Critique : « Lady Dynamite » trouve un humour surréaliste dans la maladie mentale

Avez-vous entendu celui sur le comédien et les démons personnels?

Oh, c'est vrai, vous avez. Vous avez vu Marc Maron lutter contre l'angoisse et la dépendance sur Maron, Louis C. K. réfléchit à la paternité célibataire sur Louie, Will Arnett fera face à l'alcoolisme sur Écaillé. Maintenant, sur Lady Dynamite de Netflix, Maria Bamford…

Non, ne m'arrête pas encore. Vous n'avez jamais entendu celui-ci de cette façon auparavant.

Mme Bamford, qui a été traitée pour dépression et trouble bipolaire, a fait de cette lutte un thème de son stand-up. Lady Dynamite, dont la première saison débarque sur Netflix vendredi, est une sitcom surréaliste en couches sur la maladie mentale qui s'installe dans sa psyché hilarante et troublante.

La série s'ouvre sur une séquence fantastique : Mme Bamford, jouant une version d'elle-même, se cabre dans une publicité de produits capillaires vintage des années 70 parfaite. (Une dame doit être prête quand ça arrive. Et maintenant, ça arrive !) Elle est sortie de sa rêverie par un employé de production, qui lui dit qu'elle doit se mettre au travail sur son émission - à savoir, celle que nous je regarde.

Dans cette émission, la télé-réalité de Maria ressemble à sa réalité biographique : c'est une comédienne et actrice à Los Angeles qui a fait une percée dans sa carrière, puis une rupture. (Dans le premier épisode, elle installe un banc devant sa maison pour se connecter avec sa communauté, ce que la vraie Mme Bamford a fait.)

Maintenant, après un passage en convalescence chez elle à Duluth, Minn. Larissa (Lennon Parham). Lorsque Bruce suggère d'aller chercher des rôles à la télévision, elle dit qu'elle préfère commencer dans des salles plus petites : seule dans mon salon ou dans un magasin de lunettes vintage.

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Les créateurs de l'émission, Pam Brady (South Park) et Mitch Hurwitz (Arrested Development), ont construit une maison d'amusement polyvalente; nous sautons dans le temps et passons du méta-spectacle au mémoire à l'hallucination. Lorsque Maria déjeune avec un agent fantasque (Ana Gasteyer, en délicieuse overdrive), elle se transforme brièvement en agneau. Quand elle rentre chez ses parents (Ed Begley Jr. et Mary Kay Place) et se dirige vers la maison de son enfance, elle est momentanément jouée par une petite fille.

Il n'y a aucune explication pour l'un ou l'autre visuel; ils rendent juste sa perspective concrète. Maria explique plus explicitement le format de l'émission dans le pilote de Patton Oswalt, qui joue lui-même le rôle d'un policier à vélo. Il a une demande : s'il vous plaît, ne faites pas de stand-up dans la série - chaque comédien qui obtient une sitcom le fait !

Bien sûr, elle le fait. (On peut dire que toute la rupture du quatrième mur est le dispositif le plus distrayant.) Mais Lady Dynamite ne se limite pas au plaisir et à l'art de jouer.

Aussi bizarre et non sequitur que soit la comédie dans Lady Dynamite, la série a un cœur sérieux sur la panne et la récupération. Ce n'est que récemment que les comédies télévisées ont commencé à aborder la santé mentale comme une histoire plutôt que comme une ligne de frappe : la dépression dans You're the Worst et BoJack Horseman, et le stress post-traumatique dans Unbreakable Kimmy Schmidt.

Mme Bamford, du moins son personnage, est décidément cassable. Tant de stand-up concerne la projection de la ténacité, même s'il s'agit d'un type névrotique - la volonté d'y aller et de maudire les conséquences. Mme Bamford construit son travail sur la fragilité. (Le titre Lady Dynamite n'est pas expliqué, du moins dans les quatre épisodes présentés par Netflix, mais cela semble ironique ; sa volatilité est plus implosive qu'explosif.)

Cet effet est dans sa présence physique, comme lorsqu'elle plaisante dans l'épisode sur son improbabilité en tant que star de la télévision : je suis une femme de 45 ans qui est clairement endommagée par le soleil ! Ma peau devient plus douce, mais mes os ressortent, alors je suis mi-douce, mi-acérée ! C'est dans sa voix, un carquois d'excuse du Midwest qui sonne comme si elle essayait de se mettre dans une boîte.

Mais la fragilité de Mme Bamford est trompeuse; c'est une interprète astucieuse et agile, douée pour changer de ton au milieu d'une phrase. (Elle prononce la phrase mi-douce, mi-acérée comme si c'était un slogan dans une publicité.) Dans le quatrième épisode, Maria impressionne un rendez-vous en adoptant une voix traînante brahmane confiante, prétendant que sa vraie voix était un acte. Cette voix aiguë et horrible était hilarante ! il dit. Peux-tu imaginer? elle répond. C'est presque comme un handicap !

La comparaison la plus proche pour Lady Dynamite pourrait être le programme surréaliste mais doux de Sarah Silverman (sur lequel Mme Bamford est apparue). Il y a aussi des traces de l'alma mater South Park de Mme Brady (une publicité sale pour des nouilles japonaises dans le deuxième épisode) et du développement arrêté de M. Hurwitz. (Maria obtient un travail sur ce qu'elle pense être enfermé à l'étranger, mais s'avère être une émission de téléréalité misogyne appelée Lock Up a Broad.)

Mais Lady Dynamite a sa propre voix bizarre-sincère et sa propre logique de rêve. C'est autre chose, dans le bon sens : un voyage au centre de l'esprit de Mme Bamford qui plonge à travers la fantaisie après la fantaisie en boucle et émerge avec quelque chose de réel.