Critique : Sacha Baron Cohen est de retour. Devrions-nous nous en soucier ?
Cette fois, Sacha Baron Cohen nous a tous tendu une embuscade. Sa nouvelle série Showtime, Who Is America? – sa première émission télévisée depuis que Da Ali G Show a cessé d'être diffusée en 2004 – a été annoncée la semaine dernière et fait ses débuts dimanche soir, sur une vague courte mais intense de battage médiatique.
Mener à bien les tromperies élaborées de M. Cohen et rassembler suffisamment de celles qui réussissent pour faire une série de sept épisodes prend du temps, cependant – Showtime a dit Who Is America? est en chantier depuis un an. Et cela peut avoir quelque chose à voir avec la raison pour laquelle le premier épisode est tiède et sans importance. Au cours de cette année, nous nous sommes tellement habitués aux gens qui disent des choses folles et blessantes de leur plein gré en public que les regarder se faire piéger n'a plus la valeur de divertissement qu'il avait auparavant.
[ M. Cohen dupe les politiciens depuis des décennies. Voici ses plus grands succès. ]
Pour être juste, alors que les méthodes de M. Cohen restent en grande partie les mêmes, sa nouvelle émission est encadrée différemment, avec moins d'accent évident sur la manœuvre de victimes de haut niveau dans des moments de piège. (Un segment avec Sarah Palin, déjà bien médiatisé, n'est pas dans le premier épisode, le seul Showtime fourni aux critiques.) Un montage introductif annonce que quatre voix uniques révéleront qui est l'Amérique, et tandis que l'écho d'une unité documentaire d'actualité est certainement censé être parodique, Who Is America? ne transcende pas toujours l'association. Au lieu de la joie brute et anarchique du chef-d'œuvre d'Ali G et de M. Cohen, le long métrage Borat, l'humour de la nouvelle émission a davantage la texture étudiée et calculée commune aux émissions de fin de soirée infléchies par l'actualité qui ont pris le dessus. comédie d'actualité en son absence.
ImageCrédit...Afficher l'heure
Les quatre personnages que M. Cohen a créés pour la série se situent à différents pôles culturels. En tant que Billy Wayne Ruddick Jr., un ennemi de droite des médias grand public, il discute du sénateur Bernie Sanders du Vermont à propos d'Obamacare et déclare qu'il préférerait être violé plutôt que de donner un dollar de plus au Trésor. (M. Sanders est soit dans la blague, soit trop intelligent pour tomber dans le piège, et le segment en souffre.) Comme le Dr Nira Cain-N'degeocello, un homme hétérosexuel blanc cisgenre, pour lequel je m'excuse, M. Cohen porte un T-shirt NPR et régale un couple républicain politiquement actif d'histoires sur la façon dont sa femme a pris un dauphin comme amant.
M. Cohen reste un interprète et un écrivain fort, et bien que ces nouveaux personnages ne soient pas aussi férocement drôles qu'Ali G ou Borat, ils ont toujours leurs moments. Le moins atténué des quatre, un expert antiterroriste israélien nommé le colonel Erran Morad, capture une partie du vieux danger, convainquant divers militants des droits des armes à feu de signer son programme de formation aux armes pour les enfants d'âge préscolaire. M. Cohen est à son meilleur ici (même si duper ces vrais croyants, c'est comme mitrailler du poisson dans un tonneau), restant fermement dans son personnage alors qu'il parle de lutter contre le programme libéral anti-tragédie et affirmant l'importance d'armer certains enfants surdoués. .
Le segment Morad s'appuie sur la grande finition de l'épisode, dans lequel une série de politiciens républicains, dont Trent Lott, l'ancien sénateur du Mississippi, et Dana Rohrabacher, un représentant actuel de la Californie, offrent des témoignages sur le programme fictif KinderGuardians. Le quotient de leurs déclarations varie, mais regarder un membre du Congrès en exercice (Joe Wilson de Caroline du Sud) dire : Un enfant de 3 ans ne peut pas se défendre contre un fusil d'assaut en lui jetant une trousse Hello Kitty, c'est juste là-haut.
En général, cependant, la comédie dans Who Is America ? est de la variété moins choquante mais plus nauséeuse. M. Cohen exploite la courtoisie et la crédulité de ses sujets pour créer une déconnexion surréaliste entre ce qu'il leur dit et la façon dont ils réagissent (ou ne le font pas), ce qui les rend idiots dans le processus. En tant qu'ex-détenu essayant de colporter son art de prison – créé à partir d'excréments et d'autres fluides corporels – il fait une farce à fond à un galeriste californien apparemment crédule, menant au moment le plus purement comique de l'épisode. L'Amérique est peut-être des politiciens et des lobbyistes égoïstes, mais c'est aussi un amateur d'art qui arrachera l'un de ses propres poils pubiens à la caméra pour un artiste en qui elle croit.