'The Dark Knight Rises' est-il surestimé?

L’année 2012 a vu la conclusion de la vision de Christopher Nolan sur la saga du croisé à capuchon de Gotham. Soutenu par deux préquels définissant le genre qui ont rétabli la popularité massive d'un personnage déjà emblématique, et avec Nolan aux commandes de l'histoire de Dark Knight une dernière fois, celui-ci était un succès infaillible. Mais est-ce vraiment l’une de ses meilleures œuvres, laisser seul occupant la 63e place sur la liste IMDb des 250 plus grands films jamais réalisés? Loin de là, à mon humble avis. Bien que ce ne soit en aucun cas un mauvais film, étant en fait constamment regardable malgré toutes ses lacunes, cette conclusion supposée épique de la trilogie Dark Knight, pour moi, ressort comme un pouce endolori dans un portefeuille autrement célèbre de cinéma accompli par le réalisateur non-conformiste. Voici dix raisons pour lesquelles The Dark Knight Rises est peut-être le pire de Nolan à ce jour, une Dent (sans jeu de mots) dans une couronne de bijoux, si vous le pouvez. Oui, c'est un peu surfait.

1. Tracer des trous à profusion

Il serait injuste d’affirmer que les autres films de Nolan sont des produits parfaits. Aucun film ne l'est, à mon avis. Les critiques de cinéma les plus fervents peuvent trouver des trous d'intrigue et des artifices dans des classiques très vénérés. Son travail le plus récent, 'Interstellar', par exemple, a été accusé d'être scientifiquement inexact et embrouillé avec des intrigues, et cela peut être pour les aficionados de la science. Pour un ciné-amateur régulier, c'est un film perceptiblement bien arrondi qui garde le spectateur intéressé. Il en va de même pour Inception (2010), The Dark Knight (2008), The Prestige (2006) et même Memento (2000), mais dans le cas de TDKR, la liste des trous d'intrigue et des inexactitudes flagrantes visibles même pour le plus Un spectateur décontracté peut finir par être juste en dessous de la longueur de cette liste.

Tout le monde dans le film découvre facilement l’identité secrète de Bruce Wayne, alors qu’il faut à Jim Gordon, le flic le plus intelligent de la scène, 3 films et près de 12 ans pour comprendre cela? CHAQUE flic de la ville est envoyé aux égouts pour traquer Bane? Batman apparaissant comme par magie à Gotham sorti de nulle part, ayant survécu à des expériences de mort imminente dans une fosse éloignée, prêt à se battre, tout en étant paralysé pendant 8 ans à compter de cette chute à la fin de «The Dark Knight»? Bane tient une ville en rançon avec une bombe à retardement nucléaire et fait sauter des ponts? Wayne (soi-disant) survivant à la chute ET à l'impact d'une explosion nucléaire parce qu'il a fixé le pilote automatique sur le batwing? (Relisez-le.) Je pourrais continuer à me promener. 18 pages. Avant et arrière.

2. Caractères finement écrits

L’une des nombreuses raisons pour lesquelles les films de Nolan ont touché une corde sensible auprès du grand public, en dehors de son cinéma cérébral et de ses prémisses intéressantes, est la manière dont ses personnages sont écrits. Collaborant souvent avec Jonathan Nolan pour l'écriture, les frères ont gravé des personnages en chair et en os, leur donnant un côté humain et faisant en sorte que le public s'enracine pour eux, même s'ils sont plongés dans des décors d'action de plus en plus impressionnants. Nolan a «humanisé» le Batman; nous a poussés à demander à un voleur de revoir ses enfants; nous a fait croire que l’amour d’un père pouvait transcender le temps et l’espace pour atteindre sa fille; nous a fait vouloir que Leonard Shelby venger le meurtre de sa femme, tout en apprenant ce qui lui est arrivé au fur et à mesure que nous progressons, et cetera.

Tout cela est dû au pouvoir de caractérisation forte. C'est un domaine dans lequel TDKR souffre énormément. Dans un film sur Batman, je ne me souciais pas beaucoup de la façon dont il a terminé son voyage d'un combattant de la rue au messie de Gotham. Anne Hathaway dans le rôle de Catwoman, bien que correspondant apparemment à l'avatar sexy du cambrioleur de chat, a peu de raisons d'être là. Bane a une histoire, mais c'est à peu près tout. Alfred est réduit à une simple présence sermonneuse. Jim Gordon et Lucius Fox, sont-ils même là?

