Critique : Dans le « marché noir » de Viceland, Michael K. Williams se penche sur les ventes illicites
L'hôte de la nouvelle série Viceland Marché noir est l'acteur Michael K. Williams , mais vous pouvez l'appeler Omar. La stature de M. Williams en tant que portraitiste de criminels charismatiques — Omar Petit dans Le fil, Blanc crayeux dans Boardwalk Empire - vise à donner au marché noir une crédibilité qu'il ne peut pas obtenir à partir de reportages exhaustifs ou de témoignages équilibrés, dont aucun n'obtient beaucoup d'attention au pays de Vice Media.
L'émission de M. Williams - il est l'hôte et producteur exécutif - porte sur les économies souterraines. Dans les deux premiers des six épisodes d'une demi-heure, disponible dès maintenant sur viceland.com et à partir de mardi sur la chaîne câblée Viceland, underground équivaut à illégal. Le premier examine le détournement de voiture à Newark, où M. Williams a vécu, et le second va plus loin avec un regard sur le braconnage d'ormeaux au large des côtes d'Afrique du Sud. Lorsque le système vous échoue, dit-il dans l'introduction hebdomadaire, vous créez votre propre système.
Désarmant, aimable et arborant une épaisse frange blanche de barbe, M. Williams n'a rien de la menace d'Omar mais projette l'âme et la droiture de son ancien personnage. L'épisode de Newark comprend une brève récapitulation de sa propre histoire de tomber dans la toxicomanie pendant son mandat sur The Wire, qu'il appelle dépenser tout mon argent en bouffonnerie.
Lorsqu'il s'agit de pêche illégale ou de vol de voiture (autrefois pour le plaisir de rouler, maintenant principalement pour le butin de la revente à l'étranger), M. Williams navigue prudemment entre la sympathie et la désapprobation. En regardant une voiture volée, il se demande si c'était le trajet d'une mère pour se rendre au travail, mais la question est strictement rhétorique et rapidement abandonnée. En Afrique du Sud, il passe un peu plus de temps devant la caméra à établir le lien entre braconnage et décimation des ormeaux.
Faire ces points peut être important pour M. Williams, mais ils sont secondaires dans le schéma de Viceland. Vice Media, sur son émission HBO, commet parfois de vrais reportages d'actualité, mais Viceland fait ce que l'on pourrait considérer comme les versions de sports extrêmes du genre d'émissions de voyage sur le mode de vie que vous trouvez sur Travel Channel ou CNN.
Black Markets a le mélange habituel : le frisson du danger, l'éclat de l'immédiateté, les revendications d'injustice, la teinte de sentimentalisme, la rareté des informations dures ou de l'attribution. Des hommes portant des masques de ski brandissent des fusils et des liasses de billets et expliquent pourquoi ils détournent des voitures, mais nous n'avons aucun moyen de juger de la réalité de ce que nous regardons. M. Williams suppose que lorsque les habitants des bidonvilles applaudissent les braconniers d'ormeaux, c'est pour célébrer leur évasion de la police, mais vous pouvez vous demander s'ils ne faisaient que réagir à la présence d'une équipe de tournage.
Rien de tout cela n'aurait autant d'importance si M. Williams et ses collègues producteurs proposaient quelque chose de révélateur – des moments aha ou des personnages fascinants. Une scène dans laquelle un douanier nigérian imperturbable passe devant des rangées de voitures fraîchement entrées en contrebande d'Amérique, les autocollants pour pare-chocs intacts, a quelques-unes des surprises réelles dont le spectacle a besoin, sans armes à feu, masques ou regards menaçants.