est un combat que la série ne gagne jamais vraiment. L'action est routinière, le drame tend vers le banal et le sentimental, et le symbolisme social de la division des classes et de la technocratie, bien qu'intelligemment élaboré, n'est pas assez convaincant ou cohérent pour tout lier ensemble.
Bien sûr, cela pourrait également décrire un certain nombre de spectacles assez réussis dans cette catégorie, et Snowpiercer trouvera ses fans. Ils découvriront qu'il offre un bonus non négligeable : le casting de Jennifer Connelly dans le rôle de Melanie Cavill, la directrice de l'accueil du train et la voix de son mystérieux ingénieur à la Oz. (La grande distribution comprend également Alison Wright de Les Américains.) Cavill apparaît comme le numéro opposé de Layton, et la performance de Connelly en tant que femme très compétente et très compétente portant une responsabilité écrasante est si bonne que c'est presque une raison suffisante pour regarder.