‘Twin Peaks’ Saison 3, Épisode 14 : Qui est le rêveur ?

Saison 3, Épisode 14

À plusieurs reprises au cours de cette saison de Twin Peaks, juste avant la fin d'un épisode avec une performance musicale, la série a présenté de brèves scènes de jeunes discutant au Roadhouse. Parfois, ces personnages sont revenus plus tard. Mais pour la plupart, ces croquis ont été déconnectés de tout ce qui se passe dans la série. Ils ont davantage fonctionné comme un rappel que la génération actuelle de résidents de Twin Peaks au visage frais est aussi embourbée dans le mélodrame que Donna Hayward, Audrey Horne, Laura Palmer, James Hurley et Bobby Briggs l'étaient autrefois.

Cette semaine, cependant, le bavardage est plus significatif que d'habitude. Encore une fois, deux jeunes femmes boivent et parlent, déballant un récent moment de détresse dans leur vie. Mais quand on mentionne que le nom de sa mère est Tina, la bande originale devient sinistre. Les téléspectateurs observateurs se souviendront peut-être que Tina est le nom de la femme que le mari d'Audrey, Charlie, a appelé pour savoir ce qui est arrivé à l'amant disparu d'Audrey, Billy. Maintenant, la fille de Tina raconte qu'elle a été l'une des dernières personnes à avoir vu Billy vivant, lorsqu'il s'est présenté à l'improviste chez eux et a saigné partout dans leur cuisine.

Nous ne savons toujours pas grand-chose sur Billy ou Tina, ou comment tout cela se connecte à Audrey. Mais il est peut-être significatif que lorsque la fille de Tina raconte son histoire, elle ne se souvienne pas si son oncle était là cette nuit-là ou non. Plus elle approfondit l'anecdote, moins on dirait qu'elle décrit quelque chose qui lui est réellement arrivé, et plus on dirait qu'elle essaie de se souvenir des détails d'un rêve.

Les rêves sont une partie importante de cet épisode, qui est à la fois le Twin Peaks le plus mouvementé et le plus évocateur depuis des semaines. Au début de l'heure, Gordon Cole raconte ce qui fait apparemment partie d'une série de rêves qu'il a eus à propos de Monica Bellucci, et il explique que cette fois-ci, l'actrice italienne a prononcé ce qu'il appelle l'ancienne phrase : 'Nous sommes comme le rêveur qui rêve et puis vit à l'intérieur du rêve.» Cela donne le ton à un épisode qui plonge directement dans la fascination de Lynch pour le subconscient humain tout au long de sa carrière.

Peu de temps après que Cole ait entendu Bellucci demander : Qui est le rêveur ? son rêve commence à s'effacer dans sa mémoire, le ramenant à l'époque où son ancien partenaire, l'agent Phillip Jeffries, s'est matérialisé dans le bureau de Philadelphie – à un moment charnière déjà vu dans le film précédent Fire Walk With Me. Cole décrivant cela à voix haute suffit à choquer l'agent Albert Rosenfield, qui commence soudainement à se souvenir de l'incident lui-même … ce qu'il devrait, car comme les fans de Twin Peaks le savent, Albert était là.

Il est trop facile de dire que les mystères de Twin Peaks peuvent être dissipés comme un simple rêve. Mais d'Eraserhead à Lost Highway en passant par Mulholland Dr. , Lynch a longtemps montré une fascination pour la fragilité de notre réalité, étant donné qu'une grande partie de notre compréhension de nous-mêmes et de notre monde est définie par ce que notre cerveau a retenu - souvent vaguement. Nous avons tendance à nous souvenir des rêves comme d'une série d'événements connectés qui semblaient vifs et logiques à l'époque, mais qui s'estompent au fur et à mesure que nous essayons de les reconstituer. Ce n'est pas très éloigné de la façon dont nous nous souvenons parfois de notre propre passé.

Plus d'une fois dans cet épisode, les personnages décrivent quelque chose qui leur est arrivé, de telle manière que cela ne semble pas tout à fait correct. Par exemple, Albert raconte à l'agent Tammy Preston l'origine des affaires Blue Rose, affirmant que tout a commencé en 1975 à Olympia, Washington, lorsque Cole et Jeffries ont arrêté une femme nommée Lois Duffy pour avoir tiré et tué son propre sosie. Avant cette autre Lois Duffy est morte et a disparu, elle a dit, je suis comme la Rose Bleue. Et bien qu'Albert n'était pas là à ce moment-là, il est si familier maintenant avec les détails qu'il peut le raconter comme s'il s'agissait d'une histoire documentée - même si cela ressemble à de la fantaisie.

