'Castle Rock' Saison 1, Épisode 6: Son et vision

Saison 1, Épisode 6 : « Filtre »

Dans un casting de Castle Rock qui comprend les vieux pros charismatiques Scott Glenn et Sissy Spacek et la voleuse de scènes excentrique Melanie Lynskey, il est facile d'oublier à quel point André Holland a été excellent en tant qu'Henry Deaver.

Le rôle de Holland est peut-être le plus délicat de toute la série, car au cours des cinq premiers épisodes, Henry n'a pas exactement été l'individu le plus dynamique. Il réagit plus qu'il n'agit, et même lorsqu'il essaie de prendre des mesures décisives - comme poursuivre Shawshank ou planifier de retourner au Texas avec sa mère - des circonstances inattendues et une résistance extérieure continuent de se produire, le rendant inefficace et le laissant enraciné dans le Osciller.

Donc, ce qu'il a laissé à Holland jouer toute la saison – avec brio – est la crise d'identité paralysante de ce personnage. Henry est un homme noir élevé par une famille blanche, qui est devenu un avocat de la défense pénale en croisade après avoir lui-même été (peut-être) accusé à tort d'avoir tué son père adoptif. En raison de son histoire, Henry est peut-être un peu trop désireux de plaire et trop confus pour faire ses propres choix.

Dans le filtre de cette semaine, cette combinaison de confusion et de passivité met Henry dans une situation vraiment bizarre. En marchant dans les bois - en utilisant une vieille cassette vidéo pour retracer le chemin que lui et son père ont emprunté lorsqu'ils se sont perdus dans la nature il y a 27 ans - il rencontre l'expert en psychoacoustique sourd Odin Branch (CJ Jones) et son assistant/traducteur Willy ( Rory Culkin). À travers Willy, Odin explique qu'il était ami avec le révérend Mathew Deaver, et qu'ils partageaient une fascination pour quelque chose qu'ils appelaient schisme : une sorte de bourdonnement divin, qui, selon eux, révèle des vérités plus profondes sur le passé, le présent et le futur. de l'univers.

Le schisme pourrait-il résoudre une partie de l'incertitude d'Henry sur ce qui lui est arrivé quand il était enfant ? Peut-il au moins se débarrasser des bourdonnements incessants de ses oreilles ? Avant qu'Henry n'ait eu l'occasion d'envisager les possibilités, il a déjà laissé ces deux étrangers le convaincre de monter à l'arrière de la camionnette qui a été trompée avec les chicanes sonores élaborées de son père. C'est à ce moment-là que les choses commencent à devenir farfelues.

La meilleure télé de 2021

La télévision a offert cette année de l'ingéniosité, de l'humour, de la défiance et de l'espoir. Voici quelques-uns des faits saillants sélectionnés par les critiques télévisés du Times :

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Après deux épisodes consécutifs de Castle Rock qui ont accéléré le rythme de l'histoire et amplifié l'horreur, Filter se retire dans la zone mystérieuse énervante où la série a commencé. Les chocs sont rares et espacés, et il y a parfois une dépendance excessive frustrante à de vagues taquineries sur ce qui se passe réellement dans cette ville maudite. Ce n'est que lorsque cet épisode se concentre sur Henry – ce qui, pour être juste, il le fait plus de la moitié du temps – qu'il réalise des moments véritablement poignants, liés aux sentiments de déplacement du personnage.

Même avant qu'Henry ne rencontre Odin et Willy, il est anxieux et angoissé. Il a invité son fils adolescent Wendell à rester avec lui et grand-mère Ruth, mais quand Wendell arrive, il se met sous la peau d'Henry avec ses questions sur qui étaient ses vrais parents et avec son commentaire sarcastique sur l'affiche de hockey sur le mur de sa chambre d'enfance. (Hé, Grant Fuhr est le plus grand joueur de hockey noir de tous les temps, marmonne son père, un peu sur la défensive.)