3. Séquences d'action peu intéressantes

Vous vous souvenez d'Arthur (un Joseph Gordon-Levitt magnifiquement retenu) d'Inception essayant de combattre un voyou en apesanteur? Ou la séquence «Détacher» de «Interstellaire»? Ou les séquences d’entraînement de Bruce dans Begins? Ou ses envies de fantaisie en tant que «The Dark Knight»? Le dernier acte de «The Prestige»? Je suis sûr que vous faites.

Brillamment exécuté, bien joué. Ce sont des exemples qui élèvent un film déjà fort à un tout autre niveau en vous donnant cette poussée d'adrénaline supplémentaire. Malheureusement, TDKR souffre d'une grave pénurie (ou d'une absence totale) d'entre eux. Excusant la séquence d'évasion de Bane de l'avion au début du film, l'action dans TDKR semble au mieux mise en scène. Les séquences de poursuite ne mènent à rien, et les combats de Batman, au corps à corps ou à bord de l'un de ses véhicules de luxe, se révèlent artificiels. L'une des scènes clés du film, où Bane «brise» le Batman, est par ailleurs gravée dans l'esprit des lecteurs de bandes dessinées comme une chute emblématique pour le héros. Malheureusement, les séquences stationnaires dans les pages des bandes dessinées ont suscité plus d'émotion. Cela dit, je vais délibérément ignorer la discussion de la séquence de combat décisive entre Bane et Batman.

4. Acte final faible

Les films de Nolan sont généralement structurés de manière à présenter les personnages, à nous faire prendre conscience de leurs motivations, à leur présenter le problème principal pendant que nous procédons à l'acte final, (et puis à d'autres) pour finalement tout résumer en un crescendo de séquences bien montées et placées, entrelaçant parfois plusieurs intrigues pour la grande révélation, souvent accompagnées de la partition épique de Zimmer. Le score est là, d'accord, mais peu à part cela fonctionne. Le retour de Batman à Gotham est sans intérêt, le combat entre les voyous de Bane et les flics de Gotham déraille complètement dans la catégorie involontairement drôle, les grandes révélations sont repérées à des kilomètres de là et Bane pleure.

Bien que l'acte de sacrifice altruiste de Batman à la fin ait pu racheter l'acte final, les dégâts ont déjà été faits.

5. Dialogues faibles

Le seul exemple ici sera «The Dark Knight», pour des raisons évidentes. Bien que j’ai ressenti un problème similaire quelque peu tourmenté la sortie la plus récente de Nolan, «Interstellaire», il a été plus que compensé par ses moments de silence et son jeu de rôle stellaire. Avoir un prédécesseur qui a un dialogue à citer toutes les 5 minutes au fur et à mesure que le film progresse nuit sérieusement au cas de TDKR. Outre la performance remarquablement brillante de Heath Ledger, ce qui a fait du Joker un méchant si redoutable dans le dernier film, ce sont ses dialogues, des lignes citées à ce jour. A part certains cas, les dialogues dans TDKR sont ridiculement mauvais. Cela n'aide pas que Bane doit parler à travers un masque facial et Batman semble, eh bien, juste fatigué.

6. Motivation du personnage manquant

La motivation du personnage est ce qui fait avancer un film, alors que les protagonistes / antagonistes se précipitent pour atteindre lesdits motifs. Leur absence ou leur absence créerait une situation de type «troupeau de moutons sans berger», et c'est ce qui semble se produire souvent à TDKR. Les raisons invoquées pour que Batman sorte de sa retraite ne sont pas satisfaisantes. Bane terrorise la ville de Gotham avec une menace nucléaire pour finalement se révéler être un pion dans le «grand» schéma des choses. Catwoman vole Bruce, l'aide, le trompe et l'aide à nouveau, sans aucune motivation claire pour son changement d'avis. Jim Gordon et certains autres joueurs semblent être en train de préparer quelque chose, et ne commençons pas avec John Blake, alias Robin.

