Le Sherlock logique pour notre temps
Ce n'est pas trop tard.
Sherlock revient sur PBS dimanche pour une troisième saison, et pour ceux qui ne l'ont pas regardé, cela vaut la peine de commencer maintenant, et même de rattraper les deux premières saisons (à PBS.org ou Netflix.)
Il serait injuste de dire que cette production de la BBC est la meilleure Sherlock Holmes de tous les temps : il y en a eu tellement, et tellement de bonnes. Mais c'est certainement la bonne pour le moment.
Il n'y a pas d'explication simple pour expliquer pourquoi ce personnage d'Arthur Conan Doyle a une emprise si durable sur l'imagination du public; peut-être que seul Dracula a eu autant d'incarnations. Et cela peut être un indice de la popularité durable du détective.
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Les vampires, après tout, sont censés symboliser le désir incontrôlé et la sexualité refoulée. Il se pourrait que plus que presque tout autre détective, Sherlock Holmes représente la logique et le triomphe sans vergogne de la raison sur l'émotion. Et surtout en cette ère d'ambivalence et de subjectivité, un héros purement cérébral est particulièrement bienvenu.
Sherlock met en vedette Benedict Cumberbatch et a été créé par Steven Moffat et Mark Gatiss (Doctor Who), et ils décrivent bien sûr le héros comme incroyablement intelligent et étrangement talentueux. Ce Sherlock est également souple, fougueux et énergiquement vif ; le plus important, le célèbre détective n'est pas retourné pour s'adapter à la mode actuelle du nombrilisme.
Sherlock plaisante sur son éducation britannique frileuse avec son frère aîné, Mycroft (joué par M. Gatiss), mais ses privations psychiques et son orientation sexuelle restent largement inexplorées. Lorsque Sherlock dit à Watson (Martin Freeman) que le jeu est lancé, c'est une invitation à l'aider à résoudre l'affaire, pas à explorer ses sentiments les plus intimes. (Bien que ce serait drôle si Sherlock le disait en allumant les finales de la Coupe du monde.)
La meilleure télé de 2021
La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :
- 'À l'intérieur': Ecrit et tourné dans une seule pièce, le spécial comédie de Bo Burnham, en streaming sur Netflix, braque les projecteurs sur la vie sur Internet en pleine pandémie .
- « Dickinson » : le La série Apple TV + est l'histoire d'origine d'une super-héroïne littéraire qui est très sérieuse à propos de son sujet mais peu sérieuse à propos d'elle-même.
- 'Succession': Dans le drame acharné de HBO sur une famille de milliardaires des médias, être riche n'est plus comme avant .
- « Le chemin de fer clandestin » : L'adaptation captivante par Barry Jenkins du roman de Colson Whitehead est fabuliste mais extrêmement réelle.
En particulier à la télévision, il est presque impossible de trouver un autre solutionneur de crime intéressant qui ne soit pas motivé par des blessures d'enfance ou des défauts ou des fixations psychologiques invalidants. Les gens essaient toujours d'humaniser Dracula ; ils essaient trop souvent de faire de même avec Sherlock Holmes.
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Élémentaire , sur CBS, en est un exemple: c'est une variation New Age sur le personnage, posant un Holmes des temps modernes qui est un toxicomane en convalescence avec des problèmes de papa. Son Watson est un médecin, joué par Lucy Liu, qui a été embauchée par son père pour servir de compagnon de chien de garde à Holmes.
House, l'ancienne émission Fox qui mettait en vedette Hugh Laurie en tant que médecin, était également un remaniement de Sherlock Holmes – et peut-être un peu du Dr Joseph Bell, un chirurgien qui était celui de Conan Doyle. modèle réel . Le spectacle se délectait des diagnostics déductifs de House mais ne pouvait pas laisser la supériorité cool du héros seule: House était physiquement handicapé et profondément en désordre. À la fin de la série, il craquait plus qu'il ne craquait de cas.
Le détective imparfait est si commun que c'est devenu un cliché de la télévision. Les héros de The Mentalist, The Follow et True Detective sont presque aussi consumés par leurs propres démons que par des indices. (Une exception notable à cette règle est une émission britannique, Au-dessus de la suspicion , créé par Lynda La Plante, également responsable de Prime Suspect ; il est désormais disponible sur Acorn.tv, une chaîne en ligne spécialisée dans les séries britanniques.)
Sherlock de PBS, situé dans le Londres contemporain, convertit ingénieusement la technologie du XIXe siècle au monde d'aujourd'hui des smartphones, des blogs, des caméras de surveillance et du GPS, sans adopter l'égocentrisme et le psychobabble qui en découlent.
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Ce Sherlock pourrait être transformé en un cas psychiatrique de manuel, mais le spectacle lui permet d'être simplement excentrique, sans tact et sans introspection, bien qu'il ait envie de cocaïne lorsqu'il s'ennuie et devient parfois morose s'il ne peut pas comprendre un indice. Lorsque les gens remettent en question son sang-froid, le qualifiant de psychopathe, Holmes les corrige en se décrivant joyeusement comme un sociopathe de haut niveau.
Sherlock est un énorme succès en Grande-Bretagne – la saison 3 y a attiré plus de téléspectateurs que Downton Abbey – et il n'est pas difficile de comprendre pourquoi. Holmes a été traduit dans des dizaines de langues et a un attrait universel, mais il est avant tout une figure rassurante, voire flatteuse pour les Britanniques. Il est l'Anglais suprême et, comme Downton Abbey, un exemple d'un âge plus confiant et magistral.
Dans la saison 3, le détachement émotionnel de Sherlock est mis à rude épreuve : il retrouve Watson après une absence de deux ans (il avait ses raisons), puis est témoin au mariage de Watson.
Sherlock exprime une véritable amitié et même de la chaleur (il y a quelques moments tristes, dont un avec Mycroft), mais la série résiste à le transformer en un panier ou, pire, un être humain normal. L'épisode du mariage est un tour de force captivant et même hilarant : Sherlock résout deux crimes tout en portant un long toast de mariage serpentin.
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Les épisodes font écho, plutôt que de suivre, aux intrigues des histoires originales, de sorte qu'A Study in Scarlet devient A Study in Pink, et le maître-chanteur diabolique de Conan Doyle, Charles Augustus Milverton, devient Charles Augustus Magnussen, un seigneur de la presse tabloïd à la Murdoch.
Les écrivains prennent des libertés fantaisistes avec le travail de Conan Doyle, mélangeant des brins de différentes histoires et concoctant souvent de toutes nouvelles tangentes. Et, assez curieusement, certains des éléments les plus improbables des livres – comme Moriarty, l'ennemi juré qui dirige un vaste réseau criminel – ont plus de résonance dans un post-septembre. 11 monde.
La verve de l'émission rappelle celle d'une série de la BBC de 2005, ShakespeaRe-Told, dans lequel différents metteurs en scène ont redit des pièces classiques dans des décors modernes : Le héros de Macbeth est un chef ambitieux dans un restaurant chic trois étoiles ; dans Much Ado About Nothing, Benedick et Beatrice sont co-présentateurs d'une émission d'information dans le Wessex. Comme ces contes de Shakespeare fracturés, Sherlock est inventif et farfelue avec humour, mais toujours dans l'esprit de l'œuvre originale.
Le jeu n'est jamais terminé, John, Sherlock dit sévèrement à Watson à un moment de doute rare et lugubre. Et c'est un vœu que Sherlock a l'intention de tenir, au moins pour une autre saison.