Plus tard, Henry rencontre Molly pour lui demander ce dont elle se souvient de ses fréquentes escapades dans les bois avec son père, et elle lui dit quelque chose de surprenant qu'elle a retenu de leur connexion psychique/empathique : Henry détestait ces voyages et détestait le révérend. C'est pourquoi elle a retiré Matthew Deaver de la réanimation en 1991 : parce qu'elle sentait Henry dans son esprit, la pressant de le faire.

Toutes ces émotions et révélations négatives flottent dans la tête d'Henry lorsqu'il rencontre Odin et Willy, ce qui le rend particulièrement sensible à leur discours sur la façon dont le monde est un bruit, qui doit être filtré. La séquence avec ces trois-là dans la forêt a également la même attraction fascinante sur le spectateur. Il s'agit d'une séquence d'environ 10 minutes de l'épisode, sans revenir sur d'autres scènes à d'autres endroits ; et cela rappelle une partie du mysticisme surréaliste de Twin Peaks, avant même qu'Henry ne soit enfermé dans la camionnette et ne commence à halluciner.

Le reste de cet épisode est plus une configuration qu'un gain. Ruth et Wendell partagent un moment ensemble où elle lui dit que son esprit est tellement dispersé parce qu'elle ne ressent plus le temps qui passe dans une direction, comme un de ces déménageurs à l'aéroport. Pendant ce temps, Alan Pangborn fouille autour d'un dépotoir à la recherche de la voiture de feu le directeur Lacy en même temps que le Kid s'échappe de l'hôpital psychiatrique de Juniper Hill et retourne au domaine Deaver – où Alan le trouve finalement assis à l'extérieur de la maison saccagée, avec du sang sur les mains . Toutes ces scènes sont liées à l'intrigue plus vaste de cette saison, mais le générique de clôture se déroule avant que nous ne sachions exactement comment.

De même, les grandes frayeurs dans Filter sont déconnectées. Un oiseau noir tombe au sol et meurt lorsque le Kid arrive à Juniper Hill. Il y a un motif quelque peu déconcertant d'individus effrayants debout devant les fenêtres, y compris ce qui semble être un prêtre masqué, se profilant près du bureau de Molly. Comme pour les scènes non-Henry ci-dessus, aucun de ces moments ne se transforme en une sorte de terreur soutenue et cohérente – ou du moins rien pour rivaliser avec Odin et Willy.

Pourtant, si rien d'autre, après cette semaine, nous en savons beaucoup plus sur ce que c'est que d'être Henry Deaver. Il est coincé dans un cauchemar vivant de distraction perpétuelle, où il n'est pas sûr de ses propres souvenirs, sujet à des flashbacks discordants qu'il ne peut pas comprendre et trop disposé à écouter ce que tout cinglé confiant a à lui dire - surtout quand ils sont suspendus dehors dans les bois.

L'appel du rocher du château

• Je suppose que le dépotoir qu'Alan cache est le même que celui qui appartenait autrefois à Milo Pressman (et son méchant chien, Chopper) dans la nouvelle de Stephen King The Body et l'adaptation cinématographique, Stand By Me. Si c'est le cas, c'est l'un des deux emplacements récurrents de King qui apparaît dans cet épisode. L'hôpital psychiatrique de Juniper Hill est soit apparu, soit mentionné dans plus d'une demi-douzaine de romans et nouvelles de King.

• J'ai une légère inquiétude au sujet du concept de schisme, en particulier après la révélation de la semaine dernière que le Kid pourrait être une manifestation de celui-ci - la force surnaturelle dans le roman de King du même nom, qui fait des ravages dans Derry, Me. tous les 27 ans. J'espère que l'équipe créative de Castle Rock n'essaie pas de proposer sa propre grande théorie unifiée pour expliquer pourquoi il y a tant de violence et de chaos dans cette ville, s'étendant sur des générations. L'univers partagé de King n'a pas besoin de sa propre version des préquelles de Star Wars midi-chloriens, expliquant le fonctionnement de la Force. Laissez l'horreur être l'horreur : aléatoire, inexplicable, dévastatrice.