« WandaVision » vit à l'intérieur de la télévision. Tout comme nous le faisons.
Après un an de pandémie, la prémisse inventive de l'émission de super-héros – la télévision à la fois comme évasion et prison – n'est que trop pertinente.
Même en tenant compte de l'invincibilité de la culture pop de tout Marvel, WandaVision de Disney + est une sorte de spectacle de super-héros étrange qui devient un phénomène. Pourquoi, de tous les lieux de la bande dessinée, l'Amérique en 2021 serait-elle captivée par une histoire sur quelqu'un s'échappant à l'intérieur de la télévision classique comme refuge contre les traumatismes ?
Peut-être, en partie, parce que c'est là que nous vivons. Lorsque WandaVision sortira sa finale le 5 mars sur Disney+, cela fera environ un an que la pandémie a suspendu la programmation habituelle de nos vies. Pendant plus longtemps que même les plus accros au tube ne s'en soucieraient, nous avons passé nos journées – un peu comme les habitants de Westview, N.J. – à l'intérieur de la télévision.
Début 2021, une série en streaming sur la télévision à la fois évasion et prison est pratiquement un documentaire. WandaVision, un ornement agréablement étrange sur le mégalithe narratif de l'univers cinématographique Marvel, est le dernier détournement de la télévision par rapport à la pandémie et peut-être sa meilleure métaphore.
C'est aussi un méta-festin pour les scrutateurs de la culture pop, un mélange de deux mythologies américaines de la culture de masse. Il écrase le chocolat du super-héros dans le beurre de cacahuète des sitcoms de bien-être, créant deux excellents goûts de calories vides qui, ensemble, constituent un repas équilibré.
La série s'ouvre avec Wanda Maximoff (Elizabeth Olsen), alias la sorcière écarlate des Avengers, gardant la maison avec le cyberêtre Vision (Paul Bettany) dans ce qui semble être une interprétation en noir et blanc d'une sitcom nationale des années 1950, complète avec un rapport d'aspect de 4:3, des rires en conserve et une histoire loufoque de dîner avec le patron.
La situation particulière de Wanda, cachant ses pouvoirs magiques à ses voisins ordinaires, ressemble plus à une comédie fabuliste des années 1960, à la Bewitched. Et dans l'épisode 2, c'est exactement ce que devient WandaVision, sans explication, mais avec un sentiment grandissant que tout ne va pas bien dans ce monde fait pour la télévision.
Comment WandaVision révèle ce que c'est vraiment, semaine par semaine et décennie par décennie, est la plus grande surprise de l'émission. Je vais donc supposer que, si vous vous souciez des spoilers, vous aurez déjà arrêté de lire.
La meilleure télé de 2021
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
- 'À l'intérieur': Écrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, met en lumière la vie sur Internet en pleine pandémie.
- « Dickinson » : le Série Apple TV+ est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieux à propos de son sujet mais peu sérieux à propos de lui-même.
- 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant.
- « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais gravement réel .
Sinon: le bonheur de la sitcom de Wanda et Vision est en effet une illusion. Vision est mort (aussi mort qu'un androïde peut l'être), tué dans un film précédent des Avengers. Westview, NJ, leur décor de scène, est une vraie ville, sa réalité est déformée comme par magie et ses habitants ont l'esprit effacé pour maintenir un fantasme de domesticité aux heures de grande écoute – jusqu'à une paire de jumeaux, qui naissent et grandissent en accéléré. mode télé.
C'est la vignette. Je ne suis pas assez un super fan de Marvel pour vous donner le pouce, même si on me dit que pour les aficionados, il y a plein d'œufs de Pâques et de références. La quantité correcte de connaissances préalables pour profiter de WandaVision, semble-t-il, vaut la peine d'une bibliothèque de bandes dessinées ou presque rien.
ImageCrédit...Les studios Marvel
La première lecture sur WandaVision était une parodie de sitcom. Ce n'est pas très révolutionnaire comme ça, puisque les parodies de clichés de sitcom - sur Saturday Night Live, En Couleur Vivante , télé folle – existent depuis si longtemps que ce sont des clichés en eux-mêmes. (Le Brady Bunch seul, la cible du troisième épisode, a traversé ses propres cycles d'auto-ironisation, complétés par un film parodique, il y a une génération solide.)
Heureusement, WandaVision est plus qu'une parodie. Il excelle d'abord comme romance douce-amère et deuxièmement comme horreur, jouant sur notre double relation avec les sitcoms familiales: que nous y retournions comme un lieu de familiarité et de confort, même si nous savons qu'elles sont étranges et fausses.
