Si les hommes sont fous, le monde est plus fou

Le directeur de la publicité Don Draper (Jon Hamm) glisse du haut du monde dans la deuxième saison de ??Mad Men.??

Le monde n'a pas pris fin avec la crise des missiles cubains, mais le soulagement sur Mad Men était faible et hésitant, comme si un fardeau n'était pas tant levé qu'écarté pendant un instant, comme la crise conjugale de Don Draper.

La deuxième saison de Mad Men s'est terminée dimanche soir sur AMC non pas avec le bang de destruction mutuelle assurée mais avec une pause, un ralentissement momentané pour les publicitaires de Sterling Cooper qui sont coincés entre la menace d'anéantissement nucléaire d'en haut et l'insurrection sociale qui s'agite. au dessous de.

Il y avait de l'humour cette saison mais moins de gaieté, et le tempo s'est ralenti d'une balade fringante à une marche plus pénible contre la montre. Il semble que les nombreuses références timides de la série à un livre de poésie de Frank O'Hara, Meditations in an Emergency, étaient censées être prises au pied de la lettre : lorsque l'ICBM est ébloui, les hommes réfléchissent à la mortalité.

Le créateur de la série, Matthew Weiner, évoque une vision maussade du début des années 60 comme le moment qui a marqué le déclin de la suprématie et de l'optimisme américains. Mais le ton lugubre peut également faire écho aux inquiétudes des téléspectateurs à propos d'une série bien-aimée qui a commencé avec tant de flair et si peu de fanfare et a rapidement amassé des éloges, des prix Emmy et des attentes toujours plus élevées. L'Amérique a changé à jamais pendant cette crise de 13 jours en octobre. Faut-il la série ?

Les drames avec une touche comique comme Mad Men, ou d'ailleurs Les Sopranos, où M. Weiner a travaillé en tant qu'écrivain, ont parfois du mal à être à la hauteur de leur vivacité et de leur créativité initiales. Les saisons suivantes peuvent se prendre trop au sérieux et prendre de l'importance ?? et trop de marqueurs culturels. Quand Don Draper (Jon Hamm) se faufile pour voir un film étranger dans lequel un narrateur entonne le refrain de François Villon, Où sont les neiges d'antan ? (Où sont les neiges d'antan ?), les téléspectateurs pourraient bien se demander, Où sont les ad men d'antan ?

C'est toujours génial, un concert riche et dense de musique, de design, de cinématographie et d'écriture intelligente, mais la série a troqué le zeste sardonique pour la mélancolie.

La deuxième saison, qui se déroule deux ans après la première, occupe un paysage plus perfide : la confiance complaisante de la fin des années 50 est terminée, et le glamour enjoué de l'administration Kennedy est mis à rude épreuve par le mouvement des droits civiques, le mécontentement latent des femmes et une nouvelle génération provocante qui écoute Bob Dylan, lit Frank O'Hara, n'a pas honte de l'amour libre ou de l'homosexualité et ne veut pas qu'on lui dise quoi vouloir par Madison Avenue.

Nous sommes en 1962 et c'est toujours un monde d'hommes, mais l'ancienne frontière ne cesse de rétrécir.

Don, qui semblait si cool et réussi sans effort dans la première saison, continue de prendre du retard dans la seconde, étant chassé de sa maison de banlieue, allant AWOL en Californie, perdant ses repères au milieu de la jet-set européenne, transpirant dans un costume et chapeau au bord de la piscine de l'hôtel.

Son style publicitaire, qui au début était si intuitif et envoûtant (surtout comme parodié par M. Hamm sur Saturday Night Live de la semaine dernière), est maintenant vieux chapeau. Je vends des produits, pas de la publicité, dit Don avec défi aux partenaires potentiels qui envisagent une prise de contrôle britannique.

Cette saison de Mad Men s'est concentrée le plus intensément sur les femmes, et il y avait moins de raisons de rire.

Peggy Olson (Elisabeth Moss), qui est passée de secrétaire à rédactrice, a abandonné un bébé conçu lors d'une aventure au bureau. La chef de bureau, Joan Holloway (Christina Hendricks), si opulente sexy et charismatique dans la première saison, semble utilisée dans la seconde, une Cadillac des années 50, tout en nageoires et en courbes, éclipsée par la nouvelle fille (Peyton List), une jeune secrétaire qui est aussi élégant, mince et exotique qu'une MG britannique. Roger Sterling (John Slattery), associé du cabinet, quitte sa femme pour elle ?? quelque chose qu'il n'était pas prêt à faire quand Joan était sa maîtresse.

Joan est idéale pour diriger le département de télévision naissant de l'entreprise, mais ce travail est usurpé par un homme beaucoup moins compétent, simplement parce qu'il est un homme et qu'elle est une secrétaire glorifiée. Sa déception est douce, résignée et ineffablement triste. Le mariage n'est pas une solution ; la plupart du temps, il offre plus d'assujettissement. Le fiancé de Joan est tellement jaloux de ses anciens amants au travail qu'il s'impose à elle sur le sol du bureau de son patron. (Elle cède, étrangement calme, comme un cerf blessé qui attend le coup de grâce.)

Les hommes sont faibles et enfantins, mais dans la finale, certains obtiennent leur prime. Don a continué à tromper sa belle épouse blonde Hitchcock, Betty (January Jones), jusqu'à ce qu'elle le jette finalement. Se présentant à son centre équestre pour plaider pour une autre chance, il explique qu'il a disparu pendant trois semaines parce qu'il avait besoin de temps pour lui-même. Ça doit être sympa, dit froidement Betty, ayant besoin de temps et juste le prendre.

Don se retrouve blotti dans une chambre d'hôtel, servant des hamburgers du service d'étage à ses enfants en visite alors qu'ils regardent Leave It to Beaver tandis que Betty, seule en ville, se rend dans un bar et a un rendez-vous galant avec un bel étranger.

La crise des missiles cubains pousse Pete Campbell (Vincent Kartheiser), le directeur de compte visqueux, à se rendre compte que son mariage était une erreur et qu'il est amoureux de Peggy. Après qu'il ait déclaré ses sentiments, fièrement, elle lui dit qu'il l'a mise enceinte et qu'elle a donné son bébé. Pete est consterné, non pas par le secret que Peggy a gardé si longtemps, mais par sa franchise soudaine et fracassante. Pourquoi tu me dis ça ? demande-t-il tragiquement.

Mad Men et les femmes qui les aiment : espérons que les créateurs ne briseront jamais le cycle de la douleur.

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