7. Problèmes de rythme

Tombant à l'écart du plus long film de Nolan («Interstellaire») de seulement 4 minutes, le rythme maladroit de TDKR fait que ses 2 heures 45 minutes de lecture semblent seulement plus longues. Alors que d’autres films de Nolan (à l’exception de «Memento» à mon avis) ne sont pas non plus des leçons de rythme, ils parviennent à retenir votre attention pendant un bon laps de temps, offrant ce point culminant tant attendu avec style. Ici, le problème ne semble pas provenir autant de sa longueur et de son rythme que de ses variations aléatoires. Il y a des scènes qui mettent des siècles à se produire (évasion de la prison de Bruce) tandis que d’autres sont précipitées au point où vous avez du mal à les comprendre (le réacteur est transformé en bombe et le plan de Bane se défait). Pour ajouter à cela, il y avait certaines scènes où je m'ennuyais carrément. Cela se passe dans un film de Batman, est un péché dont je suis coupable.

8. Manque de caractère visuel

Permettez-moi de dire ceci au début, les affiches de «The Dark Knight Rises» sont absolument magnifiques. Ils réussissent à définir le style visuel sombre et sombre envisagé par Nolan pour la trilogie The Dark Knight. Entrer dans TDKR en s’attendant à rien de moins qu’un spectacle visuel, je ne peux pas dire que j’ai été déçu, car le film était vraiment magnifique sur grand écran. Cependant, par rapport à d'autres propriétés Nolan ayant une cinématographie de premier ordre (`` Interstellar '', `` Inception ''), et même à certaines autres propriétés récentes de DC Comics (`` Man of Steel '', `` Batman V Superman '' et la récente sortie `` Wonder Woman '') , le film est pâle en comparaison. Les visuels mémorables sont rares et très éloignés. L’insistance de Nolan à utiliser des effets pratiques plutôt que des effets spéciaux est cependant totalement justifiée par l’utilisation généralisée de ces effets par le film.

9. Performances peu remarquables

The Dark Knight Rises se vante d'un ensemble extrêmement talentueux de lauréats et de nominés aux Oscars, comme c'est le cas pour la plupart de ses autres films, certains d'entre eux ayant collaboré avec le réalisateur à plusieurs reprises (Sir Michael Caine, Joseph Gordon-Levitt, Tom Hardy, Marion Cotillard). Il s'agit alors d'une sorte de revers dont aucun d'entre eux n'a donné une performance digne de se souvenir, ce qui est très inhabituel pour les films de Nolan, que ce soit la carrière de Guy Pearce qui redéfinit le tour de Leonard Shelby, le portrait par Al Pacino d'un détective perturbé dans Insomnia, Matthew McConaughey représentation d'un père en détresse dans «Interstellar» ou Heath Ledger immortalisant le Joker à l'écran. TDKR ne présente aucune de ces performances, ni même proche de celle-ci.

Christian Bale semble épuisé, même des acteurs chevronnés comme Gary Oldman et Sir Michael Caine semblent unidimensionnels, et vous ne pouvez pas vous empêcher de penser que Tom Hardy’s Bane était un inadapté. Une scène particulière où le personnage de Marion Cotillard meurt vers la fin du film, est si mauvaise qu’elle est bonne, ce qui est contre-productif pour un film de cette nature.

10. Absence d'un antagoniste primaire puissant

«The Dark Knight Rises» a Tom Hardy dans toute sa physicalité, dépeignant le mercenaire Bane, le principal antagoniste du film. En dehors du matériel source, la menace associée à un méchant posant une menace à l'échelle de la ville semble quelque peu absente ici, malgré Gotham faisant face à sa plus grande menace et Batman faisant face à son adversaire le plus puissant à ce jour. Ce qui est pire, c'est qu'il est (SPOILER) révélé être une figure d'homme de main de Miranda Tate / Talia Al Ghul dans les 10 dernières minutes environ, et est censé être tué de manière peu spectaculaire par Catwoman, suivi par Talia Al Ghul mourir dans un accident de voiture. Le ventilateur DC en moi ne s'est jamais tortillé aussi fort. Marion Cotillard a offert un virage plus menaçant en tant que Mal in Inception, avec près de 15 minutes de temps d'écran, et ai-je déjà mentionné le Joker?