De retour à Twin Peaks, nous rencontrons le garde de sécurité de Great Northern Freddie Sykes (Jake Wardle), qui raconte à son collègue James Hurley que de retour en Angleterre il n'y a pas si longtemps, il a été aspiré à travers un vortex dans ce qui aurait pu être la White ou Black Lodge. Là, il a rencontré le pompier, qui lui a demandé d'acheter un seul gant en caoutchouc vert qui lui donnerait une super force dans une main. Tout cela semble absurde... et pourtant, Freddie peut pulvériser une noix d'une simple pression. On le voit le faire, plusieurs fois.

De même, après que James ait entendu l'histoire de Freddie, il va vérifier la fournaise du Great Northern et semble entrer dans un enfer menaçant d'ombres et de machines - réel et pourtant cauchemardesque. Peu de temps après cela, nous voyons Sarah Palmer dans un bar local, avertissant un Romeo potentiel odieux dans un t-shirt Truck You de reculer … juste avant qu'elle ne retire son visage, révèle un portail vers une autre dimension et se manifeste un ensemble de dents puissantes qui arrachent la gorge du connard.

Le fait est que ces histoires d'événements étranges que nous entendons encore et encore dans Twin Peaks ne correspondent pas à ce dont nous sommes réellement témoins. Le meilleur exemple est la séquence la plus longue et la plus effrayante de cette semaine, où le shérif de Twin Peaks Frank Truman – avec Hawk, Bobby et Andy – se rend au Jackrabbits Palace dans les bois, selon les instructions du défunt major Garland Briggs. Là, ils trouvent tous une femme nue avec des points de suture là où ses yeux devraient être (la femme que Cooper a rencontrée dans l'espace dans l'épisode 3); et là, ils rencontrent un autre vortex, qui transporte Andy à une réunion avec le pompier, où il a donné un bref résumé des événements du huitième épisode de cette saison. Quand il retourne dans les bois, Andy est aussi lucide qu'il ne l'a jamais été dans cette émission, donnant des instructions à son patron sur la façon dont ils doivent protéger cette femme.

Le pompier ressemble exactement à une version plus ancienne de l'homme que nous connaissions auparavant sous le nom de géant et peut en fait être la même entité – ou peut-être encore un autre sosie, étant donné qu'il est dans une version en noir et blanc de l'une des loges . Tout cela est très séduisant. Ce que nous voyons est si familier, mais pas tout à fait le même. L'histoire se répète-t-elle, mais de manière inexacte ? Dans quelle Loge sommes-nous ? Quel géant est le Géant ? Qu'est-il arrivé à Sarah? Qu'est-il arrivé à Twin Peaks ? Dernièrement, la série semble se diriger vers une résolution qui ne répondra pas définitivement à ces questions, mais pourrait au moins montrer comment elles sont toutes liées.

Beignets supplémentaires :

• Sur le plan de l'intrigue, la chose la plus importante qui se passe peut-être dans la quatorzième partie est que nous découvrons que Diane est la demi-soeur séparée de Janey-E Jones, l'épouse du sosie de l'agent Cooper, Dougie. Immédiatement, Cole appelle le F.B.I. de Las Vegas. bureau, où l'agent Randall Headley (joué par Jay R. Ferguson de Mad Men, à peine reconnaissable dans le long plan utilisé par Lynch) promet de poursuivre l'avance. Puis il s'en prend exagérément à un collègue, combien de fois vous ai-je dit ? C'est ce qu'on fait au F.B.I. !

• Parfois, le principal plaisir de regarder Twin Peaks implique la métaphysique déformante ; et parfois les joies sont plus simples, liées à un geste gracieux ou à une livraison de ligne amusante. Mes quelques secondes préférées de l'épisode de cette semaine peuvent être le shérif Truman faisant glisser un sandwich au rosbif et au fromage d'une rangée qu'Andy a soigneusement arrangé, puis tapotant paresseusement le papier ciré pendant qu'il regarde Hawk. Tout dans tout cela est un délice sensuel : de la précision de la disposition du sandwich à l'expression réfléchie du visage de Robert Forster, en passant par son pat-pat-pat au son agréable sur l'emballage. C'est un moment tactile qui se passe réellement, juste devant nos yeux et nos oreilles.