Techniquement, le mimétisme est étonnant, de la scénographie chic du milieu du siècle aux sous-intrigues comiques en passant par les fausses publicités appropriées à la période. (Oubliez le passé - c'est votre avenir ! promet une publicité pour grille-pain dans le premier épisode, un peu de pitchmanship de l'ère spatiale qui fait également allusion à la nature amnésique de la réalité de Wanda.) Les moindres détails sont là, comme la poussée de la caméra de poche. ins sur les comédies de caméra de poche des aughts.
En quelques coups rapides, WandaVision est une visite remarquablement compacte de l'histoire de la sitcom : du noir et blanc à la couleur, du multi-caméra à la caméra unique, de la sincérité aux épisodes spéciaux à snark. Je pourrais chipoter ici et là. (Si vous pensez que Malcolm in the Middle n'est qu'un jeu d'enfants anarchiques, vous oubliez que c'était l'une des meilleures sitcoms télévisées sur la vie d'un chèque de paie à l'autre.) Mais l'ensemble suggère que les heures d'enfance de l'équipe créative devant le tube étaient inutilement gaspillés.
Wanda reste une étape de sa réalité angoissée en essayant différentes versions du bonheur méticuleusement scénarisé – dans un genre aux heures de grande écoute, la sitcom familiale, qui a fait des femmes un élément central depuis les premiers jours de la télévision.
Olsen est un caméléon comique dans le rôle. Sa femme au foyer de l'ère I Love Lucy est une orbe rougeoyante d'énergie de fou; dans un faux documentaire aux allures de famille moderne, elle semble possédée par l'esprit de Julie Bowen. Bettany est plus un ajustement étrange - il est deux conventions télévisées en une, l'homme hétéro et le extraterrestre secret – mais joue les deux aspects du rôle avec jeu tout en vendant le malaise naissant de Vision.
Le moteur de la série, cependant, est Kathryn Hahn dans le rôle d'Agnes, la voisine curieuse du couple au fil des décennies qui se révèle dans l'épisode 7 être Agatha Harkness, une ancienne mystique et la véritable force derrière la transformation de Westview en un hommage à la sitcom. Hahn se délecte de chaque partie du rôle, passant d'un voyou à jupe à carreaux à une reine de Jazzercise paillarde en passant par un méchant de Disney caquetant.
C'est le déguisement parfait. Qu'est-ce, après tout, qu'un voisin loufoque de sitcom sinon l'identifiant de la série, son agent du chaos ? C'est elle qui peut être sarcastique là où elle est douce, libidineuse là où elle est chaste, expressive là où elle est refoulée. Elle est l'auteur du travail interne de la sitcom, le substitut à travers lequel nous pouvons reconnaître sa surperfection tout en l'appréciant.
Alors que ce monde parfait s'effiloche et s'effrite sur les bords, l'horreur de WandaVision fait son chemin. Comme la plupart des bonnes frayeurs, cela aussi sonne familier. La perfection ensoleillée des comédies familiales patine toujours juste ce côté de la terreur. Le sentiment que tout est trop parfait, que l'habillage du téléviseur doit couvrir les cauchemars, a tout alimenté, de The Truman Show à Pleasantville à Too Many Cooks, le short de bain pour adultes 2014 dans lequel une séquence de crédits de sitcom de style années 80 se transforme en un cauchemar mutant sanglant .
ImageCrédit...Les studios Marvel
Tout cela est bien plus étrange que ce que nous étions en droit d'attendre d'une série liée à la franchise de films Marvel lucrative et grand public. (Les séries précédentes de Marvel non liées aux films, comme Legion, ont eu plus de licence pour laisser voler leurs capes bizarres.) Et hélas, WandaVision ne peut pas échapper entièrement à sa portée.
Dans la méta-histoire de l'émission, les événements à Westview font l'objet d'une enquête par S.W.O.R.D., le corps d'activités paranormales dont l'agent Monica Rambeau (Teyonah Parris) parvient à entrer et à pénétrer dans l'émission de Wanda. Dans le monde S.W.O.R.D., le M.C.U. règne l'esthétique, avec sa palette neutre et son rapport sérieux/serieux fixé mathématiquement.
Sept épisodes, je ne sais pas mieux que vous où se terminera WandaVision. Mais les impératifs du plus grand MCU se profilent à l'arrière-plan comme un héliporteur gris cuirassé. D'une manière ou d'une autre, on s'en doute, la bulle doit être percée, la normale implacable du verset Marvel doit être réinitialisée pour le prochain largage de contenu.
Mais WandaVision a été amusant tant que cela a duré, transformant ce qui aurait pu être une parodie en quelque chose à la fois effrayant et relatable. Combien d'entre nous, passant l'année dernière dans nos propres bulles, ont battu en retraite dans le confort virtuel de Stars Hollow ou Dunder Mifflin ? Là-bas, dans le monde réel, les choses sont tristes, froides et fausses. Aux quatre coins de l'écran, nous sommes de nouveau à la maison.