Critique : « La confiance » est flashy mais éphémère
Deux prises sur l'enlèvement de John Paul Getty III (une histoire vieille de plus de quatre décennies), impliquant toutes deux des réalisateurs majeurs et toutes deux mettant en vedette des acteurs exceptionnels, arrivent à quelques mois d'intervalle. Coïncidence? Schadenfreude ? Un appétit insatiable pour les vrais drames criminels ?
Quelle que soit la raison, Tout l'argent du monde - le film de Ridley Scott avec Christopher Plummer, sorti fin décembre - et Confiance, la nouvelle série FX (à partir de dimanche) réalisée en partie par Danny Boyle et mettant en vedette Donald Sutherland, est suffisamment différente pour que regarder les deux ne semble pas excessivement répétitif.
Si vous voyez tout l'argent en premier, cependant, Trust vous semblera un peu décevant. Le film était formidable et M. Plummer (qui remplaçait Kevin Spacey) était magnifique dans le rôle de J. Paul Getty, le grand-père industriel crasseux de la victime. Basée sur trois des 10 épisodes, la série est flashy, divertissante par intermittence et éphémère – un événement horrible transformé en une satire jazzy.
Et M. Sutherland, au début, ne fait pas l'impression que vous espériez, principalement parce que le scénario - de Simon Beaufoy, le collaborateur de M. Boyle sur Slumdog Millionaire - ne semble pas avoir beaucoup de contrôle sur le Getty senior. Le personnage bascule de cruel à avunculaire à pervers, mais nous ne voyons pas les liens. Il semble avoir été conçu comme un monstre comique (par opposition au monstre tragique joué par M. Plummer), et scène par scène, M. Sutherland en tire tout ce qu'il peut. Mais c'est plus une question de technique que de ressenti.
Ce n'est pas forcément surprenant si l'on considère que M. Boyle, dans des films comme Slumdog, Trainspotting et 28 Days Later, réalise ses effets grâce à une vitesse vertigineuse et une inventivité picturale implacable. Quand il a une histoire solide avec laquelle travailler — comme dans Slumdog, adapté par M. Beaufoy d'un roman de Vikas Swarup, et Trainspotting, basé sur un roman d'Irvine Welsh — les résultats peuvent être spectaculaires.
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Dans Trust, où il travaille, bien que très vaguement, à partir de la vie réelle et doit étirer le récit à 10 heures, les résultats sont moins convaincants. La quête pour brosser un large portrait d'une époque se fait au prix de l'émotion individuelle et de la profondeur psychologique.
ImageCrédit...Oliver Upton/FX
Le brillant de surface est bien là, cependant. Peut-être comme stratégie pour faire face à la longueur accrue de la série télévisée – et pour rester intéressé – M. Boyle, qui a réalisé les trois premiers épisodes, adopte un style différent dans chacun.
L'ouverture, dans laquelle nous sommes présentés à la grande famille Getty et à la vie à Sutton Place, la maison de campagne anglaise de J. Paul Getty, est une comédie britannique de l'aristocratie folle. Un quatuor de petites amies jalouses et ennuyées sert de chœur pour commenter les événements alors que Getty s'inquiète de savoir qui lui succédera dans l'entreprise pétrolière familiale, humilie divers descendants et joue le satyre vieillissant, recevant une injection pour dysfonction érectile tout en se plaignant de son fils et de son petit-fils l'usage de drogues.
La deuxième semaine, au cours de laquelle commence l'enquête sur l'enlèvement du petit-fils, connu sous le nom de Paul (Harris Dickinson), passe à un style rappelant un film de câpres de la fin des années 60-début des années 70. Les couleurs s'éclaircissent avec le déménagement à Rome, l'écran se divise fréquemment en trois sections ou plus (nuances de The Thomas Crown Affair) et l'attention se porte sur un détective privé joué par Brendan Fraser, un Texan qui parle beaucoup dans un blanc de 10 gallons. chapeau.
Vous savez que les choses se sont transformées tout de suite lorsque M. Fraser ouvre l'épisode en racontant directement dans la caméra. Et la semaine 3 ? Il s'intitule La Dolce Vita, et bien sûr, il y a un surréalisme léger à la Fellini et un abandon de jeunesse vif à la Bertolucci.
Si quelque chose lie l'expérience de regarder Trust, c'est cette attente de nouveauté visuelle et stylistique de M. Boyle. Vous pouvez suivre l'évolution de la bande-son avec le récit - les Rolling Stones et David Bowie pour la débauche britannique, des instrumentaux spaghetti-western pour le cool italien. Les allusions à la littérature anglaise — Lear, Tom Jones — cèdent la place à un plan de la marionnette souris Haut Gigio à la télévision italienne. Le ton et la substance basculent brusquement entre la satire, le mélodrame et le jeu moral.
Comment cette approche fragmentée se déroulera sur toute la saison – et au-delà, sur trois saisons de ce qui est prévu comme une série d'anthologies sur la famille Getty – est à deviner. Cela vaut peut-être la peine de traîner pour voir si M. Sutherland, M. Fraser et Hilary Swank, en tant que mère de Paul, sont capables de construire leurs représentations. Et M. Dickinson est touchant en tant que Paul (bien qu'il soit nettement plus âgé que 16 ans, l'âge qu'avait M. Getty lorsqu'il a été kidnappé).
Mais les interprètes attrayants et le look accrocheur du spectacle ne compensent pas encore son manque de cohésion et sa volonté de se rabattre sur des platitudes sur les effets corrosifs de la richesse. Tout l'argent du monde était une étude de personnage, mais jusqu'à présent, Trust est plus une caricature.