Critique: 'Sherlock' Returns, suivi d'un Smasher de Thatcher Bustes
Si Arthur Conan Doyle l'écrivaient, il pourrait l'appeler L'aventure du détective changeant.
Sherlock est arrivé sur BBC et PBS en 2010, une réinvention fraîche et frénétique des contes de Sherlock Holmes de Conan Doyle qui se concentrait sur la pure joie de l'intellect. Holmes, joué avec une joie de guêpe par Benedict Cumberbatch, ravi de résoudre des énigmes que personne d'autre ne pouvait résoudre, et nous avons été ravis avec lui. La bromance entre Holmes et John Watson (Martin Freeman) a ajouté une certaine texture émotionnelle mais n'a pas gêné le plaisir.
Puis vint la troisième saison de la série, en 2014. Un peu d'air s'est échappé de l'écriture, ce qui était décevant mais pas trop surprenant - Steven Moffat et Mark Gatiss, les créateurs de la série, s'étaient fixés un standard très élevé. Plus inquiétant, cependant, était leur introduction d'une petite amie puis d'une épouse pour Watson, Mary (Amanda Abbington), qui s'est avérée avoir un passé caché en tant qu'espion. Sa fonction, semblait-il, était de générer des situations qui attireraient la protection de Holmes au nom de Watson - pour humaniser Holmes. Mais être inhumain, d'une manière spirituelle et presque ballet, avait toujours été ce qu'il y avait de meilleur et de plus intéressant chez lui.
Ce qui nous amène à la saison 4, commençant dimanche en Grande-Bretagne et en Amérique ( sur Masterpiece Mystery de PBS ! ). Il survient après une mise à pied de trois ans, à l'exception d'un spécial Noël l'année dernière, et commence par un épisode intitulé Les Six Thatchers, basé sur l'histoire de Conan Doyle L'Aventure des Six Napoléons. Comme dans l'histoire, quelqu'un cherche et brise les bustes en plâtre de ce personnage historique titulaire.
C'est un épisode transitoire et fragmenté construit autour de harengs rouges narratifs. Le mystère des bustes est réduit à une commodité de narration, et il y a des affaires peu concluantes concernant l'ennemi juré de Holmes, Moriarty (Andrew Scott), qui aurait été tué la saison dernière. Et finalement (légère alerte spoiler), cela devient un autre épisode de Mary, avec le penchant vers le sentiment et la mélancolie que cela implique. (Il y a un bébé, ce qui permet à M. Cumberbatch de faire une agression d'Oncle Sherlock.) Holmes invoque le jeu qui se prépare, mais la véritable ligne de l'épisode est une analogie répétée avec l'histoire du rendez-vous à Samarra et son thème de l'inéluctabilité de la mort. S'il y a un jeu en cours, c'est un jeu sinistre.
La BBC, préoccupée par les spoilers, n'a rendu disponible que le premier des trois épisodes de la saison. On ne sait donc pas si le spectacle reprendra de la vigueur après ce début médiocre. (Certains événements majeurs de la première sont censés être choquants, mais en fin de compte, ils ne portent pas une telle charge émotionnelle.)
Tirez les conclusions que vous tirerez du titre de la finale de la saison, Le problème final, qui est l'histoire de Conan Doyle dans laquelle Moriarty et Holmes plongent ensemble dans une cascade. En attendant, regarder Sherlock, c'est comme tomber sur de vieux amis qui sont toujours aussi intelligents et sarcastiques mais qui ne semblent plus avoir autant de joie dans leur vie.