Critique : 'Godless' de Netflix, un western avec un peu de tout
Impie, la nouvelle mini-série western de sept épisodes de Netflix vous frappe durement. Il s'ouvre sur une visite saisissante, pour la plupart silencieuse, de quatre minutes d'une ville anéantie par un gang de hors-la-loi, des dizaines d'hommes et de femmes allongés dans les rues où ils sont tombés.
Il s'ensuit immédiatement qu'avec quelques scènes occidentales de base, le cheval transportant un cavalier blessé en ville et le médecin se sont réveillés pour effectuer une amputation sans anesthésie.
Mais alors Godless, écrit et réalisé par Scott Frank avec le collaborateur fréquent de M. Frank, Steven Soderbergh, en tant que producteur exécutif, prend une toute autre direction. Il ralentit et se desserre, devenant presque bucolique. La violence s'estompe au milieu de longues scènes lyriques de bris de chevaux et de chasse.
Après avoir mis en place un scénario classique de Shane ou Rio Bravo, avec une ville attendant l'arrivée des desperados et obligée de compter sur un shérif en apparence lâche et d'autres héros improbables, M. Frank bascule dans un mode impressionniste plus contemporain avant de résoudre l'histoire en manières qui ne seront pas gâchées ici. Quel que soit le type de western que vous souhaitez, il l'a.
S'il n'atteint pas la poésie visuelle ou narrative des cinéastes sur lesquels il riffe – les John Ford, Howard Hawkses et Robert Altmans – il vous donne toujours beaucoup à regarder, et ce n'est jamais ennuyeux. (Beaucoup dans tous les sens – cinq des sept épisodes durent bien plus d'une heure.)
Situé dans le territoire du Nouveau-Mexique, Godless a une prémisse simple. Jeff Daniels incarne Frank Griffin, un hors-la-loi légendairement brutal, et Jack O'Connell (Unbroken) incarne Roy Goode, un protégé qui double Griffin, lui tire une balle dans le bras et s'enfuit avec le butin d'un cambriolage.
ImageCrédit...Ursula Coyote/Netflix
Le blessé Goode se réfugie auprès d'une veuve coriace, Alice Fletcher (Michelle Dockery), et révèle son côté doux, jouant le rôle de père pour son fils demi-Paiute. Pendant ce temps, Griffin et son gang traquent Goode, se rapprochant de l'inévitable confrontation.
La principale innovation de M. Frank et le principal argument de vente de Netflix pour la série est que Fletcher vit à l'extérieur d'une ville minière nommée La Belle peuplée presque entièrement de femmes – presque tous les hommes ont été tués dans un accident à la mine. C'est une idée saisissante, mais elle ne domine pas l'histoire comme vous le pensez quand vous en entendrez parler.
M. Frank semble plus intéressé par l'allégorie morale mandatée par le titre, dans laquelle la frontière est un lieu de chaos où aucun dieu ne veille sur qui que ce soit. (La Belle figure comme un Eden fatalement imparfait.) Tout le monde a perdu des êtres chers, non seulement à cause des catastrophes minières et des gangs déchaînés, mais aussi à cause des crues soudaines, des accouchements ou de l'appendicite. Griffin est littéralement un fléau biblique, citant Isaïe à propos de la condition occidentale — Ils ont rejeté la loi du Seigneur — et Goode (compris ?) est son contrepoint, la possibilité de rédemption.
M. Frank, en collaboration avec le directeur de la photographie Steven Meizler (The Girlfriend Experience), capture les paysages de manière jolie sinon particulièrement dramatique. Les acteurs entrent et sortent de l'histoire en boucle, dont certains que vous êtes très heureux de voir, y compris M. Daniels, Scoot McNairy en tant que shérif myope de La Belle et, très heureusement, Sam Waterston en tant que maréchal américain fatigué.